Alexandre Dossin：柴可夫斯基《四季》（Tchaikovsky: The Seasons, Op. 37bis）

今日所推荐CD的封面

关于版本

《四季》的名版本很多，特别是普雷特涅夫的，是我听得很多的一版，这里选择不太出名的青年钢琴家Alexandre Dossin演奏的版本。整张CD的聆听与下载，请点击左下角的阅读原文。

先来听一首普雷特涅夫的《十一月》：

关于《四季》

在1876年创作闻名世界的芭蕾舞剧《天鹅湖》时，柴可夫斯基与音乐杂志《小说家》达成协议，要为每个月的标题谱写相应的钢琴曲。受舒曼影响，柴可夫斯基发挥天才般的想象，将俄国的季节变化融入音乐中，带有独特的忧郁气质，赋予了音乐许多诗意。其实，在创作时，柴可夫斯基先写了两首曲子，然后便到西欧各国去了，随后断断续续地又写了12首，直到1885年才集齐12首单曲，组成套取，取名《四季》出版。用他自己的话说，“这是为钱而为”，在这些曲子中，有11支都采用的是ABA形式，虽然有太多重复，但曲中蕴含着作者对俄罗斯深深的情感，对当地的风俗、思想等都有深刻的描写，所以这套组曲是一组富有诗印象的音乐画集。

此套组曲分为12支小曲，各有标题，与12个月相关，依次为一月《壁炉边》，节奏徐缓，旋律忧郁；二月《狂欢节》，节奏欢快，旋律富有跳动性；三月《云雀之歌》，以灵巧轻捷的旋律描写云雀欢唱的情景；四月《松雪草》，暗示春之到来，予以柔和的情绪，节奏较为自由；五月《清净之夜》，歌唱性较为明显，旋律柔润委婉，节奏起伏；六月《船歌》，基调温和略带忧郁，给人以夏夜泛舟飘荡远方的感觉；七月《刈者之歌》，描写田园清爽的氛围，使用民歌的旋律，具有查尔塔斯舞曲的风格；八月《收获》，洋溢着收获的喜悦，主体带有回旋感；九月《狩猎之歌》，采用三部曲的形式，给人一种晨雾缭绕的原野上策马驰骋的感觉；十月《秋之歌》，旋律缠绵悠缓，基调颇为哀伤；十一月《在马车上》，采用俄罗斯民谣中的自然音阶旋律，感情丰富，乐曲充满生气；十二月《圣诞节》，圆舞曲风格，将诗中姑娘的诙谐形象描绘的栩栩如生。其中，以第六首和第十一首最为著名。

《四季》曲目介绍与聆听

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。其中第六首《船歌》和第十一首《在马车上》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。

1、《壁炉边》January—At the Fire Side

不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。

“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”

——普希金

2、《狂欢节》February—Carnival

三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。

“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”

——普．维亚杰姆斯基

3、《云雀之歌》March—Song of the Lark

旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。

“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”

——阿．马伊科夫

4、《松雪草》April—Snow Drop

节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。

“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”

——阿．马伊科夫

5、《清净之夜》May—White Nights

主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。

“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特

6、《船歌》June—Barcarolle

三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。

“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫

因为这首船歌特别有名，所以多为大家推荐了不同版本以及交响乐版本

7、《刈者之歌》July—Song of the Reapers

民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格

“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”

——阿．柯里佐夫

8、《收获》August—Harvest

带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。

“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫

9、《狩猎之歌》September—The Hunting

三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。

“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金

《小憩中的猎人》— 别洛夫

《狩猎》九月，狩猎这个词在所有的语言中都表明是猎取野生动物的意思，但是这个词在俄语中还蕴含着欲望、激情、追求。狩猎，这是十九世纪俄罗斯人生活中很有特色的活动，很多俄罗斯文学作品都与这个主题有关，如托尔斯泰的长篇小说、屠格涅夫的中短篇小说、俄罗斯艺术家的画作等。打猎在俄罗斯永远是勇敢的、强壮的人们的伊甸园，场面嘈杂欢快，伴随着围猎的号角声，很多猎犬争先恐后，好像不是去搏杀而是去参加一个盛大的节日。十九世纪，秋日，在宫廷猎场中打猎不仅是必不可少的活动，也是一种非同寻常的娱乐消遣，它要求参加者要足够的勇敢、强悍、机敏、激情和热血。

