论歌舞，「爱乐之城」在它面前都是业余的
文|莉娅
我人生的遗憾是我不是别人
最高尚的艺术就是让别人快乐。
当《马戏之王》的片尾屏幕上出现这行字时，我倒觉得相比马戏团的表演，用它来形容本片似乎更加合适。
《马戏之王》的故事改编自“马戏团鼻祖”P·T·巴纳姆的生平。讲述了他如何创建马戏团的励志故事。
本片在北美上映时，烂番茄的专业评分只有54%，大众评分却强势逆袭，高达90%。
同样的，国内上映初豆瓣评分仅仅为7.3分，目前也已上涨到7.6分。
之所以有如此大的反差，是因为本片确实是一部既好听又好看的电影。
01
顶级的视听盛宴
作为一部歌舞片，它最值得称道的自然是音乐和舞蹈两个方面。
本片的11首原创歌曲，均来自作曲家本杰·帕斯克和贾斯廷·保罗。
去年奥斯卡大热影片《爱乐之城》的音乐就出自他俩之手。
相比《爱乐之城》，本片的音乐风格完全不同，更偏向于流行音乐。
莉娅甚至觉得本片的歌舞与电影的融合度更高，更契合电影励志的主题。
这种和谐，第一是因为马戏团和歌舞片有着天然的契合度。
本片利用马戏团表演鲜明艳丽的色彩，再配合眼花缭乱的灯光，打造出了一场精彩绝伦的视听盛宴。
甚至有网友说本片的歌舞表演与春晚可以无缝切换。
其中莉娅最喜欢的两段是《A Million Dreams》和《Rewrite The Stars》。
开场的一段《A Million Dreams》就让莉娅惊艳。
这一段歌曲讲述了巴纳姆与妻子从童年被迫分开到成年后冲破困阻终成眷侣的互诉衷肠。
尤其是婚后在阳台上的双人舞，休·杰克曼与米歇尔·威廉姆斯的舞姿轻盈优美，歌声温柔动听。
利用床单和月色营造的氛围浪漫甜蜜，既能感受到两人此时的幸福满足，又刻画出了对未来生活的期待。
最让人惊喜的是导演出色的镜头调度设计出了有创意的转场。
成长、结婚、生子，巴纳姆的前半生，就在这五分钟的歌舞里完整刻画了。
《Rewrite The Stars》则是由扎克·埃夫隆所饰演的男配角菲利普·卡里与赞达亚合作的双人舞。
这段飞天舞蹈的难度很高，既有身体的力度，也有舞蹈的美感。
两人利用绳子在空中飞来荡去，夸张的舞蹈动作也表现出了阶级、身份的差距。
说起来很羞耻，莉娅对《马戏之王》抱有的关注，很大一部分是来自本片男配角扎克·埃夫隆。
是的，当年的我也是《歌舞青春》系列的狂热粉丝。
我对这种一言不合就尬舞的歌舞片画风，初始记忆就来自于此。
再次看到扎克，重新唤醒了曾经被《歌舞青春》支配的岁月。
至于已经拿下金球奖最佳原创歌曲，并提名奥斯卡最佳原创歌曲的《THIS IS ME》。
歌词非常积极励志，但现场调度和舞蹈设计都比较一般，总体观感不如上面两首。
除了歌舞，本片华丽复古的视觉风格也让莉娅印象深刻。
导演一方面在服化道上完美复刻了上世纪的古典风格，视觉效果却接近蒸汽朋克的风格。
古旧的城堡、维多利亚风格的博物馆、冒着烟气的蒸汽火车。
不同时代的建筑融合在一个城市中，怀旧与科技的混搭打造出了一个魔幻的乌托邦。
这种华丽又失真的风格仿佛让人回到了上世纪50年代那个复古、浪漫的好莱坞歌舞片黄金时代。
从这点上来说，莉娅还是挺喜欢本片的。
02
杜撰的“传记片”
