《中国好诗》第30期精选（附目录）
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寄瑞斌
作者：许梦熊
春天的雨在此时听来
还是动人的，窗外静到
关门的声音都清楚，
你甚至知道是几楼的住户
在深夜走上楼梯，世界
多么安稳，如同玉兰树
在我经过的一条街，
它开放得没有任何响动；
远在北方的城市，此时
若是下着雪，你听到
陌生人的脚步声在街角
随同宇宙的定律而来，
每一个夜晚都重复着
其他夜晚有过的人生
并没有高低，我这才明白
只有迷失在路上的人
才是未来的疆界。
周瓒点评：
判断一首诗是否为佳作，在我看来，首先是一种总体语调的获得，比较而言，遣词造句，修辞层次倒是其次。像这一首，写作中的诗人并没有刻意用力营造氛围或展示想象力，而是放松、放空自己，回到对存在状态的观察中。这是一首平易、克制、朴实、沉静的短诗，它寄给远方的友人，像是一份简短却深沉的书信，向友人描述自己的心境。
处在静观状态中的诗人，即使写下最普通的句子，也会以微妙的处理，显示其心境前后的变化。“春天的雨”、“关门的声音”都用在句首，强调其既是发声之源，也是“静”的衬托；“还是动人的”中的“还是”以微妙的转折点出诗人的情绪——似乎他仍能从雨声中感受，而那雨声并未使他厌倦；“静到……都清楚”，一个并不算强烈但仍非常明确的对照，一定只有巨大的安静才能衬托出“关门的声音”。像这样巧妙的写法其实是天成，而借诗人之手又如偶得。
雨声、玉兰花开的声音以及下雪的声音，是诗中的自然之声，也是诗人的内心听到的安静之声。这种安静在诗中由两个词语体现：静、安稳，显示的当是人的精神处境。诗人从书写日常之境，自然地过渡到精神之境，从他生活的住宅楼，到外面的大街，朋友居住的城市，再到人们共同身处的夜晚，一层层地过渡到越发开阔的经验领域。初读时，也许对诗中出现“宇宙的定律”、“未来的疆域”略感突兀，但反复读来，尤其跟随诗人由近及远的意境铺设，便能感受诗中蕴含的沉甸甸的经验之重，那种对于“迷失在路上的人”的存在的执著。
介绍书（四首）
作者：笨水
介绍书
我的心中有河流，惊涛拍岸，只卷起几朵泪花
我的体内有群山，对着镜子，能看见遥远的雪峰
我生在湖南，九月，水稻怀着金子般的心
径去西北，为新疆带去一场雨，天山上，雪又加厚一层
每天我遥望天山，山上的雪跟落在窗台上的雪没什么两样，我仍遥望
每天我仰望天空，天空除云来云去什么也没有，我仍仰望
每天我注视黑夜，黑夜除了黑什么也看不见，我仍注视
踩着梦，我还能去天上散步，云中取道，揽月入怀
低下头，我还能看种子发芽，小草开花
静下心，能听见虫吃树叶，好几口，咬在心上
转身，我还能坐在时光深处，铺纸，醮笔，小楷，为亲友写信
怕送信人等久了，末行，总是写得潦草
想写草书时，就把纸挂在墙上，像喝了酒，落墨如雨，打芭蕉
写的是月下独酌，总感觉是在墙头，题反诗
想起宋江，想起小时候，削木为剑，折铁为枪
凌晨，系绑腿，扎腰带，一个空翻，就将一座小丘翻成了梁山
想逃课时，就跳进水渠里，水一样流走
现在，我走路，走着走着就转起来，呼应天上的月亮
走着走着就跑起来，遇到悬崖，来不及停下
坐在小餐馆的角落里，总喜欢要点酒
看着酒杯，一会是瓠瓜星，一会是织女星，想想
喝酒也没什么意思，喝酒只是为了让自己，多红一次脸
酒中说了很多真话，醉后写了很多的诗
我的句子像细鱼线一样坚韧，像棉线可以穿过母亲的针眼
像粗草绳一样，能捆紧一副棺材
