阿尔多·罗西与圣卡塔尔多公墓：后现代主义的“奇点”
© Andrea Pirisi
未建完的圣卡塔尔多公墓被认为是最重要的后现代主义建筑之一。在由Cesare Costa设计的19世纪的公墓原址基础上，阿尔多 · 罗西（Aldo Rossi）添加了一系列的新建筑，以反映他的社会观点和建筑理论。正是这些理论让他扬名世界。
但是，罗西本人坚决反对外界将他称之为“后现代主义的领军人”。“我身上没有后现代主义，”他说，“因为我从未现代过。”
命运的十字路口
罗西曾这样回忆1971年的那个下午：“可能是因为那场意外，公墓的设计方案在斯拉沃尼亚布罗德（Slawonski Brod）的小小医院里诞生了。同时，我的青春也结束了。……
“我躺在一楼的一间很小的病房里，透过窗户望着外边的天空和小花园。我几乎不能动，于是我躺着回忆过去，有时也什么都不想，只是凝望着树木和天空。”
彼时，罗西正因为一场意外的车祸而修养身体。他不得不终止去伊斯坦布尔的行程。更令人难过的是，这场车祸正发生在巴黎蓬皮杜艺术中心竞赛的截止日期之前，以至于罗西不得不退出竞标，放弃他设计了很久的方案。
Centre Georges Pompidou/ Renzo Piano Building Workshop + Richard Rogers, 1977 © Francis Toussaint
Centre Georges Pompidou/ Renzo Piano Building Workshop + Richard Rogers, 1977 © wiku
而竞赛的优胜方案让它的两位设计师——理查德· 罗杰斯（Richard Rogers）和伦佐 · 皮亚诺（Renzo Piano）——在建筑界一战成名。
罗西把他的目光投向了圣卡塔尔多公墓的设计竞赛。位于蒙德纳（Modena）的公墓原本是新古典主义风格，现在需要进行新一轮扩建。他希望通过这次竞赛来实践他于1966年提出的城市理论，即建筑应当被安置在城市的已有肌理之中。
正如有人评论的那样，“圣卡塔尔多公墓是阿尔多· 罗西一生生活和事业的转折点”，在当时这一点还无人知晓。
“亡者的城市”
圣卡塔尔多公墓的设计将罗西的建筑诗学表现得淋漓尽致，它是建筑师记忆中“亡者之家”的表达。在保持了其作为公共建筑的清晰理性的同时，公墓也正确利用了原有的场地。
四周围合的带窗墙壁让市民和访客把注意力集中在公墓内部的空间上。“死亡”主题所带来的悲伤氛围没有抹杀其公共属性，建筑中蕴含的秩序性提醒来者“死亡”依然有官僚的一面。交叉的人行横道圈定了建筑中宽阔的绿色空间。
罗西设计方案的中心是一个用来放置骨灰的方块形藏骨堂，以及一个用来标记墓地的圆锥形塔楼。藏骨堂位于蒙德纳郊区的庭院内，拥有陶土色的立面，而围绕着挺远的建筑则是独特的钢蓝色屋顶。
许多彼此平行的、统一方向的建筑被一条“脊椎“连在一起，形成一种客观上的、甚至是物理上的连接。
这些建筑自北向南体积逐渐缩小，形成“脊椎”外三角形的“肋骨”，将在建设完成后成为公墓最具标志性的元素之一。
按韵律排列的开口，冷色调的整洁的四周墙壁，这些都因他们对面方形藏骨堂的存在而戛然而止。
如果建筑完工，藏骨堂会与圆锥形塔楼形成视觉上的平衡，二者与周边墙壁的颜色反差也有助于访客清晰地感知和识别公墓内部的建筑景观。
阿尔多· 罗西的概念图也为人称道。公墓充斥着三角形、矩形和圆形的几何形状，代表了儿童会用的“建筑体块”。
Il nuovo et piacevole gioco dell ocha, print, game-board © The Trustees of the British Museum
