「去戛纳电影节，就好比给孩子办满月酒。」

戛纳电影节结束仅仅4天后，贾樟柯在《江湖儿女》的定档发布会上这样回答记者的问题。

如果戛纳是满月酒，那么这场发布会就像是成人礼。而贾樟柯这个孩子，足足酝酿了20年。

戛纳风尘未散，前天，贾樟柯宣布《江湖儿女》定档于9月21日

雷诺阿说：「一个导演一辈子只拍一部影片，他的其他作品只不过是这部电影的注解和说明，至于主题则只是这部电影的延伸和扩展而已。」

从2002年的《任逍遥》开始，16年间，贾科长围绕着现代中国拍了不同的电影，实则指向同一个问题：我们所处是怎样一个时代？

期间，科长在戛纳五次踏上象征最高荣誉的卢米埃尔大厅前的红毯，2013年凭借《天注定》拿下最佳编剧奖。

《江湖儿女》是贾樟柯的第九部剧情长片，也是他第五次入围戛纳电影节主竞赛单元。

他用这部电影，抡圆了一个「贾樟柯宇宙」，把他之前的作品都串联了起来。

2002年5月17日，科长携赵涛、《任逍遥》主角赵维威首临戛纳，照片充满时代气息

贾樟柯的电影在欧洲一直广受好评。

最具权威性的《银幕》场刊评分中，《天注定》3分名列当年第五，并入选法国《电影手册》年度十佳；《山河故人》2.8分仅次于3.5分的《聂隐娘》，名列当年第二。

《江湖儿女》也是在首映翌日刷出了2.9分的好成绩，在十年一遇的大年中，排名并列第四。

《国际银幕》场刊上，《江湖儿女》2.9

戛纳首映后，《江湖儿女》也在各种评分榜上获得好评：目前烂番茄新鲜度100%，17个好评；MTC 80，The Film Stage的Rory O'Connor还给了100满分。

贾樟柯几乎是国内少数能与和国际影坛平等对话的导演。在平行的「导演双周」单元中，贾樟柯在2016年拿到了象征终身成就的金马车奖（Carrosse d’Or），与马丁·斯科塞斯（老马丁是今年得主）、克林特·伊斯特伍德等大师齐名。

《江湖儿女》定档海报

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=q0663tzu5ak&width=500&height=375&auto=0《江湖儿女》首支预告片，也是定档预告片。传达的就是「江湖」气息：钱、拳、男人、女人。所谓「少年子弟江湖老」

之前提到《任逍遥》，是贾樟柯第一次入围戛纳电影节主竞赛单元，那时是贾樟柯与赵涛第一次走戛纳红毯。

而16年后，赵涛依然作为科长电影中的女主角，一起踏上了红毯，而这个时候他们早已结婚，此后贾樟柯的每一部电影中，也都有她的身影。

与「王家卫宇宙」里的「苏丽珍」一样，在这两部电影中，赵涛所出演的角色的名字，都是巧巧。

《江湖儿女》中的赵涛老师，扮演「巧巧」

这也是贾樟柯在《江湖儿女》中，给自己贴上的最大的一个标签：一个阶段的自我总结。

毕竟从1998年《小武》开始，科长今年算是从艺20周年，按传统说法，算是「瓷婚」之年。

和贾樟柯之前的所有作品的主题相似，《江湖儿女》讲述的，依旧是在时代变迁和社会变革下的小人物的故事：

2001年的山西大同，模特巧巧和江湖大哥斌哥饰演的一对恋人，在一次街头械斗中，巧巧为了让斌哥脱身朝天鸣枪，自己也因此锒铛入狱。

在三段式的故事结构中，第一段以巧巧入狱戛然而止，二三段中，巧巧褪去青春挟裹，年龄和狱中时光在她脸上留下了无法掩盖的痕迹，身在江湖念旧情的她，踏上了寻找旧情人斌斌的路。

在《江湖儿女》中，无处不在的可以看到贾樟柯之前作品的影子：

开头摇曳的镜头中，扫射到的是乡镇公交车上的众生相，这是《小武》中，小武出场的第一场戏。

《小武》（1998）

女主角巧巧，在大同这个尚未开化的三线城市，她的工作是一名模特，身上的穿着，是中国乡镇独有的气息，仔细看的话，无论是这衣服，还是现在看来有一点违和的整齐的齐刘海，都是和《任逍遥》中一模一样。

《任逍遥》（2002）

男主角郭斌（廖凡饰）在影片中人称斌哥，是当地的江湖大哥、地头蛇，也是巧巧的男朋友，而《任逍遥》和《三峡好人》中，赵涛在电影中的男朋友，同样也叫斌哥。

出狱后，巧巧乘着渡轮横跨三峡，无论是从衣着、发型，还是色调、运镜，都与《三峡好人》一模一样，斜倚在甲板栏杆上的赵涛，仿佛一下子回到了13年前拍摄《三峡好人》的时光。

