《守岁》，给熬夜一个温馨的理由

今天是2018年1月15号，翻了翻电子版日历，离大年三十还有一个月的时间。到了除夕那天，「守岁」是一个习俗，怎么说呢？一年三百六十五天，大概也只有除夕这一天，「熬夜」是仅此一次的特权。平时唠叨你要早点睡觉的家人，在这一天，他们都会非常乐意加入你这支熬夜大军，所以，「守岁」也叫「熬年」。

「守岁」的风俗由来已久，最早可以追溯到西晋，家家户户都会点起油灯，通宵守（熬）夜。我们如今常常挂在嘴边的「修仙」，但相比之下，战斗力还是比古人要弱。像我家那边不兴守通宵，捻起一盏油灯，亮到天明，人就不跟灯一起熬了。

我是没有像小时候那么期待过年和守岁了，不知道你有没有同样的感觉？小时候对于过大年的期待，就是一身齐整的穿戴，拿压岁钱，吃各种花样的零嘴。

不过到了现在，一到过年，总会觉得年味「淡」了。淡的一层是觉得没有记忆中的热闹，压岁钱、零食也失去了迷人的吸引力。

细想也对，小时候过年有如隔窗看烟花，惦着脚尖好奇还有没有下一发。而年纪渐长，个头冒起来之后，事情见得多了，没有了触不可及的神秘感，期待也就少了一些。年还是那个年，不过是人变了。

八年前，戏剧导演李宗熹梦见了奶奶，于是写了一个剧本，《Women，今夜我们守岁》。同样是在大年夜，母亲阿玲、女儿萍萍回到外婆家里过年，三代女人因为两个男人的荒谬闯入，暴露出彼此的疏离和误解，一场风暴于此展开。

△台湾戏剧导演李宗熹

这部作品于2011年冬天在上海首演。而在2012年，同样一个剧本由上海话剧艺术中心的演员全新演绎，剧名改为《守岁》。

一个家庭，三代女人，家中无男儿的这一设定，或许从原版剧名中的「Women」可以得到更加直观的讯息。儿子、丈夫、父亲，这三种家庭角色的不在场，透露出的是某种调和的缺失，因着这一失衡，所以矛盾和冲突潜伏。

母亲阿玲很早就离异，独立经营事业供女儿去美国读书。而女儿在这个大年夜公布了一个爆炸性的消息。也是因为这个消息，女儿也做出了一个放弃学业的决定，母亲和女儿的观念和选择出现了严重的分歧。一时间，母女二人的关系剑拔弩张，母亲阿玲隐瞒多年的秘密也随之浮出水面。

△话剧《守岁》演出剧照

剧中的第三个女人，外婆，她有老年痴呆症，会出现短时的记忆模糊，过往回忆穿插、不认识眼前人。她跳跃的记忆稍稍缓解阿玲和女儿的紧张关系，同时也串联起了这个家庭过去的故事。

在这顿年夜饭的饭桌上，孙女的朋友Peter的出现，让外婆想起了出现在她生命中的许多人，包括外公、女婿，还有一个常年不归家的儿子。一顿年夜饭，其实把老人一辈子走过的路都反映出来了。

女儿在这顿年夜饭上公布的爆炸性消息是什么，母亲阿玲隐瞒多年的秘密是什么，以及朋友Peter他又是来自一个什么样的家庭？

这里就留三个悬念，等这些疑惑豁然开朗，你大概就能理解编剧李宗熹的用心，他编排Peter爬上屋顶补好破洞，是有其深意的。

△话剧《守岁》演出剧照

《守岁》的题材很讨喜，因为「情」是人心最柔软的一部分，容易产生共鸣，但怎么调控好「情」这个开关，怎么把这把火烧好，难度也很大。

关于「亲情」一类的舞台作品，煽情的过火的实在是见得太多太多，结果就是观众的泪点慢慢就变高了，不容易感动，更不容易流泪。以至于面对同类题材，我们也会在心里搭起一道防御墙：这是不是个催泪弹？它是不是想把我弄哭？想都别想。

李宗熹擅长驾驭温情一类的亲情题材，我们或许可以理解，他也是借助这样的戏剧创作，弥补心里的缺憾，因为「亲情」在他的成长过程中，毕竟是缺失的一部分。他并不回避自己家庭离异的经历，从小就是跟着奶奶长大，而到了国中三年级就是一个人生活了，「我对家的温暖的渴求一直都是很高的」，他说。

