「燃烧」之火，从戛纳一路烧到了朋友圈
Little Hunger 和 Great Hunger
你是哪种？
今年戛纳场刊最高分3.8分（满分4分）的《燃烧》真正做到了观影零时差，一个月不到就有了观看渠道。
这两天每个人都不想落在后面，《燃烧》的观影打卡已经刷爆了我的朋友圈。
小鲜电影的编辑部也持续讨论了好几天。
基本两种声音。一，吹捧太厉害，期待高，看后心理落差大；二，今年目前观影最佳，后劲十足，为其中的经典镜头感到惊艳。
正是在这两种观后感的影响之下，《燃烧》的豆瓣评分才会在短短一周时间内，出现大跳水。
从开局的超过9分的高分，到现在已经降到8分，这1分多的虚高或许是戛纳首映观众独特观影感受所带来的。
毕竟只能抱着电脑独自看资源的我们，是无论如何也感受不到和一群爱电影的人齐聚，在电影节看首映这种仪式感的，更何况，豆腐块荧屏如何能跟大银幕比。
但或许也正是这样，分数才越接近真相。而无论你喜不喜欢，都不得不承认，这是一部留下了经典镜头的影片，也是值得不断为之讨论的作品。
我与隔壁莉娅也展开了一些讨论，总的来说，我们是看过原著与没看过原著之间的讨论。
莉娅喜欢前半部分，不喜欢后半部分，而前半部分恰好非常忠于原著，后半部分则属于李沧东。
《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，《烧仓房》实际上受到威廉·福克纳《烧马棚》的启发，影片中也多次提到威廉·福克纳。
《烧仓房》采用村上一向擅长的虚实结合与暧昧疏离的人物关系，充满意向和神秘色彩，看似无头无尾，实则细思极恐。
故事用第一人称讲述一个有家室的作家“我”，在朋友婚礼偶遇“她”，两人成为朋友。
“她”从非洲旅行归来，带回一个男朋友“他”。“他”是一个谜一样的男子，工作不明，但非常有钱，有一个特殊爱好——烧仓房。
聊起这件事时，“他”说下一个要烧的仓房就在“我”家附近，这件事被注入“我”的潜意识，每天清晨跑步都挨个留意家附近的仓房，发现无一被烧。
再见到“他”，问及此事，“他”却说仓房已烧，而问起“她”，两人都没再见过。“她”消失了。
《烧仓房》选自短篇小说《萤》
故事在这里就完结了，一个安东尼奥尼《奇遇》式的结局。但《燃烧》却将这个现代主义结局继续延伸，用一个看似更加封闭的方式收尾。
演技获赞的刘亚仁在片中饰演李钟秀，对应的是原著中的“我”这个角色，但对比原著中“我”的中年中产阶级身份，李钟秀这个角色可以说改头换面，从而成为一个全新的更加丰满的人物。
学文学创作的李钟秀大学毕业后没有找到什么正经工作，想写小说却迟迟不知写什么，更像是自己一个逃避的借口。
钟秀没有女朋友，父亲患有愤怒调节障碍，母亲因此在他很小的时候就离开了，有个姐姐现在也已经结婚。
钟秀的家庭关系基本溃散，社会关系也十分疏离。
一个偶然，他遇到了发小惠美。
惠美也没有长期的工作，和家里也不联络，看上去活得自在随性，随时随地都可以睡着。她正在学哑剧，两人喝酒时，她一边表演“剥橘皮”，一边提出了贯穿全片的重要理论：
“不是以为这里有橘子，只要忘掉这里没有橘子”。
正是这个完全引用自原著的片段，用虚实交织的行为和思想，奠定了整个影片令人捉摸不透的神秘色彩。
同时，也将惠美这一角色的不确定性增强，令观众在对她可信与否的状态中抱以犹疑。
影片还对“剥橘皮”做了补充说明——来自惠美家的猫咪。
惠美要去非洲旅行，她提出让钟秀帮她照顾自己的猫。钟秀来到惠美家中，这是一间多站一个人转个身都有些困难的小公寓，朝向不好，晒不到太阳，只有运气好的时候，偶尔对面大楼玻璃反射进一点阳光来。
两人在这里发生了性关系，这一场性爱，看上去只是两个寂寞已久的年轻人碰到了彼此，连皮肤都在颤抖，笨拙，还有些尴尬。
但这场戏，李沧东还是给它加上了一些浪漫色彩，就在这时，墙上出现了若隐若现的阳光，却稍纵即逝。
惠美去旅行后，钟秀不时来喂猫，却从未见过这只猫，甚至连猫叫都没有听到过。这只猫是否如同“橘子”般不存在？但消失的猫粮和猫砂上的粪便却又似乎确有其猫。
惠美去非洲是听说了两种人的存在——little hunger和great hunger。
little hunger，那些只为生存而活着的人；great hunger，那些为寻找生活意义而活着的人。
