「朗读者」：假借文学之名的「感动中国」，换汤不换药的央视综艺
今年的国产综艺迎来了一波新鲜血液，前有《见字如面》被评为综艺清流的成功，后有《中国诗词大会》上热搜的武亦姝，再到今天要说的是由董卿主持并首任制片人的《朗读者》，刚播一期，一水5星好评，豆瓣高达9.2分。
但遗憾的是，我个人并不喜欢《朗读者》，因为它不够纯粹，如果非得要概括一下的话，它的内容就像语文老师布置的命题作文，而形式则是缩水版艺术人生+低配版见字如面+非表彰版感动中国的集合体。
这是一档央视气息扑面而来的节目，什么是央视气息？简单概括就是从不间断刻意煽情的钢琴曲，提着气说话张口就像写作文的主持人，以及富丽堂皇但其实并没什么卵用的舞台。
我们先来聊聊形式。
整个节目基本可分为两大部分。
第一部分，董卿面对观众简单引出即将出场的嘉宾，然后走入一扇门，与嘉宾握手寒暄，然后门就关起来了……两人进入访谈间，沙发上对坐聊与主题相关的故事，把观众关在外面看大屏幕。
这一部分就是缩水版的《艺术人生》，基本属于煽情不足，尴尬有余。
而整个舞台设置，依然是大而空洞，那道门的设计如果不是有什么深刻的含义，就是大写的形式多余，而门上方的墙上，很应景的摆满了书籍，不过目测是摆设。
进入第二部分，聊天结束，董卿和嘉宾一起走出访谈室，来到观众前，嘉宾开始读一篇豆腐块长短的文字，结束，请出下一位。
第二部分基本属于低配版的《见字如面》，为什么这么说？
《见字如面》在形式上胜在简洁，大篇幅点题“见字如面”四个字，小部分进行介绍和解读，而《朗读者》在形式上则是一个完全的组合体，访谈+朗读+感动中国，三大块的割裂感很严重，反而显得不伦不类，侧重点最终落在“者”字上，其实还是借文学之名而做的一个“艺术人生/感动中国”的变种。
拿十分成功的《奇葩说》举例，无论它怎么作妖，它的辩题如何博眼球，但它的内核仍是辩论，辩手们仍继承着辩论的传统，需进行专业培训。但同时它又能将传统辩论赛进行解构，打破人们对辩论的常规认识，那些人人穿西装，戴着眼镜站在两张桌子后理性的样子，如今完全改头换面，辩手们也可以如此时尚艳丽，也可以如此不顾斯文。
打破人们对一种形式的常规认识，这是解构，是突破，是创新，而《朗读者》只是旧形式的重新组合，且并没有达到1+1+1＞3的效果。
很多人评论《朗读者》比《见字如面》好看，非常理解这些人的G点在哪，这就要说到内容层面。
《朗读者》第一期的主题是《遇见》，钢琴伴奏请了李云迪，董卿穿得超级粉嫩就上来了，风采颜值依旧在线，只不过下巴有点怪怪的……
言归正传，这期嘉宾一共请了6组。
第一位是演员濮存昕，讲述了儿时腿部残疾的经历，朗读了老舍的《宗月大师》节选，送给当年让他能正常走路的大夫；
第二位是一位在阿富汗的无国界妇产科医生蒋励，讲述了在每日死伤无数的阿富汗迎接新生命的经历，朗读了鲍勃·迪伦的歌词《答案在风中飘》；
第三位是商界传奇，联想前董事长柳传志，朗读了他写给儿子的结婚致词；
第四位是一对全国范围内撒狗粮的夫妻周小林和殷洁，朗读了朱生豪情书节选；
第五位是世界小姐张梓琳，朗读了刘瑜的《愿你慢慢长大》送给自己的女儿；
最后一位，也是最厉害的一位，96岁的著名翻译家许渊冲，老爷子特别可爱，他的同事及学生们朗读了他多年以来的一些翻译作品。
董卿（左）与翻译家许渊冲（右）
光这样讲一遍，估计也能感动一批人，这就要说到这档节目的本质了，真正感动你的，是故事，不是文学。带着文化诉求而来的观众势必要跟我一样失望而归了。
