编剧丨日剧编剧的普遍定律
如果说，要制作好的电视连续剧，经典日剧当中颇有一些值得借鉴的地方。虽然那些缠绵的爱情故事，总是新瓶子装着陈酒，文化内涵也是因民族而异，但是，论制作之精良，手段之高明，日剧还是很有一套的。现在就让我们来挖一挖日剧的墙角，探讨一下日剧在编剧方面的普遍定律。
首先，是日剧的开场
日剧一向把开场看得极为重要，只要开头的5-10分钟够吸引人，观众就有兴趣看完第一集，看了第一集，就有可能实现连续收看的收视习惯。所以，可是说开场对于电视剧的重要性，相当于脸盘对于美女的重要性。一般的日剧，都是先有开场，然后才出片名，可见对于开场的重视程度。
分析日剧开场套路，大致是以下三招：
1.用突发事件开场，以日剧《悠长假期》为例，一开场就是一个穿着传统日本新娘服装的女子，在东京的大马路上狂奔。不仅有视觉冲击力，而且定下了轻松幽默的调子，更能煽动起足够的好奇心。接着交代她在新婚大喜之日，没有找到新郎。新郎，已经跟另一个女孩跑了。这个开头，不能不说是很有吸引力的吧。曾有朋友说，这日剧看了两年有多，故事讲的是什么已经完全记不得了，只记得开头有个新娘在街上跑。可见，当日看这开场时，确是受到了莫大的震撼。
2.用特定人物开场，这特定人物，基本有两种。一种是特别有人格魅力的，以《新闻女郎》为例。一个从小就渴望成为新闻节目主持人的女孩，终于成就梦想的第一天。出场时，镜头一直跟着穿高跟鞋的脚，行走在电视台的走廊，跟进直播现场，镜头上升，女郎回头。复出的铃目保奈美，一改莉香的纯情和阳光，变做了精干的职业女性，英气勃发。这种鲜明夺目的形象，让片子感觉明显有看头。
另一种，则是颇有亲和力的，以《OVER TIME》为例，30岁的江角真纪子，相貌平平，虽去参加相亲，无奈对方却看上了陪她同去的朋友。还有，《东京爱情故事》里，从小镇到东京去的完治，拘谨而忐忑不安。这种小人物型的主角，出现在开场，总能迎合一些观众的生活现状，并且因此对这个人物产生关注。
3.用悬念开场，以《冰之世界》为例，一个神秘的连环杀手，大帅哥竹野内丰腰间被刺，直挺挺落入海中，不带一点挣扎，是谁杀了他？《女医》的开场，三个原本年轻有抱负的女外科医生，在短短一年间，一个发了疯，一个被杀死，还有一个锒铛入狱，这，又是为了什么？悬念的吸引力，功能强劲，不需要我再废话求证了。
情节的展开
既然把电视剧的开场，比作美女的脸盘，那么，情节的展开，当然就好比美女的身材了。这，也是一点都马虎不得的。日剧在处理这个环节的时候，通常也会遵循一些定律，以确保节奏轻快，线索清晰，剧情有趣。
1.高潮定律
在展开情节的过程中，日剧的每一集在上半场都会出1-2个小高潮，然后在临结束5分钟左右再出一个大高潮。这样严格的规定高潮出现的频率，保证了电视剧本身的节奏，就好象先把珍珠安排地错落有致，然后再找根线把它们穿起来就行了。
用《悠长假期》做例子。第一集，它先出了一个绿色弹球做小高潮，将彼此之间很隔阂的男女主角拉扯在了一起。弹球从窗口落下，掉到地面，再回到窗口，一连6个镜头，加上动人的音乐，和当晚的月光，把这一幕整得要多浪漫有多浪漫，要多天真有多天真，要多融洽有多融洽，若是情侣同看，一定心驰神往，非在第二天满街找弹球不可，不是绿色的还不要！