10、《秋之歌》October—Autumn Song

如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。

“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰

11、《在马车上（又译雪橇）》November—Troika

三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。

“别在忧愁地向大道上看，

也别匆忙地把马车追赶。

快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”

——尼．涅克拉索夫

伊拉里翁·米哈伊洛维奇·普里亚尼什尼科夫

因为当下就是11月，所以也多找了一些版本给大家：

俄罗斯诗人涅克拉索夫这首欢快的抒情诗中描绘的雪橇的形象，被柴可夫斯基写成钢琴曲《四季》— 十一月“雪橇”(又名“马车歌”)的主旋律。诗中描绘的在那白雪皑皑的俄罗斯广阔无垠的原野上，在茂密的白桦林旁的大路上，一辆三匹马拉的雪橇飞快的奔驰着。路上的积雪被马蹄踩的雪花飞扬，沙沙作响，叮叮当当活泼的马铃声和乘坐者欢快的歌声交织在一起，雪橇顺着大路奔向远方……，一幅美丽的俄罗斯农村风情画呈现在钢琴的旋律中。乐曲开始，带有浓郁俄罗斯民歌风格的主旋律描写了一位相貌英俊、性格爽朗的赶着雪橇的小伙子在放声歌唱一首描写俄罗斯广阔田野的民歌。旋律中隐隐有一些郁悒的情绪，但很快就象涅克拉索夫的诗里描写的被“从你心中永远打消”中间的旋律更加欢快、活泼，仿佛听到了清脆的马铃声和小伙子嘹亮的歌声。马拉着雪橇在白桦林旁铺满积雪的大路上飞速的奔驰，马儿越跑越欢，马铃声起劲的响个不停，小伙子的歌声更加嘹亮，使冬日俄罗斯广袤的原野不再寒冷。远去的雪橇终于消失在大陆尽头，而“雪橇”的旋律依然在我们耳边回响……。

12、《圣诞节》December—Christmas

圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——柴科夫斯基

祝大家在最后的一个月里，为全年收一个好尾巴：

《十一月&马车之歌》

Perov Vasily - Journey.

本曲选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第11首，典型的复三部曲式结构。第一部分为单三部曲式，三声中部为重复乐段，再现部为简单再现，扩展起到尾声的作用。乐曲一开始,用双手弹奏八度旋律，弹奏出一个豪放辽阔明快的典型。

听着这段音乐，人们看到了在辽阔的白雪皑皑的俄罗斯原野上，带有铃铛的三套马的雪橇，载着快乐的人们在飞驰。赶车的人发自内心的爽朗和逍遥自在的歌声。就音乐形象而言,这首乐曲在全套曲中具有最突出的，最强烈的音乐效果。它的中间部分是带有俄罗斯舞曲风格的活泼清脆的马蹄声响。作曲家描绘的多种音乐形象，已生一种对周围世界的无限热爱。弹奏中应注意左手富于律动的舞蹈性节奏音型，要把握好后移的重拍。这首曲子的第三部分是第一部分的再现，逐渐远去的雪橇和马蹄声被欢笑和悦耳的铃声代替，慢慢消失在远方。

关于这首小品，还有一段故事：

1876年，每月一个固定的日子，柴可夫斯基的管家就会提醒他：“先生，又该寄邮件了吧？”这时候，柴可夫斯基就坐下来，把当月的曲子完成。写这些钢琴小品成了他每个月定期的音乐游戏，写过就放下，直到下个月仆人提醒之前，他不把这事放在心上。创作灵感不可能随呼随到，在六月和十一月，到了“寄邮件的日子”，柴可夫斯基腹中空空，于是拿两首平时写好的性格小品来充数。这就是《四季》中最著名的《船歌》和《雪橇》。