想起一些流逝的事物，雨就应心落下
下雨天，我喜欢去酿酒
我酿的酒，水一样淡，喝多少，也不会醉
可以将进酒，可以杯莫停
可以，窗外雨敲石头
人世再多苍凉，我只忍痛不语
水上书
水在天上，是云，是一片最浅的海
落下来，是雨
挂在杏树上，是杏花
打在钢筋上，再硬的铁，也会被它打成重伤
落下来，粉身碎骨，但没有一滴雨会摔死
它通过我种在地里的辣椒站起来，从我的茶杯中站起来
遇到石头，它站起来
塔里木河边的胡杨树，我把它们叫做站立的塔里木河
下行成溪，下潜为泉
水往低处流，也往高处走，水，也喜欢爬山
爬得越高，味道就越甜
山里的人离家越远越想家，唱出来的山歌越轻越多情
我见过水运送春花与秋月，见过它在草叶上打坐，雪下冬眠
我见过，它在荷叶上练丹，在山洞里弹琴
我看见一滴水，总会接纳另外一滴
渭水接纳泾水，渤海接纳黄河
不分黑白，一条白水接纳一条黑水，合二为一
海是最大的一滴水
挂在一粒沙子的睫毛上，是泪
海想哭时，就化成雨，落到梨花上
一座最小的海，也有无数误了归期的船
水无色，无味
天俯下身子，它蓝，云过，它白
加糖就甜，加点醋就酸，加入茶
一叶是一座青山，一滴是一条江河
一饮，就是千山万水
天堑与断桥，羊肠小道真叫一个险
我往里面加入五谷与曲子，它就变成酒
醉倒酒量最大的一个
今，雨落西北，水洗天地
冒雨归来的窗户，身披霞光，干净的玻璃，让我看得更远
我的心，也要一滴水，寺庙要一位扫地僧
石头记
站在山上，久了，石头会学老鹰
向河面冲下去，抓没抓到鱼，都不上来
跟鱼一样，在河里游久了，变成沙子，来到我眼眶
泪水，跟海水一样咸
心中的石头，不飞翔，不遨游
只是悬着，一块是一颗太阳，多几块就是太阳系
无以数计，是银河，向东南流去，汇入星海
因为心中有石头，我知道，石头
有时，硬得像铁；有时，嫩得像芽
錾子打在上面会跳，刀子刻在上面会滑
只有黄土，能浸透它的肺腑，用稀硫酸也洗不掉
只有在黄土里，石头才像石头一样，活着
有嘴但不启齿，有翅膀始终敛在胁下
春风十里，它只长一些苔藓
原谅我，从老家捡来的石头，只能用水养着
原谅我，从泥里挖出一块石头，像拔出一根幼苗
像乌龟，我叫它神龟寿
嶙峋峭拔，白筋似雪，我叫它太行山
原谅我，用菱晶石在石磨上，磨制了四枚印章
在上面刻字，如刻碑
方寸大的碑，只为心刻，为灵魂而立
我越来越像一块石头，站在山顶上像
站在河边像，站在人群中也像
我是石头，记得人们发过的誓言，遵守石头的律法
从不拿石头掷人，相信，掷出去的石头
会回来砸向自己
我只会投石问路，顺便，填一填路上的坑
豹
我看一片云，是一头豹子
我看一头豹子，是一片云
它们都带电，会吼叫
雨水打在我的额头上，溅起水花
在人间，我与豹为邻
我也有雷霆之怒，也有豹子之心
豹子看云时，我也在看
我走进云雾深处，它也在其中
荒山多，豹子用石子漱口，我在坡上栽下兰草
月色美，我跟着它在月光下，画皮
豹纹鲜艳，好像云霓
杏花落时，豹纹里会开出桃花
只是残雪劝归，豹子，一退再退
退到山中，退至山顶
我退到低处，到退无可退
豹子站在雪山之巅，我低到尘土里
都喜欢，抬头
看星空浩瀚，成群的豹子在天上走动
周伟驰点评：
《介绍书》的句式如雪崩顺山直下，或如雪泉沿山奔涌，灌入平地，中间或稍作停顿，两边景物闪过，读来极其畅快，而细思也有值得回念之处。句式很好地运用了活泼的三字句，在太快处又加了二字句控制语速，显示了高超的语言操控能力。有读苏李那种行云流水、舒卷自如的神采。后面两首接续了这种神釆，第四首很少三字句，略显平缓阻滞。总体而言，神思旷渺，景物阔大，节奏超群，唱的就是比说的好听。
