一介凡人，竟敢弑神？

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你相信穿越吗？“历史穿越小说鼻祖”《寻秦记》的作者黄易曾说：“穿越本来就存在，这只是我们对时间的一种反思方式——时间是直线的，我们永远只能在其中一点上，穿越就是打破这条规律。”

历史穿越小说改编的电视剧曾风靡一时，而后式微，近年来又再次携“穿书”（穿越到书中）、“穿游”（穿越到游戏里）“撕漫”（人物由从漫画中走出）等新潮流而来，但却鲜有被搬上大荧幕的作品。在电影《刺杀小说家》中，导演路阳做了一次将现实世界与异世界重合的尝试，“只要相信，就能实现”。

在影评人阿郎老师看来，《刺杀小说家》在技术上流淌着作者的表达欲，在类型上代表着中国电影又向前走出了一步，但在故事层面的漏洞却无法弥合。

01

一介凡人，竟敢弑神

应该一分为二地看待《刺杀小说家》。

首先，是技术和类型层面的《刺杀小说家》。在《头号玩家》《盗梦空间》或者是《美少女特工队》这类电影面前，中国电影又向前走出了一步。

在技术层面，如果说赤发鬼和黑甲这两个虚拟角色只是数字技术的强应用的话，那么烛龙坊和白翰坊的对战场面，作者意识的流淌，就是在为公式性质的场面注入表达欲的水银。

烟花如瀑布，烛龙幽暗，运镜如鬼魅，阴森的杀戮中弥漫着一股诡异的浪漫。

技术是一个定量，只有落入具体的掌握者手里，才有可能成为各种可能的变量。这是电影首先是技术，其次才是艺术的原因。所谓技近乎艺。

在类型层面，《刺杀小说家》是在一部电影里需要完成两部电影的创作量。一个是以写实为主要特征的现实世界，一个是以写意为主要特征的异世界。创作者采用的方法是将两个世界对折，做到完全重合。

现实世界里阿拉丁总裁李沐就是异世界里的赤发鬼。影片开始不久，李沐在做演讲，蛊惑力十足。稍后，在异世界里，赤发鬼的信徒们，听信了赤发上人的蛊惑，像蝗虫一样浩浩荡荡地去攻打他族。现实的屠灵就是异世界里的黑甲，都在中途觉醒、以叛变之姿实现对抗。关宁是红甲战士，作家路空文在异世界里还叫空文。

路阳仍然为影片注入了他钟爱的漫画和游戏成分，黑甲与空文的关系，能看到《寄生兽》的影子。关宁给女儿小橘子唱的儿歌，源自《阿拉蕾》。

在一实一虚之间，路阳完成了他的讲述，“一介凡人，竟敢弑神”。

02

文学VS电影

其次，是文学和电影层面里的《刺杀小说家》。

不仅仅是路阳导演的电影改编自双雪涛的同名小说，更是因为，路阳试图用电影的方式去图解文学，这无异于蚍蜉撼大树。在这一点上，电影的故事层面出现漏洞。

在现实层面，关宁寻找失踪的女儿六年未果，心力交瘁，横在胸口的这团火将息未息，垂死挣扎之际，呈现出愈发妖异的炙热。他必须撑住这口气，做困兽之斗。

所以，为了找到女儿，他甚至答应去杀人。所以，他不会因为一部小说的情节走向，而将最后一口气倾注于小说，而不是现实寻找。何况他已经在电影开头就发现人贩子，在电影中段就听到了流浪小孩唱他曾给女儿唱的儿歌。他应该循着线索，疯狂乱撞，而不是转向小说。

在《刺杀小说家》的宣传海报上有一句话，“只要相信，就能实现”。问题是，人们已经不相信文学了。

这是一个文学凋落的年代。文学被工具化。写小说的人比读小说的人多，因为小说可以卖电影版权，可以赚大钱。

虽然《死亡诗社》里说，“金融、工程、建筑、计算固然很重要，那是我们存在的条件，但诗歌、浪漫和爱，是我们生而为人的原因。”在现实世界里，文学红极而褪，成为小众，而电影正当红。

两者不存在谁取代谁，而是完全不同的两个物种。

文学要迂回，电影是直给。文学需要破，电影有公式遵循。文学注目渺小，电影眺望伟大。文学书写失败，电影歌颂成功。文学带领阅读者进入别人的故事，电影是要人从别人的故事里看到自己。文学是理想主义者的哀鸣，电影是现实主义者的合唱。

《刺杀小说家》的问题，也是文学和电影不可调和的冲突问题。小说有很强的文学性，可以留白，但电影必须回到故事性里，给出交代。

在电影《刺杀小说家》的异世界里，红甲战士干掉了赤发鬼，一个在现实里的失败者，在异世界里杀掉了一个神。因为他相信相信的力量。

在现实世界里，关宁始终一事无成，因为他的相信，没有用。

除了骂人，文学在现实里没有任何力量，所以，用文学的方式解决不了现实问题。但电影需要一个明确的结局，所以关宁跑出去，就看到女儿小橘子和那个流浪小孩站在一起。

电影需要给出明确的答案，但不能像这样硬给。

所以，路阳以电影为粘合剂，将两个世界合二为一的举动，两方面都囿于保守。

03

异世界VS现实世界

最后，作者与时代错位下的《刺杀小说家》。

路阳以往最好的作品都发生在过去。这与他个人有关，创作者没有办法虚拟一个自己，所有的作品都闪烁着他自己的影子。路阳有老年人的持重，有着和他的年龄不相匹配的严肃。本质上，他还是一个单纯的人，他的世界是古典主义的二元世界。

在他身上还沾染着明媚的痛苦和未经切割过的倔强，所以，他讲述锦衣卫或皇都时都光彩照人，因为那还是一个适合古典主义生长的时代，他的那些理想主义者的隐喻还有可悬挂之处。

所以，在《刺杀小说家》里，起伏着一股对抗力量。可异世界里的愤怒还有物体可以附着，而现实世界里的油滑，他就没有太多的办法去找到着力点了。

这种不合时宜，成就了《刺杀小说家》异世界的部分，也割裂了现实世界的部分。

在异世界里，还有认同，而在现实世界，只有苟同。

甚至，那个相信的力量，只能存在于文学里，在电影里都找不到落脚之处了。

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