字裡行間的美——對話岳昕老師



Issue 20《文化符號》

我們生活在一個充滿文化印記的城市。

然而，建設，拆遷，城市文化符號慢慢消失在我們的記憶里。各種遊行，示威充斥著對這種“犧牲文化式建設”的不滿。這樣的事情發生在世界各個角落。很明顯，對未知充滿好奇的人們，對過去熟悉的場景依舊眷戀，或者直接說，我們就需要文化。

各界設計師似乎早就察覺到這個需求，并通過設計記錄文化痕跡。建築設計，產品設計，品牌設計，儘管運用不同的媒介，卻讓人置身于熟悉的語境中。這樣的設計手法或許已成了一種創作手法。

茶，和風，復古，泰國，本期我們選出四個具有文化印記的“符號”，開啟設計在“文化”媒介里的視覺旅程。

岳昕

1985年中央工藝美術學院畢業留校任教

2003年至今任北京元隆雅圖文化傳播股份有限公司藝術總監

清華大學美術學院外聘教師

北京服裝學院客座教授

漢儀首屆“字體之星”基金計劃字體設計大賽一等獎獲獎者

漢儀字形檔簽約字體設計師

30多年來，我一直將畫面的“統一”和“完整”看得很重，容不得半點不和諧和“意外”，以至於在審視設計稿件、作業和作品時標準十分苛刻，被同行稱為“魔鬼”。

設計師在中文字體與其他語言字體的搭配上需要考慮哪些？

有一個問題要強調：在畫面中規定出現的東西都是缺一不可的設計元素，它們沒有主次之分，並具有同等價值。可以試著將元素中的文字（無論中、英、法文/一個字、一個單詞、一行字或整版字面）當作抽象的圖形、圖片時（暫時排除文字屬性），或許會得到更大、更自由的設計空間，減少一些不利於設計的心理限制。實驗證明面對無屬性的抽象元素，心態會更加放鬆，佈局會更加主動和自由，也會得到意想不到的美好結果。

漢儀（第二屆）“字體之星”大賽的海報是你設計的，可以跟我們分享一下你這個設計背後的故事嗎？

首先要確定一個易認易記，特徵突出而響亮的符號：用細線連接而成的看似抽象的圖形符號的“創新 傳承”字樣，以此體現“創新傳承”密不可分的內在關係。其次，確定了海報簡潔明快的格調。儘量簡化設計元素，畫面色彩控制為兩個，標題與正文均採用漢儀鐵線黑體。

按照漢儀公司的要求，所有有關本次字體大賽相關內容全部要彙集其中，因此我將海報處理成為一幅典型的“說明式”招貼。為了兼顧宣傳、號召和介紹、說明的兩項功能，對於內容做了仔細的梳理。A面突出那個強有力的“符號”和漢儀公司引以為傲的頂級評審團隊的介紹，當然這也是參賽者最關心的內容之一。B面則盡可能明確、清晰、符合視覺邏輯的安排餘下的所有內容，這也是最需要客觀、理性分析文字內容和排序的部分，這是最後才完成。

採用這個方式的目的有三個，第一是以視覺語言強調評委的不同評審風格（當然是我的主觀猜想）。第二，暗示漢儀字體大賽歡迎各色風格的優秀作品。也是無聲地呼籲和號召，希望設計師挖掘自身潛力，創造無限可能。第三，這是一屆具有特色的字體大賽，應該具有相應的視覺特點，在此體現字體特點尤為恰當。在A面、B面的元素中強勢加入了許多傾斜的細線，除了它們具有不可替代的功能之外，我希望通過它們展示“精細”的面貌，這是字體設計必要的能力和態度。

你覺得“字體之星”對年輕設計師有哪些啟發？

一、啟發不僅是對年輕的設計師，因為在此之前，幾乎沒有印刷字體設計常識的教育。人們似乎只知道書法，並不瞭解印刷字體設計和美術字體。很多人甚至認為印刷品上出現的宋體字、黑體字天生就存在，或是某臺機器自動寫出的。通過印刷字體設計的比賽，設計師（包括從事其他領域的人們）初步瞭解了基本常識，這是非常重要的一點。

二、客觀上起到了提高設計能力、控制能力和對於“統一”和“完整”的再認識的作用。也許平時少有字體設計的訓練和嘗試，通過參賽開始對於設計中的字元素有所重視。提高了對於正文字體和標題字體的甄選能力。

三、提高了審美能力。我不知道喬布斯學習字體設計的細節和他的字體成績，但可以肯定通過字體的學習喬布斯的審美能力有大幅度提高，以至後來這個能力體現在了蘋果的產品造型風格和介面的設計上，尤其是字體的設計和應用。

字體設計不會迷惑他人，有一點瑕疵便會受到質疑，因為大家每天都在使用文字，太熟悉了。設計師以設計字體的心態去設計其他類別（海報、標誌、文本等），會格外精細、坦誠和周全。

關於漢儀

北京漢儀科印信息技術有限公司成立於1993年，是中國大陸最早專業從事字形設計、字形檔產品開發、漢字資訊技術研究、漢字應用解決方案的文化創意與資訊技術企業。

為推動國內字體設計行業的發展，提高國內字體設計水準，漢儀公司還在2012年專門設立了一項賺注於專業字體設計的專業級賽事——“字體之星”字體設計大賽。而第二屆“字體之星”字體設計大賽已經啟動，它為廣大字體愛好者提供了展示、交流、實現夢想的平臺。構建字體設計行業良性生態環境，推進中國字體行業發展的進程。

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