李滨 | 感恩刘光天先生

▲李正阳题

牡丹花，众香园里的花神。黄梅县一位先生倾尽毕生精力，将牡丹的灵魂展现在宣纸上，不仅征服了牡丹仙子，而且培育了一大批桃李。他们就像是先生精心栽种的幼苗，茁壮成长，像牡丹一样绽放在百花园。

在国色天香的牡丹园中，我有幸成为刘光天先生的一株幼苗，在先生的勤勉辅育下，我如鱼得水，画艺突飞猛进，成为一株含苞待放的牡丹。感恩先生将我的画技带到一个崭新的的世界，让我领略了画界的魔力，就像一个女人不在于嫁给一位亿万富翁，而在乎他能给你带来幸福快乐。刘光天先生就是这样的男人，给我带来了幸福快乐。他诲人不倦，执著于画苑，耐心传教绘画牡丹传统技巧，先教我牡丹结构认识，再从整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。恩师叫我实地观察每年春季花后，芽胚与干和嫩茎之间是如何形成，再到秋冬季节，芽苞如何渐大。到第二年初春观察芽衣张开，叶芽如何长出，到四月初，先生又告诉我去观察花苞如何从叶芽中抽出，花茎如何渐高，茎上如何分枝生叶，花茎高约一尺许时，先生微笑着问我茎顶是不是只生一花。先生耐心地说，起笔画从花心内部开始，先用毛笔调白粉，笔肚含水分要饱和。笔头蘸牡丹红调匀，笔尖略加曙红。然后笔尖向下，笔肚朝上，从左至右落笔，数笔可画出。
花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理继续画。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体显在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手。
先画出花瓣亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。画开放式花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些，表现其立体感。

国画大师白石老先生说过"像我者死，似我者生"，刘光天先生也正是这样来教导我的。他不仅悉心传授基本技法，先生还认真教我注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。
在同株同朵花头上呈现二种颜色。画二乔牡丹，先画浅色再画浓色。顺序是调白粉后蘸少许曙红或胭脂，在白瓷盘中调和到满意为止，用侧锋画花头的前部。画浅色时，要留出浓色的部分，也就是花心和外轮廓的部位；画浓色用另一支笔蘸曙红，调胭脂，笔尖调花青或墨色，小心刻画，注意层次要分明，对比要强烈，也可用大红色调墨画浓色部位。
画紫红色直接用胭脂色。偏红或偏白，偏浓或偏淡，应根据喜好而定。白粉量多为淡，反之为浓色。
小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以恩师常说不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的腹萼和花茎。旁边初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出（根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画）。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开。
恩师说：叶子在整幅作品中起到至关重要的作用。一幅作品的成败在于构图，其中叶子的布局、浓淡、疏密非常重要。要充分领会密不通风、疏可跑马的画理。有意留出枝干穿插的位置。画叶子一般用绿色或纯墨色，且忌颜色不可过多，过多就易脏乱、无主次，喧宾夺主，影响整幅作品效果，那就俗气了。尽量运用统一的色调。
恩师鼓励我大胆创新，画枝干按其生长规律，在符合常理的情况下，大胆构思，大胆落墨，出奇制胜。哪里需要支撑，哪里需要线条，构图时都需要用心地去经营，这决定了全局的态势和力度，也是一幅作品成败与否的关键。注意先画主干后画次干，用笔要有弹性，线条粗细、浓淡有变化。注意枝干穿插的疏密与留白的关系，使其统一而整体。下边添加数棵水仙增加生气，并对干后的牡丹花点蕊。画牡丹具体入手时，先生常用“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”这十六个字的矛盾统一法则进行构图。如画两株花茎，应一高一矮，一壮一弱，不要平行等长，才有参差变化。两朵花的构图，花头不要一般大，应一大一小，以盛开花头为主体，另以花苞或初开花朵为陪衬。两花也不要平列或对称，要注意主宾和呼应。三朵花的构图，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、对称或形成一直线。以两朵紧靠，一朵散开，形成斜三角形布局为宜。在布局有聚散的同时，仍要注意花形的大小主次。多品种花的构图，即一幅画面有深浅不同或色相不同的花冠。可运用纵横交错布局，分两至三个层次，深浅花头互相衬托。
恩师的谆谆教诲，使我爱上了这门艺术，并渐行渐远。这几年我所取得的成绩离不开先生辛勤的培养。感谢恩师！
我为有这样的恩师，感到自豪，真是有幸能拜在先生门下，日研画法，夜思教诲，令我受益匪浅。感恩先生，在我学艺的生涯中有你真心的付出，先生不愧为牡丹园中真君子。
【作者简介】 李滨，1970年生，湖北省黄冈市黄梅县大河镇人，自幼受书香家庭浸润熏陶，酷爱文学；爱读书，生性善良，好运动，交善友，行公益，用炽热编织生活的美好；让生命傲游于书海，用文字的刚毅传播正能量。

【链接】黄梅县突发! 20210731

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