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关于钢琴家

关于他的资料中文世界基本没有，很年轻的钢琴家，2003年阿格丽姬国际钢琴比赛头奖和特别奖得主。他的个人主页：http://www.dossin.net

《四季》曲式分析

作者：宝宝Angela

在传统音乐作品结构内，重属增六和弦常进行到经过的主四六和弦，或置于两个相同形式的主和弦之间，形成辅助和弦而使和声具有变格进行的特点。从柴可夫斯基创作的整体音乐作品来看，增六和弦解决到主和弦是柴可夫斯基和声语言的灵魂。在钢琴套曲《四季》Op.37之一《一月——炉边》中，柴可夫斯基使用重属增六和弦解决到主和弦这一特色和声进行，给音乐带来新奇的和声音响。

《一月——炉边》的曲式结构为复三部曲式，第一部分的音乐停留在第28小节E大调的属七和弦上，中部从第29小节的同主音小调（e小调）的VI级和弦（C大三和弦）上突然闯入，C大三和弦即是E大调的降VI级大三和弦，E大调的属七和弦解决到降VI级大三和弦时，第一部分形成阻碍终止的特殊形式，和声有意外进行的音响。第29小节的第3拍，当旋律声部分进行到#A音时，下方声部保持，和声转化为e小调的德国增六和弦，该和弦没有解决到属和弦，而是到下一小节e小调的主和弦（e小三和弦），这里的和声进行为：tsVI－b3DVII56/D－t，德国增六和弦用柱式和弦奏出，主和弦用大山型的琶音式旋律奏出，二者构成织体对比。力度设计为P到PP的循环进行，形成力度层次的对比。tsVI－b3DVII56/D－t的和声语汇被连续反复之后，第35－36小节，德国增六和弦与下中音和弦交替进行。如果将德国增六和弦看成是II级和弦的附属七和弦（即C属七和弦）的等和弦，那么，这两小节即构成同根音大三和弦与属七和弦的交替，和声音响富有戏剧性变化。整个中部开始的和声使用德国增六和弦与主和弦以及德国增六和弦与下中音和弦的连接，音乐柔和、抒情，和声具有变格进行的特点。第36小节，e小调的德国增六和弦各个声部以半音上行的方式进行到bA大调的下属和弦（bD大三和弦），德国增六和弦与根音成小二度关系的大三和弦对置，和声色彩对比强烈。

第95小节，音乐在A 大调的主和弦上作完全终止，其后是由下中音和弦、德国增六和弦与主和弦交替进行构成的变格补充终止，其和声序进为： tsVIb3DVII56/D-T-tsVI-b3DVII56/D-T。德国增六和弦位于降VI级大三和弦与主和弦之间。降VI级大三和弦与其后的德国增六和弦相差一个音级，二者的转换就像同根音的大三和弦向大小七和弦转换一样平顺自然，这两个和弦用在音乐的结尾处形成协和的三和弦与不协和的七和弦的音响对比，而主和弦与降VI级大三和弦亦形成鲜明的对置。降VI级大三和弦之上漂浮着A旋律大调的旋律，与第99小节主和弦之上所附加的变化音级形成强烈的色彩对比。随后，旋律以琶音进行的方式从低音区向高音区延伸，用PPP的力度演奏，音乐在柔和、梦幻般的音响中结束。德国增六和弦解决到主和弦作为变格进行用在该作品的结尾作为补充终止，增强了音乐作品中的浪漫气质。

二、主和弦中的附加音

柴可夫斯基的音乐作品，各种形式的和弦外音点缀其中，附加音以留音和倚音方式出现在主和弦中是柴可夫斯基音乐作品中的重要手法之一，这种附加音主和弦既给音乐增添了神秘的和声音响，显现出柴可夫斯基大胆、别致的和声思维。

附加六度音的三和弦有时可能被误当七和弦看待，不过，如果从前后和声进行的功能关系来推断，便可以清晰地判断其是否为附加六度音的三和弦。第7－9小节使用终止式建立和巩固E大调，在这3小节音乐中，每小节前两拍均为主四六和弦，其后接以属七和弦，低音声部为属持续音。这里的主和弦均含有附加六度音（c2音），第7小节为留音式的附加音，位于下属和弦与属七和弦之间，是含有附加六度音的终止四六和弦。第8－9小节中主和弦的附加音以倚音方式出现，亦称无准备的延留音，这两个含附加六度音的主和弦可看成辅助四六和弦，辅助四六和弦缺乏独立性，它成为属七和弦的装饰性和弦，当附加六度音的主和弦以四六和弦形式出现时，既使主和弦的音响复杂化，又给属七和弦的解决以意外进行的感觉，形成与传统和声的阻碍进行相似的风格，这是柴可夫斯基和声语言的重要特色。

