「海边的曼彻斯特」：假如生活强奸了你，不必说谢谢
2016年度神级佳作《海边的曼彻斯特》，今天中国大陆上映。
《海边的曼彻斯特》海报
影片在今年的奥斯卡获得6个奖项提名，并且斩获最佳原创剧本、最佳男主角两项大奖。
同时成为2016美国电影协会十佳电影。
豆瓣评分8.6，跻身豆瓣TOP250 。
制片人马特·达蒙评价它：就像我们真实的生活，很了不起。
《太阳时报》赞其：2016年所有电影中最具冲击力的一幕。
这些评价是否过誉，仁者见仁，因为它太生活了，真实的让人畏惧，电影的最终走向更是反套路的和观众的期待背道而驰。
有人反感它的冷冽，有人爱它的残酷。
是的，这部电影很丧、很痛苦，甚至险些陷入绝望，但异清晨很喜欢。
影片的故事围绕着李·钱德勒（卡西·阿弗莱克）的生活展开；
李·钱德勒在波士顿以接各种杂活糊口，修水管、通下水道、铲雪，无休止的重复着简单琐碎的工作。
哥哥的猝死使他再次回到家乡曼彻斯特，从而揭开了李·钱德勒痛苦的往事——他的三个孩子因为自己的过失葬身火海。
李·钱德勒不愿在伤心地久留，可是哥哥的后事，侄子的抚养权问题都需要他一一解决。
这个故事的最初创意来自于马特·达蒙，他找来肯尼斯·罗纳根担任编剧，原计划由自己担当导演和主演，结果却因为档期冲突，没能如愿；
转而去做了这片子的制片人，电影最终由肯尼斯·罗纳根编剧并导演。
导演/编剧：肯尼斯·罗纳根
如马特·达蒙所说，《海边的曼彻斯特》就像我们真实的生活。
电影的真实感源于克制的情感表达，尽管它的部分情节存在戏剧性特征，但是却摒弃了大喜大悲的情感宣泄。
尽管很不想承认，但琐细、枯燥、无聊才是生活的常态；
李·钱德勒（以下称Lee）去各家做维修工作，陌生与陌生的碰撞产生看似“有礼”的尬聊。
Lee显然十分厌倦这种谈话，不仅如此他甚至对他人表现出一种冷漠和疏离，
似乎本能的抗拒各种人际关系，有时他也会表现出厌烦和暴躁的情绪。
依旧是寻常的冬日，Lee照旧进行着无趣的工作，一个电话打破了他行尸走肉般的生活。
电话的另一边是哥哥突然病危的消息，Lee立即赶回曼彻斯特。
匆忙赶到医院的Lee在得知哥哥已经死亡的消息之后，并没有表现出声嘶力竭的强烈悲痛，而是异常冷静的了解情况。
逝者已矣，活着的人还得“忙着”继续活。
Lee去在停尸间见哥哥最后一面，整个过程不超过5分钟，然后开始准备后续的一些列事务：联系殡仪馆，安置侄子。
侄子的反应和Lee一样，“冷静”、忙碌、继续生活。
电影用看似有意克制，实则极其写实的表现方式展现人在重大打击下的应激反应：
本能的逃避和抑制。
除了人物的情绪之外，编剧对于人物关系的刻画也堪称教科书。
侄子的母亲长时间失联，她过去酗酒还有偶发性精神病，在这种情况下Lee成为侄子唯一可以依靠的亲人。
电影中的一个情节处理得很细腻：哥哥去世的第一夜，Lee住进了哥哥曼彻斯特的房子，侄子希望前来安慰的同学可以在家里过夜，于是询问叔叔是否同意。
Lee问：“为什么要问我？”
侄子：“我也不知道”。
侄子对Lee的依赖之情只通过一个细节就表现出来，可见编剧功底之深。
两个人的关系如父如子，相处方式就势必在对抗中共生，和谐与冲突并存。
