我们的《熔炉》终于来了，而且，一刀未剪丨毒药头条

这个月绝对是2017年国产文艺片的黄金月。

掐指一算，从《相爱相亲》开始，陆续有不少国产文艺片都已经，并将要通过院线放映的方式，在11月同观众见面。这对于从事文艺片创作的导演来说，无疑是一个积极的信号。

虽然我打心底期待这类电影能在市场上获得好的票房成绩，但如今的电影环境和国内观众，还处于需要细分和培养的阶段。也许短期内，我的这个愿望还无法兑现。

▲21日即将上映的《不成问题的问题》

要让观众不形成“国产无佳作”的偏见，首先，你得允许有多类型的电影进入市场供他们选择。观众又不傻，无非是口味不同罢了。

今天要和你们说的，正是这样一部在我看来能够为华语片市场提供不同口味的作品。

原本我压根没指望它能在年内能上映，但它就这么出人意料地出现在排期中，狠狠抽了我一巴掌。

《嘉年华》

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影片通过路演的方式，陆陆续续也跑了不少城市。尽管影片要到24日才上映，但豆瓣的口碑已经解禁。

8.1，自信。

又是在某种机缘巧合的情况下，我有幸参加了这部电影的帝都首映式。

美滋滋。

说实话，这部电影我是抱着观看“年度华语最佳”的心态去看的。看完我觉得，“今年最值得关注的华语片之一”，必须有它。

在看完电影后，主办方举行了一个简短的主创交流见面会，导演文晏，演员耿乐、刘威葳都来到了现场和大家见面。

在提问环节中，一位情绪激动的观众告诉主创团队，自己身边有人曾经历过影片中描述的事——儿童性侵——现场的气氛曾陷入暂时的沉重。

嗯，所以我想我已经把这部电影的主题之一告诉给你们了。

这也是为什么当初我得知这部电影参赛威尼斯电影节以后，不敢“妄想”它能在国内上映的原因。

这个题材太敏感，稍有偏差，容易踩红线。

当我们都在为韩国能拍出《熔炉》、《素媛》这样的电影而感叹国内电影的现状时，《嘉年华》的出现，让不少先期观看完电影的人都惊艳了一把。

大家兴奋地表示，我们的《熔炉》，终于来了。

也许是耿乐参演原因，部分国内媒体把《嘉年华》称为自《阳光灿烂的日子》以后，“近23年最好的青春题材电影”。

这种观点我不评价，但在我看来，《嘉年华》不应该被归类为“青春片”。

在这部电影中，有对中国社会和中国女性的反思，单就这两点而言，你又怎能说它和青春题材沾边？

固然，影片的两位主角都是00后出生的小演员，但她们承载的主题，却和青春期的躁动毫不相干。相反，尽是被压抑的童年和不幸。

而当成人闯入，又是性侵题材，这部电影，就注定不会像青春片那么简单。

先来说说最让我惊艳的两个小演员吧。

第一次知道《嘉年华》这部电影，是它参加威尼斯电影节的时候。

当时，得知该片以唯一华语片姿态入围欧洲顶级电影节主竞赛单元时，看完流出的参赛版片段，我就被片中那个叫文淇的姑娘牢牢给吸引了去。

面对陌生人盘问时那紧张而充满戒备的眼神，妥妥的戏精啊！

看完《嘉年华》，给人印象最深的就来自于文淇那浑然天成而毫不造作的表演。

按照故事设定，文淇饰演的女孩小米，是一个从偏远地区来到城市生活的北方妹子。就连她自己，也搞不清楚自己有多大。在和别人描述自己的成长经历时，她是用“逃”，来描述离开家乡的情形的。

多次辗转于不同城市，等到好不容易找到心仪的、想要长期待下去的城市，却因为没有身份证而成为黑户，被迫干一些脏活累活维持生计。

当同龄人还在家里乖乖当父母听话的好孩子时，小米却在社会上和形形色色的人打交道，见识过各种各样的人和事，让小米身上具备一种超脱于她那个年纪的成熟和老练。

记得导演文晏在现场问答环节时说过，当时为了挑选饰演小米的合适人选，光海选阶段就挑了有千来号人。最终选定文淇，是因为导演注意到文淇在镜头中有别于同龄人的倔劲儿。除了性格和故事中的人物相近，其镜头中的形象同样超出导演预期。

最终，文淇用精彩的表演，回报了这次难得的机会。

她的演技，不光在《嘉年华》被证明，在另一部金马奖提名影片《血观音》中同样也得到了组委会认可。能以最佳女主（《嘉年华》）和女配（《血观音》）的双料身份入围金马奖，这个小妮子的前途，真是不可限量。

除了文淇的表演让我看到国产片的未来，另一个让人惊艳的小姑娘则是在《嘉年华》中饰演小文的周美君。

人如其名，确实漂亮（默念一遍：我不是萝莉控）。

和小米类似，小文因为一些特殊经历，也导致她在影片中散发出独特的成熟气质。

当朋友还在好奇“什么叫处女膜”时，小文眼中那虽然懵懂，却幽怨的眼神，结实的让我感受到导演对于演员出色的调控实力。

和《七月与安生》类似，《嘉年华》也采取了双女主的设定。从演技层面来说，两部电影中的女主发挥都很抢眼，以至于很难忽视其存在。

比如电影里表现小文离家出走找寻父亲的一段长镜头中，在美君小姑娘的眼里，你能捕捉到非常明显的层次感。

先是期待，然后是无人回应的焦虑，再到最后知道无人应门的失落，整个段落一气呵成，看完不得不为她的演技点赞。

另外一场小文母亲撕她衣服的戏，小女孩给出的状态也非常棒。据导演介绍，这场戏只拍了3条就过了。逼真的哭戏，成为全片最打动我的一个点。

聊完演技，接下来想聊聊这部电影的主题，也是大家最关心的问题：

《嘉年华》真的能比肩《熔炉》、《素媛》，成为反映我国现实的佳作吗？

这个问题，从我的立场来说，相比那两部主线清晰、剧本中镶嵌惯用套路的韩国电影而言，《嘉年华》走的是纯粹文艺的路子，里面的命题需要你仔细思考才能获得，而不仅仅是用共情赚取观众的眼泪，然后迎来一个相对光明的结局。

