他来了！他来了！第十届茅盾文学奖获奖者陈彦现场分享创作历程！
“一个秦腔艺人近半个世纪的际遇映照着广阔的社会现实，众多鲜明生动的人物会合为声音与命运的戏剧，尽显大时代的鸢飞鱼跃与中华民族自强不息的精神品格。”2019年8月16日，长篇小说《主角》从两百余部作品中脱颖而出，荣获第十届茅盾文学奖。
11月7日晚，《主角》的作者陈彦来到福州大学嘉锡讲坛，与在场师生分享了自己的创作历程。
主讲嘉宾：陈彦 茅盾文学奖获奖者
对谈嘉宾：陈毅达 福建省作协主席
主持嘉宾：林颖 福州闽剧院副院长
主讲嘉宾简介：陈彦，当代著名作家、剧作家。曾创作《迟开的玫瑰》、《大树西迁》、《西京故事》等戏剧作品数十部，三次获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，作品三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。五次获全国“五个一工程”奖。创作长篇电视剧《大树小树》，获“飞天奖”。著有长篇小说《西京故事》《装台》《主角》。《装台》获评2015“中国好书”、首届“吴承恩长篇小说奖”，入选新中国70年70部长篇小说典藏。他创作的长篇小说《主角》获评2018“中国好书”，并且获得第三届“施耐庵文学奖”、第十届“茅盾文学奖”、第十五届中宣部“五个一工程”优秀作品奖。
对谈嘉宾简介：陈毅达，中国作家协会全委会委员，福建省文学艺术界联合会副主席，福建省作家协会主席。主要作品有：长篇报告文学《再造一个辉煌》、《抗击与跨越》，中篇小说集《发现》。长篇小说《海边春秋》荣获第十五届中宣部“五个一工程”优秀作品奖。
陈毅达：是什么原因激发了陈彦老师的创作冲动，写出《主角》这样一部“鸿篇巨制”？
陈彦：首先要从我自己的文学道路说起。我出生在陕西省镇安县，过去叫“终南奥区”，就是终南山里神秘而又不为人知的地方。上世纪70年代末80年代初，众多年轻人都在追逐文学梦，我也是其中之一。
17岁时，我在《陕西工人文艺》发表了第一个短篇小说作品《爆破》，22岁时创作的四部剧同时在几家剧团、业余文艺宣传队演出，由此受到省里的重视，被“挖”到陕西省戏曲研究院做专业编剧。在研究院工作的25年间，对文艺团体的熟知不仅催生了诸多戏剧作品，还包括3部长篇小说。
第一部长篇小说《西京故事》最初是舞台剧，但舞台剧只有2个半小时，我采访的大量素材不足以得到充分展现，于是写了50万字的长篇小说。这是第一次“回炉创作”，而后一发不可收拾。
之后我利用业余时间写了第二部长篇小说《装台》，描绘了一群常年为专业演出团体搭建舞台灯光布景的人，把视角对准了农民工、舞台与艺术家之间的故事。而《主角》这部作品是我50多年生活的浓缩，在两年多的时间里，我利用四个半寒暑假、周六日以及晚上进行创作，大概是青年时期的文学梦想使然，期间啃锅盔、喝凉水、吃方便面都是常事，也丝毫阻挡不住自己潜心创作的热情。
陈毅达：长篇小说反映时代风貌，可谓是一段历史时期的缩影。《主角》这本书不仅仅写了一位秦腔名伶忆秦娥的人生经历，更是用秦腔艺人的视角串联起了中国近半个世纪的历史变迁，个体命运随着时代巨变而沉浮。通过这些，您想向大众阐述的核心思想是什么？
陈彦：每个人的成长都不是孤立的，是与他人、社会互动的过程。“天行健，君子以自强不息”，中国改革开放40多年的巨大变化，也让很多人在变化中成长。忆秦娥是深山里放羊的孩子，后来成长为秦腔的“金皇后”，她的成长历程正是国家、社会沧海桑田巨变的缩影。
书中有100多个人物，场景从乡村、县城、市、省、京城，最后到美国，涉及到宽泛的生活面，这不仅仅是写一个艺人的成长，我也将自己50多年的生活体验通过忆秦娥以及书中的诸多人物表达出来，融入了我对社会进程的思考。
林颖：从陈彦老师的表述中，我们可以获知：青年时代要有梦想，成年以后要有生活的沉淀、自强不息的精神还有对生活深刻的思考。
长篇小说的名字是非常重要的，您在后记中也写到，原先写过一个角儿的故事，书名叫《花旦》，后来又决定以“主角”命名。这其中是不是有更多的意味或者象征？
陈彦：花旦只是一个行当，而主角具有巨大的隐喻。生活中处处都有主角配角，而《主角》中也存在诸多主配角之间的矛盾斗争。
主人公忆秦娥为何能达到如此高的成就？一是得益于看似柔弱实则至坚的个性，蕴含着道家、佛家文化的精神。二是懂得团队合作，忆秦娥与团队的配合中表现出相对柔弱的一面，但在每一个重要环节都有人站出来力挺她，最终成就了她。主角和配角的关系在我们的生活中也有不断的互换。主角意味着巨大的涵养、包容、奉献、牺牲与担当，在主角位置要做好主角，在配角位置也要做好配角。
陈毅达：对长篇小说来说，语言叙述方式非常重要。《主角》的叙述语言很有特色，结合陕西方言的表达非常优美，在这方面您有什么心得可以分享？
陈彦：小说是语言的艺术。语言是需要训练的，多看、多写是很好的手段，也需要大量的书本阅读和生活阅读，注重民间田野的调查，深入生活，扎根人民。
林颖：小说创作和戏剧创作是两种不同的表达方式，在这两者之间转换的时候，您觉得这两者之间有什么关系呢？
陈彦：戏剧和文学应该互通。在国外，小说和戏剧相对融合在一起，而中国的小说和戏剧有一定距离，戏剧讲究构成，而小说最早是从说书艺人而来，对于结构的把握不够完备。
陈毅达：改革开放以后，中国的文学创作越来越繁荣，每年长篇小说的创作量可达近千部。而《主角》是现实主义文学的高峰之作，您对于现实主义文学今后的发展有何展望？
陈彦：现实主义文学书写现实生活，塑造典型环境中的典型人物，常常受到古典传统、五四传统、延安传统、外国的现实主义对中国的影响以及以柳青、路遥为代表的现实主义代表作家写作风格的影响。
但现如今的现实主义创作，如《主角》，不仅写了现实社会的进程，同时也加入魔幻的部分。现实主义可能还将会是中国文学的主流创作风格。
林颖：中国戏曲是在中国土壤上长年累月的积淀发展起来的，最能表达中国人的精神情感、审美情趣，陈老师可以和大家交流一下戏曲吗？
陈彦：戏曲是民间文化的表达。中国戏曲有着600年的历史，有完整成型的可供演员演出的剧本，承载了政治、经济、历史、文化、宗教、家族、民俗……可谓是包罗万象。福建拥有丰富的戏曲文化，如莆仙戏，高甲戏……同学们为什么不多走进剧场看“戏”，亲近这些“活化石”，感悟戏曲的魅力呢？
（合影留念）
（现场签书）
吟唱秦腔传奇，歌颂人生史诗
人生入戏，演绎悲欢离合
行止由心，逐梦前行
你就是自己的主角
福州大学官方微信团队
文字：康淑框
编辑：廖建彬
图片：周武水、吴钦堂、高晗迪
责编：包玉兰