杨明洁专访 | 我们所要探讨的并非只是技术，而是关于文化、美学与社会的设计议题
杨明洁 ，YANG DESIGN创始人，收藏家
2005年至2015年相继创办YANG DESIGN、杨明洁设计博物馆、YANG HOUSE。
囊获了德国红点、iF、日本GOOD DESIGN、美国IDEA、欧洲Pentawards金奖、亚洲最具影响力设计银奖在内的上百项大奖。
受邀联合国教科文组织、日本外务省、法国圣埃蒂安双年展、歌德学院等参展、演讲及学术交流。
其作品被法国蓬皮杜艺术中心在内的多家博物馆收藏。
Q1：数字时代的影响对于普通百姓来说是悄无声息、潜移默化的，请您用更通俗易懂的话语来诠释“数字存在主义”，让大众和对此次展览感兴趣的朋友更好地理解这次的展览。
A1：主题为《数字存在主义_2022》的展览，将以设计的角度来洞察与探讨在数字时代，人与人、人与物、人与自然之间的关系。
设计的本质是为人类创造更为合理的生存方式。存在主义的诞生，是对人被异化、工具化的反抗。数字时代的目标是：在数字虚拟世界中建立对于物理真实世界的完全仿真，然后通过虚拟数字世界与真实物理世界的实时互动，最大限度提高效率。这一过程将不断持续，是不可逆的，但并非所有的一切都是可以被数字化的。那些不可以被量化与数字化的真实部分将显得越来越珍贵。
杨明洁、卢尧，羊舍“折“椅，2022，回收树脂环保材料，80 cm x 80 cm © YANG DESIGN
伫立在物理真实世界与数字虚拟世界之间的我们一直在寻找着作为个体存在的意义。作为设计师应该持有一种批判性的态度面对技术与社会的变革。人类不应该被异化为机器，被高效与精确的算法控制，设计师应该创造一种人与人、人与物、人与自然之间更为友善而非对立的关系。
杨明洁、李贤灏，羊舍“3D编织“鞋，2021，柔性3D打印 © YANG DESIGN
Q2：您觉得设计师应该持有一种批判性的态度面对技术与社会的变革，用设计反抗人的异化和工具化，请问“数字存在主义”展览是如何去传达这种思考的？
A2：我分为三个层面去思考在数字时代设计所产生的变化。如第一个层面，视觉层面——技术的变革诞生出新的美学价值：
农业文明时代：在地性与个性化。利用当地的自然物料，通过手工及手工工具进行加工制造物品，个人化的情感与记忆痕迹保留在了产品中，非标准化的复制，精美但不精确。由此而产生的地域性差异化也形成了设计的国家性，一直延续到了全球化的工业时代与今天的数字时代。
杨明洁，羊舍“虚山水”系列装置，2016-2022，ABS工程塑料 © YANG DESIGN
工业文明时代：全球化与标准化。采用新型的合成材料，通过机器化大规模生产，各个流程分工细化。自工业革命后因为技术变革而诞生的极简美学沿用至今。标准化、模块化的批量复制。
数字文明时代：设计由前两个时代的逆向设计转变成为了正向设计，设计概念通过算法生成的形态、结构与细节的自由度拓展到了前所未有的空间。只要设计师想得到的就可以实现，还有设计师想不到的，而算法也可以将其实现。在这个设计过程中对于功能、美学、文化层面的判断，仍将通过设计师而非算法来完成，是无法被量化与数字化的。
杨明洁，卡萨帝星空系列_冰箱 © YANG DESIGN
算法代码、数控机床、机械臂、3D打印就像手工工具与电动工具一样，其本质是工具与手段。但这种工具与手段所能实现的新的结构与形态是农业文明与工业文明时代所无法实现的，由此而产生的新的美学特征，不单是一种风格，也是一种新的文化，一种人类无法触及到的复杂算法特性。如平滑与守序、一体化与碎片化、非标准化的模块化、极其精确的次序变化等等。
杨明洁，羊舍“光之屋”台灯 © YANG DESIGN
Q3：这次展览带来关于“数字时代人的存在状态”的命题下设计师在其中的思考和努力，请问除此之外还带给大众哪些比较独特的观展体验？
A3：《数字存在主义_2022》分为视觉层面、功能层面、社会层面与《中国设计趋势报告》四个部分，以研究文献、材料样本、设计作品、空间装置等不同形式来呈现以上思考。展览的入口以“光之森林”开场，碎片化、细胞状的构造，仿佛引导人们进入到一个虚拟世界，观众每走一步所产生的行为都会引发森林的反馈，让我们开始思考人类与自然的关系。
在展览中，我邀请到了在可持续发展领域深耕多年的设计师许刚先生，在数字化领域有着前瞻思考的艺术家张周捷先生，以及长年专注于家具领域的设计师侯正光先生等人，包括作为工业设计师的我自己在内，从不同的角度来展示各自的作品与观点。在此，我们所要探讨的并非只是技术，而是关于文化、美学与社会的设计议题。
杨明洁，羊舍“空气“沙发，2020，空气纤维，80cm x 70cm © YANG DESIGN
第二届中成家年华
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