第11、13小节分别为以留音方式出现的含有附加六度音的主和弦。第10、12、14小节分别为以装饰延留方式出现的含有附加四度音的主和弦。第10小节中主和弦的附加四度音是由前面导音七和弦的五度音相隔一小节之后的装饰延留，与附加六度音的属七和弦形成对置。第12、14小节中主和弦的附加四度音像是前面II级和弦中的三度音从另一声部转化而来的装饰延留。以留音或装饰延留方式出现的附加音和弦是传统和声中的常用方法，对活跃旋律的线条，丰富音乐的表现力有着积极的作用。

如果将目光再投向例1 的第30小节与第34小节即可发现，当前一小节的增六和弦解决到主和弦时，第2拍以琶音方式出现的两个三连音节奏的主和弦有两个附加四度音，它们分别为 IV级音和升IV级音，这一对同名半音附加于主和弦之上，具有和弦色彩对比的意义，当主和弦以三连音节奏、琶音的方式快速流动时，在附加音的点缀下，主和弦更具有表现上的意义，这种别具匠心的附加音处理方式，使和声音响显得新颖而风趣，充分展现了柴可夫斯基独特的调性思维。

三、大调中降VI级大三和弦的用法

交替大小调和弦，尤其是在大调中运用同主音小调的VI级和弦作为变格进行或变格终止，是该作品中的另一和声手法，也是19世纪晚期浪漫乐派作曲家与民族乐派作曲家们常用的和声语汇。大调中的降VI级大三和弦的使用，软化了大调进行的力度，强化了音乐音响的抒情风采。

第50－60小节，是该乐曲中部的再现部分，变格进行是这段音乐的主要和声语汇。第52、54、56小节中均使用同一和声语汇的重复，即在两个原位主和弦之间使用降VI级大三和弦作为辅助和弦，同名半音III级音与降III级音的对置，大主和弦与下方大三度关系的降VI级大三和弦的并列，带来新颖的和声音响。此外，再看两个外声部的进行，上方声部以四分音符节奏出现的#f2-d2-#d2的旋律进行，音乐强劲有力，下方声部为八分音符节奏的主持续音（b），声部平稳进行，上下声部之间节奏错位，内声部以琶音形式出现的三连音节奏镶嵌其间，加强了音乐进行的流畅性，降VI级大三和弦的特殊音响与主和弦连用时，具有变格进行的性质，丰富和发展了浪漫主义和声语汇。

此外，在乐曲的终止处第96、98小节，A大调的降VI级大三和弦置于主和弦与德国增六和弦之间，构成变格终止的特殊形式。这里的音乐通过节奏、织体、力度、音区及和弦结构等方面形成综合对比，位于大调体系中的降VI级大三和弦的运用，加强了音乐的柔和性与抒情性，成为这一作品补充终止中有特色的和声材料。

通过以上的和声分析，可见柴可夫斯基钢琴套曲《四季》Op37之一《一月——炉边》中戏剧性与柔和、抒情的性格特征在调性思维方面的一般表现。增六和弦进行到主和弦，加强了作品中和声进行的戏剧性因素；含附加音的主和弦，增添了和弦的神秘色彩；大调中降VI级大三和弦的使用软化了大调和声进行的力度，强化了和声进行的歌唱性特征，这一些和声手法构成了柴可夫斯基调性思维的重要方面。

在曲式结构上,《四季》各有所不同。

一月《壁炉旁》三段体,A B A 尾声:

A 段旋律优美如歌, 给人以一种温暖、舒适的感觉;

B 段音乐进入了沉思状态, 随着音乐的发展由e 小调转到了B 大调上, 情绪逐渐激动, 难以抑制, 好似刚从郁闷中解脱出来;

A 段再现主题, 从情绪上更深一层, 这段弹奏需要触键更深;