临结束时，则是女主角愤然离开，一向内向的男主角发现当晚是她的生日，而弹起了生日歌。接着是温柔的钢琴声飘散，站在街边拐角处的女主角停步。灯光昏黄。一个从窗口摇下的抒情镜头，加上叠而不化的处理，将这个都市里两个年轻人的心拉得如此贴近。什么都没有说，什么都说了。那个内向拘谨到叫人讨厌的男主角，也在这个时候，重新赢得了观众的心。电视剧，因为市场的要求，难免要煽情，但是，煽情，起码也要煽成这样，才能赚回本钱。
2.丑角定律
情节要展开，离不开辅助人物。在很多日剧里，几乎都无一例外的有一位行为特别夸张，性格特别鲜明的配角。比如，《悠长假期》里的桃子，《新闻女郎》里的星野，《庶务二课》里的科长，包括连日本电影都会出现这样的安排，象《谈谈情，跳跳舞》里竹中直人扮演的探戈迷。
这样的配角，使得原本比较“正”的情感题材，出现了活泼或者滑稽的跳跃，那些轻松的小插曲不仅有效地润滑了情节，而且，随时随地可以为主要人物的故事穿针引线。份量并不轻。要是没有“美丽活泼可爱”的桃子强行拉郎配，端庄的凉子要怎么向“野兽”真二表白呢？要是没有白无一用的科长的小猫图章，强悍的OL怎能定下缓兵之计，拯救公司呢？秋风起，吃螃蟹，大闸蟹固然是主菜，但是，少了那一小碟沾料，也是大损美味呢。
3.道具定律
日剧对于道具的选择，是经验中的经验。这些道具，无数次推动了情节的发展，而且是用强大的视觉冲击力，去推动情节，而不是用嘴巴说的。
比如，《新闻女郎》里，麻生环主持晚间新闻的大广告，高高悬挂在电视台的大堂，把一个事业有成，胸怀大志的职业女性，渲染得无比辉煌。《庶务二课》里，酷酷的江角真纪子总是扛着一把不锈钢梯子，再不然就是爬在梯子上，露出两条修长的腿。那是职业女性的强悍自立。《悠长假期》里，23岁的俄罗斯钢琴家的演奏海报，高贵而有着忧郁的气质，隔着玻璃，映照出男主角同样年轻却无奈的脸庞。《2000之恋》里，金城武和中山美穗走进圣诞夜的教堂，眼前是无数燃烧着的蜡烛，点点火光，美得叫人心碎，中山美穗才问，这些蜡烛为什么要燃烧自己？金城武回答，不是为什么，只是以燃烧自己为荣，这才屏住呼吸来燃烧的。
就是因为有了这些贯穿情节的道具，有了具备强大说服力和感染力的画面，情节才有了激昂的可能，才能让一些本来说不出口的话，说出口；才会让有些台词，连说都不需要说。
4.大话定律
相对国产电视剧来说，日剧的台词一向都更生活化，而且什么人说什么话，非常地贴近人物性格。加上日剧演员本身的表演，也相当有分寸感，内向的人绝对不会凑别人很近地说话，外向的人则说话手舞足蹈，这些都能让观众很直观去接受。
日剧也需要让人物说些相对比较深奥的话，比如对人生的理解，对一个特定事件的看法等等。这些在正常情况下，不会说的话，要怎么说，才比较自然呢？
日剧编剧，为了要让人物说这些不是人话的话，势必会先行做个铺垫。最普遍的做法是，让他受到了很大的打击，比如失恋啦，丢了工作啦，喝多了酒啦，一定要让他很胸闷，然后才可以不吐不快。在这样的情况下，人总免不了会思考一些所谓的“终极”问题，而且会从另一个角度看自己，只要说得感觉比较由衷，语气也不夸张，就不会出现很突兀的感觉。
在说这些比较严肃的话题时候，日剧一定会在台词背后衬上节奏舒缓的音乐，并且会选择一个很美的景，如烟花啦，夜空啦，大海啦，或者两个人的房间啦，营造一个必要的气氛空间，进行进一步的缓和处理，可谓用心良苦。这些轻柔的音乐似乎不很重要，但是如果没有了音乐，你就会发现，效果马上大打折扣。
