如何营造电影中的童话世界？
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看电影时，我们都习惯把关注点聚焦于情节的发展，不过今天我们可以把目光从故事转移到电影的美学世界里。《布达佩斯大饭店》的导演韦斯·安德森，对细节的精益求精和镜头下的黄金比例构图，看他的电影是极致的享受。
读句电影在睡觉获得《城市画报》（微信号：cityzine）授权转载。
韦斯·安德森在电影制作时，从故事本身到影片细节，每一处都能看到他极具个人口味和怪癖的风格。他不止介入编剧、摄影、美术设计、配乐，对于室内设计也非常考究，苛求每一处细节，似乎完全沉溺于自己的世界。
韦斯·安德森的电影注重用色与平衡，高饱和度的颜色和近乎偏执的对称感，梦幻而又有着浓重的人文色彩，看电影的时候好比在享受一场复古艺术的盛宴，回到茨威格笔下那个昨日的欧洲。
韦斯·安德森的调色板
有人整理了一系列电影用色的色谱分析，不难发现韦斯·安德森在室内设计上很擅长用颜色讲故事。虽然韦斯·安德森并非设计师出身，大学修的是哲学专业，但通过他的电影可以看得出，他对颜色有着非常好的敏感度，用色大胆而又不会过于光怪陆离。
▲用颜色表达冲突之中的严谨
▲粉红色的建筑和灯光给人甜蜜又荒诞的感觉
▲咖啡色、洋红、红金、黄金，描绘老欧洲情调
▲马卡龙色系，再现奢华而梦幻的东欧风情
大量地使用高对比度和高纯度的颜色，让故事本身显得荒诞又喜感，从华丽的外衣之下，看得见导演敏感的内心。
韦斯·安德森的“强迫症”
在韦斯·安德森的电影里，不仅是颜色的运用让人印象深刻，重复出现的对称平衡也是他非常强烈的个人风格。
可能你会好奇，韦斯安德森是不是个处女座？其实他是金牛座的完美主义者。在酒店物品的设计、人物的画面等方面都使用了大量的对称构图，在室内装饰和摆设上也能看到导演的这种可爱的偏执。
▲布达佩斯大饭店的酒店大堂
▲酒店的地毯，饭店处处充满着仪式感
▲餐馆
▲酒店的升降梯
▲自动售货机区域
大量使用的对称手法让电影的每一帧画面都好像一幅画。室内设计如果把对称运用好，可以让空间更开阔整洁。
电影里的装饰细节
室内软装设计一般包括家具、灯饰、窗帘、地毯、挂画、花艺、饰品、绿植等，室内摆放的收藏品很大程度反映了主人的品位。在《布达佩斯大饭店》中，我们也可以通过一些细小的装饰细节一窥安德森的美学品位。
▲prada的古董旅行箱和墙上的装饰油画
安德森很擅长用小物件增强氛围，煤油灯、唱片机、复古钥匙等都是他电影很喜欢用的元素。
韦氏风格
安德森的视觉艺术细腻而精致，对电影的细节把控、对设计的敏感神经，让他的电影具有很强的辨识度。你以为安德森只在这部电影里犯了强迫症吗？在他的其他电影里，都能看到他对细节近乎苛刻的追求。
韦斯安德森沉溺于在自己的电影，搭建自己的小世界，每一处的细节都是他琐碎的心血。
最后，让我们以演员F·莫里·亚伯拉罕对安德森的一句评价结尾：
“你知道圣·埃克苏佩里的那本《小王子》吗？韦斯·安德森就是长大了的小王子。”
一句台词品人生
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