朝圣者说（四首）
作者：黑银
朝圣者说
我有拉卜楞寺，我有白马，我有磨出老茧的膝盖，我有泥菩萨
河水用隐喻的舌头一舔
我就自身难保。
我有大恶，也有小善，我年轻，同时我也衰老
在跪拜的匍匐中。有时清风吹我
我也随之摇晃两下，这半身的虔诚
这半身的身不由己和
迟疑。
我有无法言说的苦衷，我有朝廷深夜的密告
我有半死的母亲和苦味的亡妻
在背上，驮了整整十年
原谅我。在雪山脚下，依然漆黑
原谅我。在深夜的暗渊，这具尸身
依然咬牙活着。同时
我也宽恕你。你的金身，你的宫殿
你醉酒的小沙弥，整宿整宿的捉蝴蝶
我再次请求你。在你的应答或者不应答中
打开月亮的手电筒
照一照这低头的人间
少女说
为他死去一次。飞升的愿望带着粉色的
螺旋桨。带着隔夜的露水，却不愿做
露水夫妻，藏着隔夜的仇。
从夜色中的少女到清晨的
女人，我是爆炸过的蜜桃，隐匿了
多少疼痛和不言不语。
大气是上升的，灵魂紧紧抓着他从云端
伸来的梯子，用肉体来攀爬容易的多
肉体是下沉的，在枕边，他用甜言蜜语
为我剥掉鳞片，裸呈是羞涩，也是难言的
欢愉。从干瘪到饱满，我跨过了整个秋天
之后，我将用一生的时间来消化，从糖到盐
的一个反推过程。
现在，请你自己去死一次好么。
我干瘪的乳房，依然挂在那里
你死不死，它都挂在那里，像两座
预设的坟丘
垂柳说
他人的湖面正在沸腾，而我的早已
沉默。沉默与自身触摸不到的反面
它可以光滑，阳光都站不住脚跟，它
可以粗糙，拥抱和拥抱之间有巨大的
阻力。湖面可以破碎，可以被解释
但不可言说，不可深入。不可深入它
焦虑铸成的堤坝，不可用我下垂的
枝叶，去垂钓一只浸泡了胆汁的舌头
我只能虚构一个倒影，一个反方向的
向上，贴在它的面颊上，中间尚且隔着
多重意义，各种诘问和责难。
我是无意义的风景。是它身旁的隐喻
有一天，它倾覆，和天空交换了身子
我不敢保证，抓住泥土的根是否会
抓紧云朵这根救命的稻草
颜色说
有两种颜色解释不清楚
正反两面，不是黑和白
不是非此即彼，也不是
此身彼身。正如我在回家路上
看到过两个人，一个小偷，一个官吏
一个微瘦，一个肥胖
不能判断，一个比另一个好
也不能说一个比另一个坏
我只能用一场戏剧，反复交换
他们的身份，直到落幕
我都不敢眨眼睛，直到这一生
我们都在不断的擦眼睛
张定浩点评：
我曾见过深夜大昭寺门口繁星般散落的磕长头的人，同时，也见到众多游客坐在他们中间的台阶上，观看他们也观看佛，并听任那些身后跪拜雨点般砸向自己。而这些绝对的虔信和绝对的不信，其实都与诗无关，一个诗人，是永久游荡在中间地带的魂灵。
具体到这首诗里，就是“这半身的虔诚”，与“这半身的身不由己和迟疑”之间不动声色的结合。这两句，是点亮全诗的酥油灯。而“朝廷”这个词突然的出现，也让整首诗蒙上一层如黑釉般的历史感。
简练干净的词语，以及在句法展开上如同经文一般的重复迭荡，让这首诗充满力量。略显遗憾的是最后一段，在我看来，它削弱了倒数第二段反转的力量，此外，“月亮的手电筒”和“低头的人间”的比喻意象，也显得稍微有些靡弱，假如这一段删去，这会是一首更加强有力的诗。我注意到诗人其他的几首诗，如《少女说》最后将乳房比作坟丘，如《垂柳说》末句“抓紧云朵这根救命的稻草”，似乎都是在结尾处失之用力过度，反倒流于滑易了。
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