一出事先怪到女人头上，这就是性别歧视
回复片名有汁源
前两天，网上曝出天津商场两个孩子不幸坠亡的消息。爸妈抱着孩子逛商场，站在靠近围栏的天井处，一个没抱住两个孩子当场坠楼，让不少网友痛惜悲剧。
而最早发出快讯的晚报，以一个「妈妈没抱住，两孩子坠楼身亡」的标题，让部分网友在痛惜的同时，痛骂这个妈妈“不称职”。
但很快就有目击群众与媒体表示，出事时抱着孩子的是爸爸。媒体没有谨慎了解事实，想当然地脑补现场情况就发出新闻，这确实是一个错误。
但更令人失望的是，在更正了消息后，仍有网友表示“竟然让爸爸抱两个孩子，这个妈妈不称职”。
这种脑残的指控在气人之余，也不禁让我想到最近开播的HBO大剧《大小谎言》▼
《大小谎言》截图
事实上，《大小谎言》不止是“大剧”，也是春季档最值得期待的美剧之一。这部剧启用了全电影一线阵容的卡司，包括两位奥斯卡影后级主演：妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭。
另一名女主是《分歧者》系列和《星运里的错》女星，“大表妹”谢琳·伍德蕾。
《大小谎言》可以算是妮可和瑞茜的美剧首演。妮可上一次接触电视剧可以追溯到30年前的澳洲，而瑞茜与美剧的缘分，也止于在《老友记》中友情客串路人甲。
这一次，两名影后不仅同担主演，她们还是这部剧的联合制作人。
妮可的制片公司Blossom Films买下了小说改编权，联合瑞茜的公司Pacific Standard一同制作。除此之外，剧里的大多数配角，也都是俩女神拉着亲友团入伙，比如劳拉·邓恩、谢琳·伍德蕾，都是朋友圈入坑。
劳拉·邓恩，《大小谎言》剧照
而本剧的导演让•马克•瓦雷，也是迫于瑞茜电话短信邮件360度全方位轰炸的压力，来执导的。瓦雷曾凭《涉足荒野》将瑞茜送入2015年奥斯卡影后的争夺。
瑞茜·威瑟斯彭（左）与让·马克·瓦雷（右）
总而言之，可以说正是两人对这部剧的执念，才使得它最终以现在的样子呈现到我们面前。
拍摄片场照
《大小谎言》改编自莉安·莫里亚蒂的同名小说，它的主角是三名一年级孩子的母亲。
谢琳·伍德蕾饰演的简是一位单身母亲，独自带着一夜情带来的儿子生活。
不少看剧的人吐槽谢琳·伍德蕾颜值如坠机般幻灭。《星运里的错》里那个水灵的“大表妹”就这么猝不及防变大妈了，桑心。
不过我觉得这也是对她演技的肯定。
一个90后女星来演这么个让人捉摸不透的单身母亲，本来就很有挑战性。而谢琳在剧中那种疲惫、从容的状态，已经全无少女感。让人在惋惜颜值尽丧的同时，也看到她在努力“入戏”。
瑞茜·威瑟斯彭饰演的玛德琳是一名再婚母亲。在发现女儿与前夫的现任妻子关系比和自己还好时，她又嫉妒又失落。
同时，她还是一个全职妈妈。很多年来她都觉得家庭就是一切，但与孩子之间的隔阂让她开始反思自己的人生选择。
瑞茜·威瑟斯彭的表演也没有流于表面。美剧里像这种自身条件良好、自我感觉良好的美艳主妇，一不小心就容易演成drama queen，但瑞茜很好地抓住了这个人物外喜内忧的特质。
你在嫌弃玛德琳高调又虚荣的日常时，又不至于厌烦这个角色。因为你能感觉到她对女儿强烈而无能为力的爱，没人会厌烦一个见人时永远走路带风、独处时又没少暗自操心的母亲。
妮可·基德曼饰演的塞莱斯特是一对双胞胎的母亲。
她生活优渥、丈夫是个年轻、帅气、多金的银行家。演她丈夫的是性感到爆炸的“E大”亚历山大·斯卡斯加德，外人都羡慕他俩▼