所以结论当然是：能。

某种程度上，它甚至超越了后两部那因套路而显得刻意的剧作模式，而成为带有中国女性思考的现实主义电影。

这么说可能不够具体，简单梳理下三部电影的结构，你就会明白为什么我更加认可《嘉年华》。

在这三部电影中，导演都把矛盾聚焦在儿童性侵及之后维权路上的戏剧性冲突上，不过和《熔炉》与《素媛》那种“因证据不足和人为因素导致宣判结果低于预期，从而产生悲剧效果”的传统剧作模式不同，《嘉年华》并没有把精力放在对犯人的刻画和批判中，也没有把精力放在亲人对受害者予以支持的抒情段落中，相反，它把主要视点放在作为受害者的两位女孩身上，并在潜移默化中让她们之间形成互文。

尽管除了那一袋啤酒，影片对小文和小米之间的关系再没有进行直接关联，但透过两位受害人的遭遇，观众能明显感受到她们的经历是和环境息息相关的。而这，才是导演文晏想要表达的内容：

家庭在小孩成长过程中，起着至关重要的作用。

小文的母亲曾如是对前来取证的律师说到：“她（小文）不回来，跟我在哪儿有什么关系？”

这比较像生活中我们认识的那些不负责任的父母说出来的话，因为事实上，的确有不少人自己都没活明白，就稀里糊涂当上了父母，从而在不知不觉中影响小孩的成长。

但在《素媛》和《熔炉》中，这样的细节，被一个个正义感爆棚的主角和美满和谐的家庭给稀释掉了。我们看不到受害者遭受侵害背后的复杂成因，整个性侵及上诉失败的主要原因，则被甩给了罪犯和制度的不完善。

一出悲剧的造成，绝不只是单方面造成的，法律缺失和罪犯的出现只是一方面，关于性侵更多维度的揭示，在这两部影片中都被忽略了。

换句话说，他们只看到了性侵，却并未深挖性侵背后的原因。

《熔炉》和《素媛》只让你看到性侵时悲惨的场面和之后对正义伸张的诉求，但它们都把受害人的背景处理得过于简单，这就导致一个原本严肃的话题显得不够份量。

▲《素媛》中类似的桥段削弱了事件的真实性，显得套路

至于说到电影的叙事技法上，《嘉年华》主张用克制的手摇镜头和占比不多的极简主义配乐，来烘托现实的冰冷和主角悲惨的命运，加上影片偏冷色调的调色，让《嘉年华》本身就自带一身冷感之余，也让其散发的情绪内敛、保守。

在《素媛》和《熔炉》中，一些桥段显然回避了残酷的现实。煽情的配乐，突然就到来的和解，都让影片在真实层面略逊一筹。这方面《嘉年华》在走访多维心理专家后给出来的小孩反应是比较可信的。

至少在影片中段，小文那张长期阴郁的脸证明她过得并不快乐，结合前面的剧情，你会发现这种不快乐不单来自性侵，还来自家人的缺席以及社会的冷漠。

同《熔炉》和《素媛》聚焦儿童性侵以及揭示法律不完善相比，《嘉年华》在囊括上述主题的同时，还探讨了中国女性的命运。

本片中的女性角色，无论小孩还是成人，她们都在某方面遭遇了挫折，这种挫折表面上看似无关联，但连起来看你会意识到，这种现象正在一代代被复制，并陷入死循环。

从这个意义上来说，《嘉年华》想要探讨的主题就不仅仅是性侵的问题了， 它同时也包含了导演对于中国女性和中国社会的思考。而这些问题，在男尊女卑的韩国社会同样存在，但同样被创作者无视掉了。

前面说过，《嘉年华》是一部纯文艺范儿的电影，这就导致它无论从观看体验还是叙事节奏上来说，都和通常意义上的商业电影有本质的区别。

除了叙述模式的变化，这部电影因为采取“只呈现事实，不告知结果”的原因，也会让人抓不着“重点”，从而产生“延伸不够”的观感。

实际上这是导演有意做的留白，其目的，是为了让观众基于看到的现实，自行脑补人物之后的命运和影片可能触及的命题。

就像导演文晏在采访中说的那样：

“我电影所呈现的所有问题其实都没有解决，家长的责任、学校的责任，各方权利的责任，其实都没有得到真正的解决，所以最终这个女孩子凭借着自己的这一点勇气做了选择，虽然前途是未知的，但是她愿意往前走。这个对我来说就是最大的胜利和希望。”

说了这么多，其实关于《嘉年华》的很多东西都还没来得及和你们说，比如影片中文名叫嘉年华，但英文名却不是Carnival，当然还有那个有关巨型雕像的解读。

如此种种，我觉得得你们自行看完后再去评判。至于它能否成为中国版《熔炉》或者《素媛》，都不重要了。

对了，据导演文晏说，《嘉年华》点映的版本和在威尼斯参赛的版本是一样的，而即将公映的版本，也是这个版本。也就是说，我们所看到的版本，不存在任何删减，是目前唯一公开放映的版本。

这是令人欣慰的事。和这个月涌现出来的国产文艺片一样，你得先允许它有，好坏的事儿，各有各的说法，时间会告诉我们答案。

但有，是前提。

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