如果说歌唱选秀节目是讲故事之中插播几首歌曲，那《见字如面》大概就是讲故事之余朗读几行文字了。
这也是我最不喜欢它的地方。当然，这与上文聊到的形式不无关系，但我们还是可以与《见字如面》来做一个对比。
《见字如面》是文字的演绎版，嘉宾是功力深厚的演员，一封书信在他们的演绎中有穿越历史之感，感叹在时间的洪流中，曾有那么多的情感借由文字传达，虽眼不能亲见，但彼情彼景被拉近，演员声音加肢体的表演是加分项，但最终动人的还是以书信为载体的文字的魅力。
而《朗读者》则不同，在朗读之前是大量的个人故事讲述，极长的情感铺垫，而朗读的文字只是这些故事的增味剂，这是借前人的笔墨来烘托自己的故事，当然这无可厚非，“朗读者”重在讲人，但在关于它的介绍中，却提到了节目的最终诉求是呈现“生命之美、文学之美和情感之美”，三美并重，但好文章却成了点缀，故事显然喧宾夺主了。
当然一切都是为了收视率，因为观众就是那么爱听故事。
《见字如面》是遥远的故事千里迢迢走到面前，《朗读者》是将文字中故事的翻版再现，《奇葩说》用故事立观点，脱口秀编撰虚拟人物说故事，早年间的《百家讲坛》为什么比语文课有意思，因为故事讲得好，大家都爱看。
无故事不成综艺，早已是惯例，唱个歌要摆家族史，跳个舞要说曾经差点没站起来，对自己的技艺不自信没底气才需要靠故事来增加戏剧性，而《朗读者》或许还不完全信任文字自身的力量。
严肃、干货的文化类节目其实早就有一批，只不过它们终究是曲高和寡，比如“理想国”与土豆网合作孵化出的“看理想”系列，分为三档视频节目——画家陈丹青的《局部》，讲述艺术与文化；
作家梁文道的全新读书节目《一千零一夜》，他还在凤凰卫视主持一档读书节目《开卷八分钟》；
评剧家马世芳的《听说》，透过台湾流行音乐讲述台湾历史。
这类节目依然十分小众，但却是有真正文化需求的人所期待的节目，它带来的是硬知识，同时开阔你看待问题与世界的视野。
所以反观《朗读者》的大热，或许还并不能因此高估观众的审美以及对文化的渴求。
诚然，在综艺节目被真人秀强势洗劫一番之后，这种表演式的主流娱乐形式，越来越不能满足快节奏中的现代人开始转向品质与人文的大众审美，但要说《朗读者》等代表着人们对娱乐有了更高级的认识和诉求，可能还为时过早，毕竟故事已经盖过了文学的风头，催人泪下的也与其他节目里常见的“你的梦想是什么”不无二致。
但不能否认的是，故事仍有故事的力量，在最新的一期《一千零一夜》中，梁文道推荐了一本《观看之道》，它的作者约翰·博格更愿意称自己是一个“讲故事的人”，这个概念来自于德国思想家本雅明，“说故事的人负责打开圈子，让我们重新得回一些共享的经验”，如若从这经验中获得神秘的智慧，这就是一件值得的事。
《一千零一夜》
所以，《见字如面》的火是必然的，应运而生的《朗读者》也将在一番对比之中成长下去。
在它们的成功之后，势必还将会出现一大批类似的跟风之作，它们的出现对打破目前生态下的综艺格局有绝对的积极意义，但对它们的盲目追捧和过度吹嘘却是值得警惕的。
而随着它们的播出，讨论声和评分也会慢慢回落，《见字如面》由于糟糕的主持人也减了不少分，但如果能激励更多文化人创造出更多真正意义上的文化节目，那就是一件好事，希望泛滥成灾之后，还有去粗取精的环节。
不过，我们不能将对文化的诉求完全寄托于一两档综艺，如果你真正渴求文化，求真求知，希望我们都能回归古老的方法，去书中找寻答案吧。
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