而且，就一般情况而言，编剧绝对不会让这样深沉的讨论，持续到两分钟以上，防止进展拖沓。观众的耐心和同情心都是极为有限的，过了那一阵温情，接下去很可能就是厌烦了。到了那个时候，就算你说得再有道理，音乐再好听，恐怕也会弄出反效果来。
见好就要收，赢了钱就开溜，这一点可要切记，切记。
日剧的大结局
日剧在展开情节的过程中，遵循着一些商业定律。为了让11集的电视剧集集都有人看，他们不惜用框加来制定节奏，用高潮来煽动热情，用道具来直接营造梦想，用音乐来削弱“人造”的生硬感觉，让一切水到渠成，只等你心动情迷。
心动了，就投入了；投入了，就等待了。等到最后，你希望看到一个什么样的结局呢？有朋友告诉我，就是要看大团圆，就是要够庸俗，才够温暖。也有朋友说，是缺憾才造就了最美，看过以后，才会念念不忘，有如相思刻骨。这两种的结局，在日剧里都能找到，而且，概率基本上是一半一半。
其实，日剧的大结局，从技术上来说，通常是整部日剧最弱智的地方。到了最后一集，情节基本上就没有什么大花头了。而且，因为日剧是一边播，一边拍的，所以他们甚至有空先让观众做民意调查，然后根据这个结果，再编大结局。
当然，我们也必须同时看到，日剧的最终回，常常是整部电视连续剧收视率最高的一集，这是观众连续收看之后的一个必然结果，代表了前10集的成功。而大结局要遵循的定律，并不是电视制作上的定律，应该是社会价值观的主流认可，满足大部分观众的心理期待。稳定军心，巩固收视群体，这就是大结局定律。
从大部分日剧的结局来看，一般传统会战胜个性，《东京爱情故事》里，梨香离开，完治和里美结了婚。记得当时在寝室里看这段时，对面的男生楼一片敲打脸盆饭碗的声音，骂完治是白痴。但是，日剧编剧偏爱所谓的传统型女人，是屡试不爽的。坚强的女人，可以承担自己，柔弱的女人，需要男人保护，这好像也是日剧的传统之一。
再者，偏执的理想主义会战胜温和的现实主义。《新闻女郎》里，麻生环以一个区级有线台记者身份，获全国新闻奖，可谓不现实。这也罢了。既然致力于新闻，以为民请愿为己任，她完全可以接受大电视台的工作，更实在地关注大选题，运用更大的影响力来改良现状，而且一样忠诚于自己，直到做不下去为止好了。但她偏要继续在笑笑笑电视台工作，真是顽固得可以。宣扬这种顽固，也可以看成是单纯的理想主义的胜利。
再次，理智会战胜情感。《OVER TIME》里，男主角和女主角明明相爱，却要送她嫁给另一个男人，然后完成了自己的摄影集，扉页上写献给一生的好朋友。因为那个男人和女主角更“相配”,存款也比较多。《魔女的条件》，编剧也不敢冒天下之大不讳，让这对师生情侣幸福生活，只好让女老师昏迷不醒，植物人的概率其实也没那么高啦。
所以，总体来说，日剧的大结局基本是以观众的喜好和社会的价值取向来决定的。从技术上来说，只是一个完整的句号而已。
不过，如果一部电视连续剧的开场是诱人的，过程是动人的，那么结局怎么样，又算得了什么呢？一个女人的脸盘是美丽的，身材是性感的，而且还不算太白痴，那么，你还要奢望什么呢？
来源：金象微电影
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