这部全程高潮的R级片，引进竟一刀未剪
在上映首日，我赶去看了《异星觉醒》的零点场。
半夜的场次本来有点困顿，生怕电影尿点太多我直接在影院睡过去。
结果别说睡着，本来对恐怖片抵抗值为100的我基本上捂嘴看完全片，很多场景更是差点吓到尖叫。
看完只想大吼一句：你装什么《地心引力》，明明比《异形》还恐怖十万倍好吗！
《异星觉醒》原名<Life>，“生命”。讲述的是人类宇航员截获了火星生物标本之后，发生在国际空间站的故事。
国际空间站是运行在距地400公里地球轨道上的航天器，主要由遍布各洲的六个太空机构推进。
所以片中的六名主角，也就是住在航天器里的六名科学家，也来自不同的国家和种族。
男主，杰克·吉伦哈尔扮演的大卫。
他是在空间站生活时间最长的科学家。因为他不喜欢人类，所以一直不想回地球。
女主，丽贝卡·弗格森扮演的米兰达。
在《碟中谍5》中，丽贝卡一袭黄裙十分惊艳，帅气的动作戏实力圈粉▼
在这里，米兰达依然冷静酷炫。她负责设置防火墙，保障每名成员与空间站的安全。
还有“贱贱”瑞恩·雷诺兹饰演的罗里。
他是一名工程师，擅长外太空作业。火星样本仓就是他在太空舱外操纵机械手臂截获的。
除了这几个来自欧洲和美国的科学家，主角阵容中还有日本大叔、黑人小哥、和俄国女站长，阵容十分国际化。
不仅各种肤色照顾全了，每个人的性格也各有不同。
米兰达最理智，有时候甚至有点冷酷。
大卫内敛有想法，罗里冲动够义气，站长最顾全大局……影片对人物的刻画粗中有细，事后想想，每个人的性格都很好地为他们之后的行为提供了依据。
当这群人将截获的火星生命“卡尔文”的影像发回地球时，地面上的人都为这一成就欢呼。
他们也抱着研究外星生物的热情，每天跟养儿子似的养着卡尔文，不断研究适合它生长的温度、空气、水分，而卡尔文也在这样的培育下很快长大了。
从一开始在显微镜下才能看到的单细胞蠕虫▼
到雪花状生物▼
到小海星▼
到最后像鳐一样的巨型触手系嗜血怪物。
《异星觉醒》的故事，就是这个未知的外星生物在长大后，对密闭空间（太空站）内的人类科学家进行一次次的虐杀行动。
这个故事的恐怖之处首先在于敌暗我明。
卡尔文飞速的移动技能、太空仓内的失重状态、迷宫一般的飞船内部设计、阴暗的光线，都使影片气氛极度紧张。
观众代入的是人类视角，视线之外的地方都是威胁。
换句话说，谁也不知道下一个镜头里会出现什么。这就是恐怖片最吓人的地方之一。
《异星觉醒》导演丹尼斯·伊尔皮诺萨此前最知名的作品《藏身之所》《不义之财》和《44号孩子》都是惊悚恐怖片。
导演在现场指导拍摄
而这次虽然背景换到了外太空，但他还是拿出了恐怖片导演的看家本事。影片在镜头、配乐，以及演员表演上，都充满了“我们吓尿一个是一个”的恶意。
而这种敌暗我明状态带来的恐怖感，从故事层面来说，是因为卡尔文移动速度快，还喜欢躲起来玩儿偷袭。
但另一方面，源于我们对它一无所知。
它能根据感知体温来定位我们吗？它能透视吗？它多久需要进食一次？它到底对人类了解了多少？……
我们什么都不知道，只知道这个外星生物刀枪不入、杀人不眨眼，手法还很重口。
比如性格莽撞所以最先领便当的罗里，被卡尔文穿喉进入体内，从内部杀死。
影片赤裸裸地展现了一个人七窍流血、痛苦挣扎，最后爆裂而亡的惨状，画面感足够引起生理不适。
无数大大小小的血滴在失重状态下漂浮在空中，那是一个极其残酷诡异的画面。
而从中能看到的更加恐怖的真相，是人类的脆弱和生命的本质。
空间站内六名科学家，从某个角度来说代表了整个人类种族。
而他们遭遇的恐怖残杀告诉我们：宇宙之大无奇不有，一个种族可能在毫无预兆的情况下面临灭顶之灾。
早在巨型麦哲伦望远镜动工建造之时，智商160的霍金就曾发出过“警告”。
他警告人类就算观测到了外星生命，也千万别联系，我们在宇宙中最好“保持静默”。
因为与外星生命接触是件极其冒险的事，人类可能面临着被奴役或灭种的命运。
霍金
霍金的担心并非一家之言，夺得雨果奖的小说《三体》就表达了一模一样的观点。
《三体》故事的起源，就是人类在截获外星信号后不顾警告做出回复，暴露地球在宇宙中的坐标，导致了三体人的入侵。
有人反驳说，并非所有外星生命都像“三体人”那样极端而充满敌意，难道宇宙中就没有“和平主义者”？
而《异星觉醒》中卡尔文从草履虫进化到触手系怪物的过程，就是对持有这一疑问之人的一记打脸。
培养皿中的卡尔文
卡尔文在胚胎阶段就像一株植物，看起来人畜无害。它第一次“攻击”人类，是因为在实验室里受到人类的电击。
但我们电击它的目的，本身却只是想将它从休眠中惊醒。
不同生物与文明间如何达到有效交流，是一个无比现实的难题。但问题在于任何一个误解带来的后果，我们都有可能承担不起。
未知就意味着潜在危险，而只有“消灭”才能永久地去除威胁。
这也是不少科幻作品中所提出的，文明发展的本质就是“入侵”的观点。
《火炬木小组》截图
不过这个暗黑事实并不局限于人类文明。
宇宙是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，连呼吸都小心翼翼。他必须小心，因为林中到处都是与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。
——《三体：黑暗森林》
这是我们生存的宇宙图景的恐怖真相，是霍金之所以说我们需要“保持静默”的原因。
也是影片中黑人小哥在临死前说的：生命总会为自己找到出路。
这正好暗合了影片Life——“生命”的片名。
《异星觉醒》全程高潮的“杀戮游戏”都是代入人类视角，这给观众带来的是急于逃出生天的感官刺激；
但在故事中段，影片却通过黑人角色短暂地切换立场，以局外人般的上帝视角讲述生命的本质：
卡尔文杀死人类的行为，就像我们为了生存也需要以别的生命为食一样；这是我们无法走出的道德困境——生命延续的代价就是杀戮。
我觉得这才是影片最让人毛骨悚然的地方。
但是尽管有道德疑惑、有恐惧，我们仍然从未停止过对未知的探索。这是人类的愚蠢与可爱之处。
影片在暗黑绝望的结尾，突然放出了无比轻松的片尾曲。紧张了近两个小时的我听到这么欢脱的旋律内心十分WTF。
也许影片并非意在深挖生命本质这些严肃的问题，它只是用这个永恒的话题开了个恶趣味的玩笑。
但不论如何，《异星觉醒》仍然是近年最令人难忘的太空惊悚片，即使这个“难忘”是噩梦般的。
- FIN -
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