【高光时刻】格伦•古尔德与伯恩斯坦的“速度之争”
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1962年4月古尔德和伯恩斯坦合作《勃拉姆斯第一钢琴协奏曲》的“演出事件”，是古典乐坛一次速度的争议。Bernstien开始的一段话很有趣，问观众：“Who's the boss in a concerto - the conductor or the soloist?”古尔德对勃拉姆斯的诠释也完全不是人们想象中的那种严谨、克制的古典态度，而更强调一种充满了热烈冲动的浪漫气息。勃拉姆斯本人是一位优秀的钢琴家，同时又和天才女钢琴家克拉拉相互商讨写出这首协奏曲，所以此曲要求有相当高深的钢琴弹奏技巧。它以宏伟的构思和史诗般的概括性，反映着波涛澎湃的、憧憬式的遐想。这场音乐会的录音被保留了下来，1998年Sony公司发行了CD。由于它清晰地纪录下来整场音乐会的实况，所以使我们得以重温那一时刻。多次的聆听这协奏曲，也让我更多地接触理性层面的勃拉姆斯音乐。
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1962年，著名指挥伯恩斯坦和古尔德在卡内基音乐厅演奏勃拉姆斯的第一钢琴协奏曲。在开演前，伯恩斯坦做了一个disclaimer，类似于弃权演说。他说（节选）：
“……我不习惯在演出前致辞，但今晚的情况有所不同，我觉得我应该说几句。你们将听到的勃拉姆斯的D小调钢琴协奏曲演奏方式不同往常，和我听过的大相径庭，甚至是我做梦都想不出的形式…我不能说我完全同意古尔德先生的诠释，这就引出一个问题：谁是老板？Who is the boss? 是指挥还是独奏？由于古尔德先生是如此成功，严肃的艺术家，他的诠释又极为有意思，我觉得你们都应该听听。我的一生中只有过一次服从了独奏，那就是上一次和古尔德先生的合作。（全场大笑）但这一次我们的分歧如此之大，我觉得必须做这个弃权说明。那么为什么我不另找独奏，或让别人指挥呢？因为我对他的演奏着迷，在古尔德的演奏里，有惊人的新鲜度和一种信念，我们都可以从这位不凡的艺术家这里学到一些东西……”
古尔德在31岁后彻底终止了演奏会。
他说他从来不喜欢开演奏会。但是，也有人说，62年那场演出前伯恩斯坦的讲话，给了他很多不快，第二天纽约各到报纸都对他的风格有批评。然而古尔德自己说过，他对此根本没有感觉不舒服，相反，他认为那是诚实的友好的言辞。他和伯恩斯坦从此一生都是朋友。
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<请指教>关于伯恩斯坦和古尔德的关系
这里如果有搞专业的，或者对音乐史比较了解的朋友，希望能回答三个问题
1) 伯恩斯坦和古尔德1962年在卡内基大厅合作了勃拉姆斯D小调协奏曲 ，此事导致的轩然大波在现代音乐史上很有名，在"速度之争"那篇文章里讲的很详细。
我的问题是，目前勃拉姆斯D小调第一钢琴协奏曲的演奏，大多采用什么速度，1962年"速度之争"事件对后来音乐家对此曲的演绎有什么影响。
2) 1962年的这次演出，既是古尔德最后一次和伯恩斯坦的合作，也是他最后一次在纽约公开演出。 好几本伯恩斯坦的传记都说: 1963年原定的与伯恩斯坦和纽约爱乐的合作因古尔德称病而未能实现，伯恩斯坦出乎意料的起用了当时只有十六七岁安德鲁瓦茨替补古尔德，使瓦茨一夜成名。这个黑人音乐家大家其实不陌生，朗朗的命运转机就是替补他。
我的问题是安德鲁瓦茨目前在钢琴界的地位如何，他的音乐特点是什么
3) 一般说法是古尔德从没介意伯恩斯坦1962年卡内基大厅的发言，甚至认为非常精彩，两个人公开继续保持朋友关系，但私下里不可避免的由于古退出舞台而疏远。伯恩斯坦的传记说古之所以退出舞台，1962年的演出是关键因素，1963年的事情也无形中加了把力。而古的传记一般都不承认这个说法，1963年的事情更是从来不谈。但多本古尔德传记(包括其官方传记)中对古性向的讨论中，都提到伯恩斯坦以证明青年古尔德的吸引力，今年一本新书把古的女友从头到尾数个遍，肯定古是非常明确的异性恋后，作者又自相矛盾的说无法百分百排除古的同性倾向，原因之一就是伯恩斯坦。但我看了半天，无非就是伯恩斯坦说的一些话: 比如洗头的故事，以及聚会上伯当众的话等等。而伯的传记对古除了62和63年的事情外几乎一字皆无。
我的问题是: 他们两个人到底是什么关系啊， 音乐圈有过什么说法嘛。
洗头的故事
——节选自《一个传奇的真相》
伯恩斯坦1983年纪念古尔德的文章《自己和朋友笔下的格伦·古尔德》
我自己翻译了一下，如果已经有公开译本，就随便看看吧, 括号中为伯恩斯坦接受格林古尔德官方传记作家的访谈中对此事细节的回忆，整个访谈中他一枝接一枝的抽烟，喝着威士忌.