尾声音乐越来越弱, 好像炉火越来越小, 火光将尽。

二月《狂欢节》回旋曲式A B A C A:

作者首先用回旋曲式表现狂欢节的热闹场面;

A 段音乐热烈、节奏鲜明, 表现了舞蹈场面;

B 段跳跃的音符更增添了活跃的气氛, 后半拍的节奏

强音表达了人们尽情开心的狂欢场景;

C 段音乐变得温柔、歌唱。

三月《云雀之歌》单三部曲式A B A:

A 段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍;

B 段音乐加快, 使得旋律更增添了活跃的气氛, 装饰音的出现, 使云雀的动态形象更加生动。

四月《松雪草》单三部曲式A B A:

A 段柔美的音乐非常舒展, 好像松雪草刚刚从土地里钻出来;

B 段旋律轻巧、典雅, 一系列的倚音和四句重复音乐表现了松雪草不畏严寒, 具有顽强生命力的品质; 尾声音乐越来越弱, 好像人们已经远离这里的美景。

五月《白夜》单三部曲式A B A:

A 段旋律优美, 一串串波音好像在告诉人们神奇的白夜已经来到, 人们投入到了大自然的怀抱;

B 段是活跃的快板, 人们载歌载舞, 表达了兴奋的喜悦之情; 再现段与A 段略有不同, 它把节奏拓宽, 让人们沉浸在自然的美景当中。

六月《船歌》复三部曲式A B A 尾声:

A 段旋律优美如歌, 发自内心的情感在指尖上流淌, 长线条触键要慢而深;

B 段出现了新材料, 与A 段形成了对比, 速度转快, 节奏也活跃起来了, 连续不断地减七和弦琶音把音乐推向了高潮;

A (再现) 段作者的感情得到了进一步抒发, 完全达到了情景交融的境地;

尾声小船渐渐远去, 波浪拍击声慢慢消失在远方。

七月《刈者之歌》单三部曲式A B A:

A 段主题开门见山, 直截了当, 表现出俄罗斯人豪爽的性格;

B 段旋律变得活跃, 充满了生命力;

A 段(再现段) 左手出现了三连音, 节奏上越来越紧凑,

好像人们的干劲正在高涨, 此段要注意节奏必须一致。

八月《收获》复三段曲式A B A:

A 段(第一段和再现段) 旋律热烈、奔放、充满了生机与活力, 展现出农民欢天地迎丰收的场面;

B 段音乐与第一段形成了对比, 一下子弱了下来, 好象累了的人们在田间休息。

九月《行猎》单三部曲式A B A:

A 段强节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨, 精神之抖擞;

B 段轻巧、灵敏, 好像猎人在机警地追寻猎物;

再现段展现了猎人带着胜利品凯旋而归。

十月《秋之歌》单三部曲式A B A:

A 段(第一段和第三段) 优美的旋律、略带凄凉的音调, 把人带到了深秋, 仿佛看到了花瓣在凋谢, 树叶在坠落;

B 段旋律的婉转动听、语气的悲凉抒发了作者内心的伤感之情。

十一月《雪橇》复三段曲式A B A: A 段明朗、优美的旋律, 表现了赶车的人和坐车的人心情都格外欢畅, 人们对美好的生活充满了无限向往和追求; B 段音乐变得活波、欢快, 清脆的铃声在耳边响起。

十二月《圣诞节》回旋曲式A B A C A B

尾声: A 段圆舞曲节奏平稳、歌唱, 人们载歌载舞欢庆圣诞节;

B 段音乐变得渐渐明亮, 节奏紧凑, 人们的情绪随之高涨, 气氛热烈, 跳舞的人们在不停地旋转;

C 段音乐由bA 大调转到E 大调, 情绪突然转变, 好像欢庆的人们在亲切地问候;

尾声: 作者用轻巧、明亮的跳音, 结束了全曲。

钢琴小品《四季》用跳动的音符展现了俄罗斯人民朴实而又丰富多彩的生活场面。倾注了柴可夫斯基最真挚的爱对生活的爱、对大自然的爱、对生命和艺术无限的爱以及对祖国的爱。