惠美此行，就是想找到great hunger。她回来的时候，带回来一个男人名叫Ben，两人在滞留机场时相识，本来开开心心前来接机的钟秀发现是三人行，场面一度非常尴尬。
更尴尬的是，他开着自己的破卡车接上两人，最终发现Ben让司机开着自己的保时捷在后面跟了一路。
无法逾越的财富差距让钟秀对Ben产生好奇，但对方却轻描淡写地形容“工作就是玩”。
钟秀认为Ben是盖茨比般的存在，那些谜之富有但又不知道在干什么的年轻人，他还试图提醒惠美，也许Ben跟她的接触含有某种目的。
几个人后来又聚过几次。
钟秀、惠美和Ben及他的朋友一起，惠美讲述little hunger和great hunger之舞，众人起哄让她现场表演，她真的开始跳起来。钟秀有些不忍看，他观察着众人的神情，只是在看一场笑话，而保持一贯微笑的Ben却开始打起哈欠。
另一次，Ben开车突然和惠美造访钟秀的老家。
三人坐在门口，吃着小吃喝着酒，最后吸上了大麻。随后也就有了片中最动人心魄的一幕。
兴奋的惠美站在夕阳下脱去上衣，耳边响起萨克斯风，跳了一段半裸舞。
这或许是自由未来的样子，她在亦真亦幻中面对着自己成长过的土地，一无所有，肉体也不再崇高，所以选择袒露自己的身体和悲伤。
也正是在这之后，惠美再次睡去，Ben和钟秀聊起了“烧塑料棚”的爱好。
那些没人看管在意的塑料棚，好像在等着别人去烧一样，烧完一个甚至用不到十分钟，烧完也不会有人发现，所以不用担心会被法律制裁。
当他点燃它们，他会感到喜悦，骨骼中会发出贝斯声。似乎这就是他活着的唯一激情所在。
而他接下来要烧的，就在钟秀家附近，这次就是来踩点的。
这次分别之后，钟秀每天跑步观察周围的塑料棚，一个都没少，惠美却失联了。
钟秀几次跟踪Ben，最终也只问了关于塑料棚的事。Ben说塑料棚已烧，而惠美像一阵烟一样消失了。
钟秀在Ben家中发现了惠美的手表和她的猫，最后得出了自己的结论。
影片最令我喜欢的，是它触到了原著小说中无以名状的无力、空虚与孤独，村上春树的节奏在前半部分确实被呈现出来了。
而几个人物的完善，使得他们彼此的关系更加明晰，同时也增加了更多的羁绊，感情走向也更加合理。
在这一点上，原作小说几人之间的关系更加令人绝望，他们只是暧昧不清的玩伴，即使“我”后来知道了自己是“她”心中特殊的存在，最终我依然放弃寻找“她”，甚至跟着这个世界一起遗忘“她”。
而影片中，钟秀的高光时刻是将Ben连捅数刀，然后脱得精光，浇上汽油，和Ben及他的保时捷一起点燃。
这是一个充满争议的结局，它或许只存在于钟秀终于动笔的小说里。而这一动笔，竟然要以彻底失去一个人为启迪。
在惠美的屋子，他打开电脑敲起字，全片视角第一次离开钟秀，我们看到了Ben戴上隐形眼镜，拿着化妆箱为新女友化妆。
在钟秀的小说中，Ben已然成为一个冒着森森寒气的连环杀人狂。
而他们三个人在某种程度上又何尝不是同类？
惠美，一个值得烧的塑料棚，她曾流着泪说道，想像天边的晚霞一样消失掉。
钟秀，一个在阶级碾压下爱无能的年轻人，在惠美不在的时候，在她家对着她的照片自慰；大声跟Ben说自己爱惠美，不被重视后的愤怒也像是孩子气的示威。
Ben，也许就是great hunger中的一员。惠美后，他很快有了新的猎物，聚会时依然呵欠连连，他有钱、有时间、有朋友，但却感受不到心跳。
李沧东对亲情似乎一直不抱持任何信心，钟秀的父亲进了监狱，惠美的妈妈让她还清卡债之前不要回来，Ben在家族聚会时也只是坐在边角沉默微笑。
或许正是这种潜藏的相似让他们相遇，只不过他们抱团取暖失败，或者他们根本不相信有人能给自己以温暖。
除了惠美，钟秀和Ben本身，又何尝不是“值得烧的塑料棚”，一旦消失，一样无人问津，迅速被世界遗忘。
最后值得一提的是三位演员的演技确实无可挑剔，刘亚仁演出了无力的少年感，竟然让我get到了身边那种普通男生的真实和性感之处；
惠美的扮演者全钟瑞是海选的新人，没有包袱，眼神里都是狠劲和戏；
Ben的饰演者史蒂文·元甚至让很多人认为比刘亚仁演得好。韩国青年演员确实能量惊人。
- FIN -
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