可惜丈夫是个控制狂，还有家暴倾向。
妮可·基德曼没得说，颜值演技都在线。
三人初识时那场下午茶戏，比起有着大段台词的玛德琳和身上满是秘密的简，塞莱斯特只安静地坐在一边。即使这样，妮可也能实力展示什么叫“眼神里都是戏”▼
作为制片人之一，我只能说为了这部剧，女神也真是豁出去了。多谢E大饰演的抖S丈夫，让我们看到各种需要马赛克的福利▼
《大小谎言》使用双线叙事。
一边讲述三个女人如何从相识到熟悉，中产阶级生活中的矛盾和已婚女人的生活困境被一一铺陈开来。
另一边，是冰冷的审讯室，一桩谜案的发生将她们联系到一起。
故事的开头，就告诉你在结尾有人死了，却不告诉你谁死了，也不告诉你谁是凶手。
这样的剧情设计配上犀利的交叉剪辑，在你看剧时就像无声的提醒：在这个阳光明媚的小镇上，藏着一个将死之人和一个凶手。
不论故事本身多么细腻如水，这样的剧本结构都给剧集增添了细思极恐的悬疑效果。
三名女主的生活迥然不同，但演员的表演却都突出了人物的疲惫感。这是三个物质上并不缺乏、精神上也独立自主的女人，却仍然相继走入了生活的困境。
通过她们的家庭，这部剧讨论了校园霸凌、性侵，家暴、单身母亲、青春期教育、重组家庭等许多问题。但它并没有针对这些问题表达某种观点，只是试图从完全女性的角度去看待和讨论它们。
这让我想到国内的很多“大女主”戏，所谓的“女性励志”好像就等于女主如何一路成长干翻全场，带着主角光环撕女配、做女王，还得是每个男人的掌上宝。
这些故事看下来，要么是将女人们设想成彼此争宠的竞争关系，上演闺蜜撕逼的玛丽苏；要么是把女人男性化，只有像男人一样打拼事业，才能证明自己的独立。
人物形象单薄不说，说到底这不还是顺应着男权社会的逻辑么。
反观美剧，以女性为绝对主角的也不少。著名的如《破产姐妹》《欲望都市》《傲骨贤妻》等等，有的通过“流水的男人、铁打的姐妹”来引领女性观念性解放，有的直接是事业家庭两手抓之实战指南。
但在我看来，这些剧真正成功的地方不在于塑造了多么“强势”的女人，而在于它们以女性的视角看问题。
不论通过什么形式，它们关注的是女人在想什么，女人们会遇到什么困境，她们要如何走出困境……而这些问题，并不总是和男人相关。
不过，不论是露骨反叛的破产姐妹，还是独立强势的傲骨贤妻们，这些极具自我意识的女性角色，终究是在以某种方式对抗男权社会，对抗世俗加在女性身上的固有形象。
相比之下，《大小谎言》的设定更加成熟。它通过三个女人的偶遇，让你看到女性如何通过统一战线来解决各自的问题。她们终于不再相互争夺，而是学会团结。
更难能可贵的是，这种团结并非为了“对抗”男权，她们只是以朋友的身份在生活中保护彼此。如果一定要说她们在对抗什么，我想那就是以性别同盟的身份，共同面对社会问题，争取更平等更广泛的权利。
如果看出了这一点，其实不难理解为什么妮可和瑞茜会对这个故事情有独钟，一路带着非拍出来不可的气势。
因为即使对妮可这样的一线影星来说，想获得与同咖位男星平等的报酬，也要通过争取。向来以“美国甜妞儿”形象示人的瑞茜，在年过30岁后也越发感受到，人们以不同性别为标准对人做出限制与要求的现状，需要改变。
《大小谎言》可以看作是几个有想法的女演员，进行了次志同道合的合作。她们把自己因为性别而遭遇的困境，通过塑造的角色展现出来，没有任何说教，只有不断的反思。
看似没人在张牙舞爪地叫嚣女权，但这却是我看过最赋女性主义色彩的剧集之一。
-FIN-