随十二孔星星的笛声回到南山丨诗脸谱：丁南强
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丁南强，男，1970年生，河南息县人，1991年毕业于兰州大学，现居洛阳。曾以“黎明”等笔名发表作品，获“1993诗神杯”一等奖，“1997诗神杯”三等奖等，搁笔8年，2008年出版中英对照《丁南强短诗选》，主要作品有长诗《狂风》、《长城》、《邙山律》等。河南省作家协会会员。
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推荐语
看得见的传统，在此中明显地复辟与重生。
——湖北青蛙
把内心的琴音与古风贯通诗章，结构井然，层峦叠嶂而又蔚然深秀。
——老英在野
洛阳诗人丁南强的情感轨迹比较明显，他是从1990年代以表现现实我与想像我的纠葛为主要内容过渡到新世纪初以勘破生死为主要内容的代表诗人，前者的代表作品有长诗《狂风》，而后一主题在世纪诗人中最具代表性。
——巴山丘庄
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随十二孔星星的笛声回到南山
燕子飞进装裱的黄昏
圣人乔装的南大街
折扇抖落的使者，拖着钟声的尾巴
在八角楼消失
贴满寻人启事的电线杆
找不回贤人，穿紫衣的人离开水席[1]
以仁为馅的薄皮包子变凉
异乡皴染故乡
落日的马蹄拓印刻进青石板的神迹
死胡同里有庙门
月亮的铁环滚进护城河
古槐吐尽回声的叶子
我被古城天街的灯点亮
风的广告把云的经幡吹到文峰塔
经过安喜门
新搭建的琉璃天空下
燕与非燕的呢喃变蓝
我随十二孔星星的笛声回到南山
注[1]：水席是起源于洛阳的地方名菜。
秋天的逻辑学
听息蝉鸣，耳朵是错的；
望尽浮云，天空是错的。
摘下的苹果，不是苹果；
像愤怒一样烂掉，才是。
走出邙山，翠云谷错了，
枫林跟着错。秋风全错——
飘落的枫叶都翻身为蝴蝶，
我修正的山顶也一错再错。
自以为是的秋天一再拷问，
仿佛我已经铸成大错，
仿佛我这不可篡改的人，
早已拥有不再荣枯的真理。
钟摆里的翠云峰
翠云峰从秋日
稀疏的梧桐中浮现出来
一束不再纠缠的光
把它送往安静的窗口
只有大雪把它搬进书房
把庙宇建在白纸上
清晨醒来，钟摆带来
向阳一面的山路
锁进抽屉的山风
打开，从纸上升起
鹤的峰顶
纸上雪
攥在手中的雪地
松开是白鹤
一面有飞不尽的翅膀
另一面有鹰的雪崩
剪开纸的两面
是永不消逝的雪原
起伏的山峦尽头，朝阳把五官
刻进一颗公章
苦寒养大的梅花
在阴影里活出一缕阳光
唳鸣的雪峰从未落下
泥泞为云中的行人送行
挂在嘴边的冰棱
是语言陡峭的两岸
在无言的舌尖
雪峰溶化出鹰的塔尖
尘世说
夕阳用鸦鸣堆高秋天的墓冢
鞋底粘的泥土埋过多少人
逝者从未逝去，黄土下换个身子
或作荆棘，斑鸠，猫头鹰
或作乞丐，土豪，官吏，思想者
遵守能量转换与守恒定律
（死神制定的不死法则之一）
山下高耸的大厦，山上墓园拥挤的墓碑
都有帆的几何形状，从未驶出生者与逝者的界限
山顶飘着云朵的冠冕，青天的衣裳
高处端坐的圣贤从未离开
七八斤鸠鸣依旧锈迹斑斑
我想说的枯藤上的秋风都说过
邙山落入眼眶，或卷入衣袖
从未擦掉、挥走的尘埃
含藏着尘土般的永恒
飘回上清宫泥塑的众神
更多的尘烟，从翠云峰飘落
埋住黄昏巨大的沙眼
秋风谈
秋风老了，
开始弹奏虚无。
我在桐树下，对凋零怀有深深的敬意，
必须承认：
我的面孔就是一片落叶，
飘过蒙尘的面具。
不为终极问题，
弹琴。
当夜来临，晚餐后的
人们没有去山上，与山顶交换蝉鸣，
而是围坐空地闲谈，
半个月亮，在天上主持。
迎风，
一个人带着落叶的旨意逃。
鸡叫，犬吠，邙山公路粗野的引擎……
全部封存进耳朵。
这么多年，
我才知道喝下的月光没有疗效。
净身的梧桐，
摇着手指。[1]
人们纷纷落入梦乡，
成为另外一种凋零。
我飘过，
自身的落叶，卸掉秋风的重量。
梧桐弹奏自制的
琴。
注[1]：摇指是古筝的一种演奏技法。
秋日训
秋天，苦楝坐成岸边的遁世者。
知命的叶子，在风的指尖解脱。
是的，向下即罪孽——
一片叶子，落成一座瞬间的地狱……
而流水是真的，
站在洛阳桥头就化为清风了。
不可回头，一生都在河底，
想一想蜻蜓，也是有罪的。
世上只有两种人：活着的人，
和死去的人。
而叶子仍在落着，落到哪里都是命；
未落的叶子，像鸟儿回到枝头。
秋蝉，立意高远，
直抵树顶，才免于一死。
秋天的几何学
是可忍，这些淅淅沥沥的
累世之滴
注入垂柳、草木、当下的死灰
鸟鸣愈加空旷，三两声
如中年正在减少的疑问
一个人愈是往前赶，就
肃杀得愈快
鸟鸣小于一毫米的线段，疑问也是
在淡然的消逝中，复述了秋天的铁律
菊花经
如是，西偏北
你双手合十，菊花就开了
低头，作揖
风中栽下你这不会开花的人
与你一起屈身的
是河岸。善恶的枝丫在流水中因逝去
而清澈
你是一个十分相信菊花的人
你因此越过了暗香的彼岸
诗脸谱栏目主编：宫池
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