哥哥在Lee全然未知的情况下立好遗嘱，把儿子的抚养权连同所有遗产一并交给了他，当律师宣读完遗嘱之后，Lee果断拒绝。
侄子心有不满却不直接表达，两个人之间的矛盾在鸡毛蒜皮中一点点升级。
侄子失去父亲，Lee失去哥哥，两人承受着相同的痛苦，可是他们既不相互倾诉，也不让对方看出悲伤，他们都在忍耐，忍耐是他们支撑彼此的方式。
影片中，冬天的曼彻斯特寒冷、死寂。空旷的街道，灰暗的天空不允许一丝阳光温暖人心；
更加吊诡的是，由于气温过低导致泥土过硬以至于Lee的哥哥不能及时下葬，只能暂时将尸体放在停尸间里。
侄子的情绪终于爆发，冰箱里的冷冻鸡肉让他突然抓狂，他努力的向Lee强调自己不知道为什么无法控制，但所有人都明白崩溃的根源来自于他无法入土为安的父亲。
这段戏的设置同样精绝，人们总以为可以用理性压抑情感，却又在某个时刻因为一件小事再难自持，陷入情绪的深渊。
《海边的曼彻斯特》之所以收获如此好的口碑，与其说是因为他懂生活，不如说是因为它实在太懂“痛苦”了。
正如豆瓣网友所说：我们都有权不与自己的过去和解。
一直以来，主流的思想是“伤痛总会痊愈”“要感谢生活的暴击”“时间是治愈一切的良药”云云，看似正能量其实这些话才最残忍。
好像生活强奸了你，你还必须得弯腰跟它说一声谢谢！
试问：
支离破碎的心真的可以痊愈吗？
过去它真的过得去吗？
“痛苦”这件事有意义吗？
就像我们不敢承认“运气”的重要性一样，我们也总是懦弱的试图赋予“痛苦”意义。
可是！
痛苦就是痛苦，痛苦就是痛苦本身，没有任何意义！
伍迪·艾伦用《赛末点》残忍的讲述了“运气”的重要性，而肯尼斯·罗纳根用《海边的曼彻斯特》唤醒我们：过去有时真的过不去。
《海边的曼彻斯特》以现在时空的“哥哥离世”为主线，穿插过去回忆，揭开Lee为何情绪暴躁、冷漠以及不愿抚养侄子的原因。
Lee原本也有幸福的家庭，一个彼此相爱的妻子，两个女儿，一个襁褓中的儿子。
一家人和哥哥一样都住在曼彻斯特，Lee常常和哥哥侄子一起出海，他爱啤酒也爱大海。
可是因为自己的一次过失造成了家人死亡。
在这一次暴击中Lee同样没有捶胸顿足，而是犹如灵魂出窍一般呆滞，木讷。
他在警局叙述着火灾当晚的一切，自己在当晚都做了什么，如何引起的火灾，何时发现，等等。
依旧没有流泪也没有说一句忏悔的话，直到做完笔录，警察让他回家，他才抬头问：“这样就结束了吗？”
警察告诉他，过失引起火灾不是什么重罪。此刻的Lee情绪终于崩溃，他拔出警察的抢试图自杀，却自杀未遂，法律上Lee无罪，但是他却在内心给自己判了无期徒刑。
值得一提的是，卡西·阿弗莱克的表演不着痕迹，木纳呆滞和短暂爆发的情绪之间衔接自然，影帝实至名归。
故事中的Lee一直没能走出痛苦的沼泽，再次离开了曼彻斯特，直到影片的最后观众还在期待一个温暖治愈的结局；
但是这部电影似乎自创作之初就势要打破虚无的美好。
这部“生活流”的电影没有给生活强加意义，更没有强行赋予痛苦任何意义；
因为痛苦本就毫无意义可言，就像一句流行的反鸡汤句子“你要感谢的不是痛苦本身，而是你自己”。
有人可以暂时掩盖伤痕，也有人永远不与过去和解，每个人都有选择的权利，理解他人的“过不去”才是最大的慈悲。
- FIN -
正 在 热 映
▼
看 看 其 他
▼