贾樟柯也在发布会上亲口承认，《江湖儿女》的灵感，来源于自己在三年前整理自己过去十多年拍摄素材的时候，他将自己曾经电影中出现的人物、道具、甚至主题，进行了挑选和拼凑，从中提炼出了《江湖儿女》中的江湖气。

而这江湖气也不仅仅是内容文本上的呈现。

在拍摄介质上，科长也玩了个小心思，他和摄影师商量，用了6种拍摄器材完成了从2001年到2017年横跨16年的影像创作，从DV到HDV，到胶片，再到数字高清，不同的影像介质和质感，让《江湖儿女》的时代感浑然天成。

贾樟柯在拍摄现场

不仅如此，贾樟柯在音乐的使用上也慢慢的形成了自己的风格：

《山河故人》中叶倩文的《珍重》，在《江湖儿女》中变成了《浅醉一生》；迪斯科舞曲《Go West》也被换成了同样洗脑的《YMCA》。再加上迪克牛仔的《有多少爱可以重来》等歌曲的使用，贾樟柯利用这些音乐符号，就轻巧的构建起了一个时代。

在那个流行歌还是稀缺资源的年代，一首迪克牛仔的新歌就能让三线城市的年轻人在音像店前等上好几个小时，就等着老板带着热乎的新CD回来，贾樟柯也是那时候在音像店前翘首期盼的年轻人之一，他对流行歌曲的喜爱，从那时候就已经种下了。

这样从内容和形式两个层面的双管齐下，贾樟柯终于将自己过去十几年拍摄的影片精简提炼，提炼出了「江湖」二字。

这个江湖不同于胡金铨的刀光剑影，也不同于杜琪峰的枪林弹雨。

这个江湖是上世纪九十年代，受到录像厅港片时代所影响的，中国小城市独有的江湖。

不等同于黑社会，这个江湖经常游走在犯罪的边缘，却绝不从事非法生意，就如同斌哥在影片中经营的，是一家合法的KTV+舞厅。

影片中的一场戏能够完美概括这「江湖」：

斌哥和巧巧带着一众小弟，在KTV包间的灯红酒绿中，将大大小小数种白酒全部一股脑倒进一个大搪瓷盆中，用玻璃杯舀井水一般盛上一杯度数不明的酒精，一声「肝胆相照」，干杯之后一饮而尽。

这就是独有的「江湖气」，但这江湖来也匆匆去也匆匆，利益熏心下的勾心斗角，几十万钞票就能令人反目成仇。

「肝胆相照」

一向小心翼翼的斌哥不知道得罪了什么人，不知不觉间就被堵在火车站前，他和巧巧的命运也就此改变，就如同他在火山前和巧巧说的那句话一样：

「有枪的人才死的快。」

江湖里的人深知这一点，却也硬着头皮带着这股江湖气走下去，得到的结局也大多悲惨。

他将大的「江湖」聚焦为出狱后的巧巧和斌哥两人之间的小「江湖」，由这个小「江湖」中引申出的，是更大社会层面上的「江湖」。

锒铛入狱5年，踏出监狱大铁门的巧巧失望的未见斌哥身影，于是便踏上了寻找斌哥的路。

在这条路上，巧巧所见所闻，都是中国社会这个大「江湖」的众生相：

有情有义的巧巧心中一种留念的是在死火山前教她开枪的斌哥，但斌哥的背叛让她只能在各类男人之中周旋、生存。

有人的地方就有江湖，大腹便便的张一白，包养小三的张译，满嘴跑火车的徐峥、接私活的冯小刚，皆是当今「社会人」的某种剪影。

同时，默然的游客，机械舞蹈的广场舞大妈，卖力嘶吼的街头卖艺者…等等等等，贾樟柯用冷静的镜头指向这一个个群体。这时，银幕就像一个无形的铁笼，外面的观众就像在动物园的游客，伸头张望。

贾樟柯毫不费力地构建出了一个独有的中国「江湖」，就如同华谊兄弟总裁王中磊所说：

「一开始听说贾樟柯要拍一部《江湖儿女》，以为贾导要拍一部江湖片还很惊讶，结果看完之后发现，贾导真的拍出了一个「江湖」。」

当然，这样的「江湖」还需要面子来撑。

赵涛和廖凡，就是《江湖儿女》最好的面子。

在影片后半段有一场动容的酒店重逢戏，像极了《月光男孩》中第三段的餐厅重逢戏，但贾樟柯用了一个长镜头去展现，爆发出了更强的情感力量，而在这样一个急需演员化学反应的对手戏之中。

从未合作过的廖凡和赵涛似乎具有天生的默契，入戏过深，在对戏的过程中两人就泪流满面，却因为贾导要情感克制的要求不得不重拍，即便这样也是重拍一条便通过，让害怕胶片不够而大老远跑回驻地取胶片的制片人跑了个空。

里子面子兼备，《江湖儿女》在气质和内容上做到了完美统一，贾樟柯用自己20年的经历，书写了这一部「江湖」史诗。

戛纳的铩羽而归虽遗憾，但也大可放在一边，毕竟好电影不需要奖项来证明，9月21日，江湖在电影院见。