概念图的灵感来源于意大利儿童常玩的一种叫做“Gioco dell'Ocha (Game of the Goose，鹅之游戏)”的棋盘游戏：玩家操纵人物沿一条旋转的路径前行，遭遇桥梁、水井、迷宫之类的障碍，最终面对死亡。
“令我惊讶的是，建筑，同其他技术一样，从建造中获得一种生命，从文字或绘画的记叙中获得另一种生命。”
——阿尔多 · 罗西（Aldo Rossi）
在那之后…
圣卡塔尔多公墓是阿尔多· 罗西接手的一个公共建筑项目。1972年，作为公墓设计竞赛的优胜方案，他的设计登上了意大利建筑设计杂志《Casabella》的封面。他的声名也第一次传出了意大利，公墓设计的成功为他带来了美国、日本、欧洲的其他项目。
就在这一年，建筑史上的另一个重大事件悄然发生：世贸中心设计者，山崎实（Minoru Yamasaki）设计的Pruitt-Igoe 居住区开发项目被拆除了。
Pruitt-Igoe Housing Project / Minoru Yamasaki ©Wikimedia
这个拥有33栋建筑的项目陷入了巨大的舆论压力中，它的拆除被查尔斯 · 詹克斯（Charles Jencks）视为“现代主义建筑之死”。
同时，詹克斯把罗伯特· 文丘里（Robert Venturi）、查尔斯 · 摩尔（Charles Moore）、汉斯 · 霍莱因（Hans Hollein）和阿尔多 · 罗西（Aldo Rossi）视为“后现代主义建筑师”，以接替消亡的现代主义建筑，尽管这一说法遭到罗西本人的强烈反对。
1990年，阿尔多 · 罗西成为第一位获得普利兹克奖的意大利建筑师。
结语
在物理学上，“奇点”指宇宙大爆炸发生前的那个拥有无限时间和空间的点。在阿尔多· 罗西决定参与关于圣卡尔塔多公墓扩建的竞赛的那天，一切都不存在，也尚未发生。
距离查尔斯· 詹克斯提出后现代主义建筑的定义还有6年，距离他赢得普利兹克奖还有19年，而距离他在故乡米兰突然离世也还有26年。
在另一场更加严重的汽车事故中，他永远离开了生者的世界。
关于阿尔多 · 罗西（Aldo Rossi）
阿尔多· 罗西是一位世界性的意大利建筑师和设计师，以他在以下四方面的贡献尤为突出：建筑理论、建筑绘画、建筑设计和产品设计。
他是后现代主义建筑的领袖之一，也是第一个获得普利兹克奖的意大利建筑师。
在他的文字中，罗西批评了当时建筑实践中对城市的理解的缺失，提出城市的建设是持续的，且尤其重要的是经得起时间考验的城市文物。
他认为，城市能记住它的历史，创造“共同记忆”，并将这种记忆反映在纪念碑当中。换而言之，纪念碑构建了城市的结构。受欧洲古代城市遗迹的启发，他试图创造相似的不朽的建筑杰作。
References：
1. https://archeyes.com/san-cataldo-cemetery-aldo-rossi/
2. https://www.dezeen.com/2015/07/30/san-cataldo-cemetery-modena-italy-aldo-rossi-postmodernism/
3. https://www.archdaily.com/367400/happy-birthday-aldo-rossi
本文作者：Ziyue Sun
内容仅供学习交流，不可商用
如需转载，请与后台取得联系
图片均来源网络，侵删
点击下方图片即可阅读
黑川纪章的“新陈代谢主义”，农业城市里的"蘑菇形住宅"
藤本壮介新作：深圳“天空之城”
重读流水别墅 | 赖特与他的有机建筑
独树一帜的苏联先锋建筑模型
卡西米尔·马列维奇的建筑模型
重读范斯沃斯住宅 | 密斯如何理解人、自然和建筑之间的关系