同样的音乐班底，让很多人拿本片与去年获得奥斯卡多项大奖的《爱乐之城》进行比较。
如果说在歌舞上，本片和《爱乐之城》的差距是专业和半业余的区别。
那么从叙事上来说，两者就是纯业余和专业的差距。
这部电影几乎放弃了正常叙事，完全依靠歌舞来推动戏剧冲突。
严格来说，本片更像是11首OST串联起来的大型MV秀。
作为传记片，它大幅削弱了故事的严肃性和人物的复杂性。
甚至用精彩的歌舞来重新包装了一个卑鄙的骗子。
本片除了巴纳姆的发家史，还有一个重要主题——人性的狂欢。
汤姆，身高不足1米的侏儒，自卑的他被社会嫌弃，不愿踏出家门、不愿见人。
胡子女士，满脸胡子的胖女人，拥有黄莺般美妙的歌声，却因为外形的与众不同受到世人的嘲笑。
还有黑人兄妹、2米高的巨人、全身长毛的猴人、连体双胞胎…
这些“怪人”在当时受尽歧视和侮辱。
正常人驱逐他们、上流社会看不起他们，他们只能生活在旁人的嘲笑排挤中。
而巴纳姆把这群无法融入正常社会的“怪人”召集起来。
创办了马戏团，除了提供一份稳定的工作，更是让他们鼓起勇气站在舞台上展示自己。
他们高唱着《This Is Me》，面对世人的嘲笑惧怕，用音乐还击。
本片鼓励每个人都相信自己的独一无二，并借此歌颂这些“怪人”对梦想的追求。
然而这一切不过是本片精心打造的骗局。
事实上，巴纳姆对这些特殊人士的，只有剥削。
他从来没有把这些人当成家人、朋友，他们不过是巴纳姆赚钱的工具。
《马戏之王》中，巴纳姆创业的第一桶金是用已经沉没的船只作为抵押。
而真实的巴纳姆赚取第一笔金的方式却极为卑劣：
25岁的巴纳姆雇佣了一位又盲又瘫的老人女奴乔伊丝·赫斯，并对外吹嘘她是乔治·华盛顿的前护士，已有161年的高龄。
巴纳姆的宣传吸引了大量市民买票观看赫斯，每周的门票就高达1500美元。
乔伊丝·赫斯被迫每天工作10-12个小时，一年后就因过度劳累而去世。
在她死后，巴纳姆甚至还举办了一场活体解剖秀，为大众揭示这位老人的真实年龄。
这场毫无人性的骗局便是他策划的第一场秀。
看到商机的巴纳姆开始在纽约各地寻找“能人异士”，再次炮制了“斐济美人鱼”的骗局。
他还说服侏儒“汤姆·拇指将军”、“胡子女士”等特殊人士为他表演赚钱，并从此家财万贯。
1842年，巴纳姆买下了博物馆，命名为“巴纳姆的美国博物馆”。
这就是巴纳姆真实的发家史，这些怪人们始终只是这位马戏之王的赚钱手段，而非他的朋友与家人。
而巴纳姆与妻子那段穷小子与富家女的浪漫爱情故事，更是彻头彻尾的杜撰。
纵观巴纳姆的一生，既是跌宕起伏的剧情片，又是满口谎言的悬疑片，甚至是狡猾的政治片。
他充满争议的传奇人生本可以让故事有更多发挥空间。
然而本片却选择抹掉了他所有缺点，塑造成一个怀揣美国梦的正面人物，甚至正面得只有一个平面。
这也是最让莉娅失望的地方。
总的来说，这是一部精彩纷呈的歌舞片，歌好听，人好看，结局圆满。
然而作为传记片，负分不能再多。
如果你想到获得“快乐”，本片一定不会让你失望。但散场后还能留在你脑海里的，大概也就只剩那几首大热单曲了。
- FIN -
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