大概是当他和我一起合作贝多芬C大调钢琴协奏曲的某个时候 (1957年)， 我们打算在我家里一起工作，因此我邀请他先共进晚餐。这是我的妻子FELICIA第一次和他真正相遇。 正如你们所知，格林惧怕"寒冷"， 他总是戴着一个毛皮帽子，好几副手套，以及我数也数不清的围巾，大衣外还套大衣。
他到我家后，开始脱掉它们，起码脱了一些。FELICIA 一遇到他就立刻喜爱上他，她问:‘噢，你不打算脱了帽子嘛?" 他戴着一顶俄国羔皮帽，他说" 我不这么想"。 (FELICIA悄悄问我格林是不是出于宗教信仰原因而不摘帽子的，我说"据我所知，根本不是"，FELICIA再次劝说他摘下帽子:"真的，如果你没有任何理由的话，我觉得你应该把帽子摘了， 因为这里很暖", 他同意了)，过了好长时间后， 他终于摘下了帽子。他那满头又脏又乱被汗湿透的头发，天晓得多久没有洗过了，因为那么的不健康，根本看不出色儿。在我知道以前，在"喝杯酒"这种事之前(我当时正在配酒)，FELICIA把他引到洗手间，(让他坐在一个小板凳上) 给他洗了头，并修剪了头发。
当他从洗手间出来的时候，他看上去就像个天使 (某种大天使，光彩照人，那美丽的头发，以前根本看不出色儿，是金色的，闪闪发亮，带着光晕，就像天使的光环。目睹那件事真是非常美丽，她所做的，和他的顺从，都一样的美，而结果是惊心动魄的美丽)。 我从没见过任何(人或物)能和刚从洗手间出来，一头漂亮干净金发的格林古尔德一样美丽。
(六十多岁的伯恩斯坦反反复复用了5 个 BEAUTIFUL来形容， 我想只能翻成美丽，别阅读疲劳)
日复一日孤悬演奏台上的极端处境，60年代初，正值演奏生涯巅峰的古尔德却心生退意，恰在这时发生了这“演出事件”，这场在公众和音乐界引起一场山崩海啸般轩然大波的“速度之争”，几乎是直接导致古尔德远离舞台的诱因。勋伯格对演出毫不留情的恶评让古尔德一直耿耿于怀。正如勋伯格一贯以来对伯恩斯坦的猛烈抨击，而伯恩斯坦对勋伯格的批评早已无奈，古尔德却遭受了无妄之灾。自此转向唱片、影片、电台广播，进入录音室，几乎就像退守那些平静、与世隔绝的修道院。基于伯恩斯坦的纽带，可以把古尔德与齐默尔曼的勃拉姆斯对比听。齐默尔曼热爱舞台，极具钢琴贵族风范，是少见的不怯场的演奏家，对录音的态度则是能回避就回避，这是与古尔德不同的。古尔德终身未娶，齐默尔曼则生活美满幸福，他也是我非常喜欢的钢琴演奏家之一，遗憾的是去年因故错失现场聆听他的演奏会。
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