《守岁》在今年月初在汕头演出了一场，我的一个小老乡特地赶回家去，带着自己的爸爸妈妈去看了，为此她还转掉了音乐剧《金牌制作人》的票。我问她观感体验如何，她非常认真地说：「新年的第一场剧，专程从广州回到家乡与家人一起，冬天的雨夜虽冷，但，心里暖。」

愈是熟悉的事情，其实愈不容易讲好。什么时候观众愿意放下心里的那道防御，心甘情愿让作品赚取自己的眼泪？我想，大概胜在细致入微吧。

她跟我分享了一个剧中的细节，孙女问外婆，平时一个人生活都会做些什么？外婆说：「吃饭、打电话。」还有呢？「等电话啊。」

△话剧《守岁》演出剧照

「我的戏源自生活，影射人生，唤醒人们重拾生命中被遗忘的情感。」李宗熹说。等电话这一动作，灵感其实也是来自于他的奶奶。他的爸爸因为生病走了，而彼时有痴呆症的奶奶并不知情。为了避免对奶奶的打击，他们就哄她说，她的儿子准备移居新西兰，短时间不能回来看她。

由这个善意的谎言开始，他们不得不继续用更多谎言来圆。李宗熹的叔叔隔一段时间就提笔，冒仿一封来自新西兰的信。李宗熹长得像爸爸，每次信一到，他就到奶奶跟前，为她念信。念着念着，奶奶就会说：「宗熹，你怎么和你爸爸这么像！」

而到了打电话的时候，李宗熹的哥哥就会走到一个信号极差的地方，拨通电话，说一句：「妈，我在新西兰，很好呢。啊喂，电话信号好差，喂……」然后就挂电话，怕说多露馅。

李宗熹在《外滩画报》演讲活动上做分享的时候，奶奶已经去世。而他说到一家人近乎完美的圆谎行动，语气平静，但眼里有泪光。

《守岁》之于他，有重要的意义。奶奶走的那天，《守岁》刚好在上海首演。这一天对于李宗熹来说，不是悲伤，他有一种奇妙的感觉，奶奶就像是叶落归根了，这么一想，心里释然。

△话剧《守岁》演出剧照

「如果我的创作就像生小孩一样，那么我这一辈子有过两个亲生的小孩，第一个是《守岁》。《守岁》不能说是纪念她，而是想送给她。」

《守岁》这一作品，目前一共有四个版本。从2013年开始，演员江珊就和「外婆」这个角色结下了缘分，这也是她暌违舞台十几年之后的角色。

江珊是爸爸们那一代的女神，她当初凭一首《梦里水乡》在歌坛初试啼声，这首歌也随之走红大江南北。在最新一季的《跨界歌王》，江珊也用这首歌带来一波回忆杀。

喔，没错，这首歌那个时候就一直在我家那台老式录音机循环播放。喔，没错，这首歌我会唱。（可把自己给牛B坏了~）

江珊的年龄和外形与剧中的外婆差距很大，她最初接演这个角色的顾虑不在年龄，而是体力。江珊一开始怕撑不下来，还曾悄悄问可不可以演母亲阿玲。外婆这个角色发挥的空间很大，但老人家的精神世界并不好驾驭。带妆彩排的时候，她一头银发造型就让导演否决了，因为看起来像个外国老太太。解决好妆发问题，她又得好好琢磨老人家的眼神，不能太透亮。

她还得佝偻着腰，一个多小时的演出下来，腰也酸背也痛。她是希望借这个角色，给观众传递温暖，重视亲情，这也是编剧和演员的期许。我的小老乡那天看完戏之后，说：爸爸们的女神表现得非常好。

江珊版本的《守岁》即将在深圳（2018.01.19-20）、河源（2018.01.21）、

北京（2018.01.26-27）、上海（2018.02.09-10）、成都（2018.02.02-03）五地巡演。作为编剧，李宗熹很清楚，奶奶留给他最好的礼物就是《守岁》这个故事，他一直希望可以送给奶奶一些什么东西，于是他决定把《守岁》带给更多的人看。

「创作的个体他就像一个杯子，生命的经验不断累积，就好像是不断往杯子里倒水，情感的经历、生命的经验。有一天水满了，溢出来了，那个作品才叫作品。」他说。

你    可    能    对    以    下    内    容    感    兴    趣

淘宝购票：搜索「呗壳剧场」

微信购票：点击左下角「阅读原文」