每日好诗 | 丁酉年登山偶遇放蜂人

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丁酉年登山偶遇放蜂人

俞昌雄

蜜蜂有自己的道路，不同于崖壁上的
瀑布，也不像瞄准器里的白鹇
它们飞得很低，低到翅膀的反光
几乎陷入草木的呼吸
放蜂人比山里任何一棵植物都要来得
安静。这让我感到害怕
每当成百上千的蜜蜂飞离蜂箱
他也随即变轻，轻到不需要肉身
只留下明亮的轮廓
可是，正是那样一片漂移的光影
让我觉察到了什么才是山水的静穆
什么才是浮云的根
放蜂人走走停停，忽远忽近
从微微发烫的晌午到倾斜的黄昏
他一直都在那里，在山涧迂回的地方
在飞鸟的侧影里
他比泉眼空阔，又小于林间的风
蜜蜂逐一飞回，赶在天黑之际
密密麻麻的翅膀携着那巨大的嗡嗡声
整块山地如此沉重而斑驳
放蜂人把自己浓缩为一盏孤灯
牢牢地，安插在那颤栗而不朽的黑暗里

专家点评 

在登山的途中，诗人偶遇放蜂人，这算不上一个特别的事件，但诗人却有特别的心情。一首诗的完成，往往与诗人某种特别的心情有关，此诗大概也是如此。这就带来另一个问题，如何把一首诗写得特别一点，使一首诗有别致的味道。可喜的是，此诗做得很好。在诗中，蜜蜂、放蜂人、山景三位一体，呈现出葱茏诗意中的哲理内涵。是的，蜜蜂也好，放蜂人也好，都是自然中的诗意使者。说到底，诗中表现出来的，还是一种诗意的人生态度，是一种皈依自然的淡泊态度。对山景的描绘是必要的衬托，是作为一个背景出现的。瀑布、草木、黄昏、飞鸟等等，游动着神秘的光影，实际上也是诗人情绪上的印记。在此，自然山水就是一种心境。山水中有蜜蜂和放蜂人，相得益彰，这就是中国人神往的天人合一的境界。诗中还有一个隐含的观察者，那就是诗人自己。这实际上涉及到一首诗的写作角度，诗人自己隐身在里面，貌似主要从客观的角度来写，却自有深情，因此，这是一首“主情”的诗，而不是一首“主景”的诗，带来的却是情景交融的效果。当然，我这里说的隐含和隐身，并非完全“不在场”，而是指写得有克制，懂得在词语的冒险中，保持和客体的距离。诗人如果把自己当做放蜂人来写，或者通过放蜂人的眼睛来写，恐怕就会破坏诗中画面感的完整性。另一方面，此诗的语言也有特色，散发着山间草木的气息，清晰自然，却有哲理的妙悟贯串其中。

特邀点评：吴投文

诗人简介

俞昌雄，72年生，福建霞浦人，作品散见于《诗刊》、《十月》、《人民文学》等200余种报刊杂志，作品入选《70后诗选》、《中国年度诗歌》、《中国新诗白皮书》、《文学中国》等百余种选集，参加诗刊社第26届青春诗会，获得《星星》、《诗歌月刊》、《诗刊》、《人民文学》等刊物诗歌大赛特等奖、一等奖，有作品被翻译成英文、瑞典文、阿拉伯文等介绍到国外，曾获“2003新诗歌年度奖”、“井秋峰短诗奖”、“中国红高梁诗歌奖”等多种奖项，现居福州。

  专家简介

吴投文，1968年5月生，湖南省安仁县人。武汉大学文学博士。现为湖南科技大学人文学院中文系教授、硕士研究生导师，主要从事中国现当代文学研究。发表论文与评论一百五十余篇，出版学术专著《沈从文的生命诗学》等。在海内外报刊发表诗歌数百首，出版有诗集《土地的家谱》《看不见雪的阴影》等，有诗歌入选《中国新诗年鉴》《新世纪诗典》《新世纪中国诗选》《中国当代短诗300首》等八十余个重要选本。兼职有中国新文学学会理事、湖南省作家协会全委会委员、湖南省诗歌学会理事、湘潭市文学研究会副主席等。 

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栏目主持：孤 城

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