世界这么大，一不小心走散了，可能一辈子都见不到了。
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每天偷偷比别人多知道一部好电影
东京那么大，
如果一不小心走散了，
可能一辈子都见不到了。
片名：东京物语
豆瓣评分：9.1
导演：小津安二郎
编剧：野田高梧/小津安二郎
主演：笠智众/原节子/杉村春子/东山千荣子
国家：日本
年份：1953年
片长：136分钟
读句电影说：
这部1953年的影片曾经在英国电影杂志《视与听》每10年组织一次的最伟大电影，358名导演投票中获得第一名。
《东京物语》被认为是小津最好的一部电影，故事说的是一对上了年纪的父母去东京探望儿女。但他们抵达后，却受到冷淡的招待。大儿子是医生，工作繁忙，没时间带他们出去玩，搬到女儿家，女儿也因为需要照顾美容店生意无暇顾及父母。只有逝去二儿子的妻子纪子对他们比较照顾体贴。子女们一起出钱送老人去热海度假，表面是希望让他们好好放松，实际也是想摆脱他们。东京的一切都让两位老人感到陌生，而当二老回去后不久，母亲就患上重病走了，剩下了孤独的父亲。
小津的风格一贯是寻常家庭波澜不惊的日常生活，这种独特的风格甚至已经被冠以“小津式”的名称。他在电影中一直尝试着进行完全的模仿和多余的重复，因为他认为，电影并非是新的创造，而是对现实的一种复制。
这种思想本身是“反电影”的，因为电影发展成巨大媒介后，是希望把众多观众聚集起来，以普遍人性的名义将人的喜怒哀乐类型化。但在小津的电影里，支撑故事情节的都是日常最为琐碎的“反故事性”的东西，在他看来，人类无非是通过父母或者社会制度习得已经存在的东西，我们不得不承受着这种无休止的模仿、重复。他并不相信时代强行追求的虚伪秩序，也并不认为人类历史一定是进步的，他通过对日常生活的重复表达，构建出一种冷静的近乎冷漠的视角。
母亲病重，子女们为了为死亡这件大事做好准备，平静地交谈着是否提前准备好丧服，这种看似冰冷的对话却并非不孝，只是生活中未被荧幕异化的现实。而二儿媳温顺孝顺，却到最后和父亲坦白，其实自己也并不是一直想着他们的儿子，自己也只是一个自私的人罢了。正是因为不是这个家庭中的真正成员，儿媳才需要表演和伪装，但子女们因为具有家庭成员的身份，所以不需要对父母有任何表演化的假装。小津从来无意批判什么，没有任何的脸谱化。
小津努力在用生活化的语言传达意思，因为他本身对电影的表现手法并不信任，影像是受到限制的，会导致观众的想象幻灭，因而他相信日常的重复的语言才是丰富的值得被解读的。《东京物语》是一部无法叙述的作品，它极力保持着沉默，并不批判什么，也不抨击什么，只是用独特的方式冷静地将人生的问题呈现在观众面前。而作品对于生活琐事的呈现成为了一面镜子，不像是我们在观看电影，而像是反过来，电影在观看着我们。
李安曾经这么评价《东京物语》：“在我看来，这是最伟大的电影之一，或者说是最伟大的家庭电影。它非常的东方，紧紧地攫住了我的心。一切看上去都是那么平静，没有什么戏剧性，但是结尾却给你重重一击，让你感到生活是如此令人绝望。我喜欢这个主题，它展示了生活中非常细微的变化，敏锐的呈现了生活的本质正是“变化”。
孩子终究会离父母越来越远，世界本就只能以相对性来形容，“它是无根、无序，犹如浮草一样的东西”，没什么对错永恒。
虽然这常常让人感到灰心，但还是一定要尽可能地好好抓住亲爱的人的手啊，不然，这个世界那么大，一不小心走散，可能一辈子都见不到了。走散了后悔，就迟了。
参考书目：
吉田喜重（日）.小津安二郎的反电影.世界图书出版公司.2015.
一句台词品人生
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