新丑风设计，你该不会只知道高田唯？

“丑”得出众的新丑风

除了高田唯，还有他们

“新丑风”早在几年前就为人所熟知，不少新兴潮牌都尝试过这种设计风格，因此“新丑风”逐渐成为设计圈内另类的潮流趋势。

谈起“新丑风”，大家不约而同想起的新丑风“第一人”必是代表人物高田唯。除了他以外，还有哪些艺术家也玩转了新丑设计？一起看看！

高田唯和他的新丑风

设计圈里的“泥石流”

高田唯，日本平面设计圈里的泥石流，“新丑风”的代表。他认为专业上的完美标准可能会遮蔽设计的活力，而日常生活中的审美偏差却极富表现力，因此他的作品完全打破了人们传统的审美和设计的秩序，自成一派。

若是想要了解这个新兴派别的设计风格或是借用其中的一些灵感创意，就需要先去认识“新丑风”设计的特点和视觉语言。

# 高田唯与另外2位设计师合作的2021野餐艺术节主视觉

高田唯开拓了一种新的审美趋势“新丑风”，却又因此备受争议，其原因在于他那漫不经心的设计风格：冲突的颜色、简陋的图形、草率的字体、凌乱的排版。

 高亮的颜色 基础色：红、绿、黄等—

“新丑风”设计的配色偏向于高亮颜色，各种高饱和度的色彩堆积在一起，视觉冲击极强。

整体用色偏向于大红、大绿、大黄这些基础色调，这些冲突的颜色碰撞在一起让人产生一种浮夸又魔性的感觉。

 基础的图形 矩形、圆形、三角形—

“新丑风”设计的图形设计很是简单粗犷，多数为矩形、圆形、三角形等基础图案，也会适当增添一些装饰性元素，比如箭头、感叹号。

高田唯的作品大部分都是由这些基础图案排版而成的，看似没多少“设计”成分在里面，却也有一种别致的美感。这样简单的图形搭配，在一些人看来这样的设计过于潦草了，容易造成“我上我也行”的错觉。

 简单的字体 无装饰效果的无衬线字体—

仔细观察下面的图片，不难看出高田唯喜欢用毫无装饰效果的字体，无衬线字体可以说是“新丑风”设计的偏爱了。

 混乱的排版 信息随意铺满整个画面—

高田唯认为日本设计很多都因模板化变得沉闷，许多形式看上去很“美”，显得乏味。因此，他有时候甚至直接无视规则，将海报中的基础元素“随意”排版，乍一看很随便，仔细欣赏却又能感受到一种特殊的美感。

高田唯跳出已固化的传统排版，摆脱“少即是多”的条条框框，将一些与主题毫无关联的图案或是文字信息铺满整个画面，看了令人莫名其妙，却醒目得让人印象深刻。

精致的平民化，是高田唯为这个世界挖出来的珍宝。虽然“新丑风”引起了不少争议，但还是有不少设计师仍然愿意跟着高田唯一起探寻那条“如何将设计表现得更生动”的路。

不只有高田唯，还有他们

宁可丑得出众，也不美得雷同

在“新丑风”这条路上，高田唯不是一个人，以下几位设计师的作品里也处处有“新丑风”的影子。接下来，让我们一起认识一下他们吧！

他所创作的作品大多数是具有颠覆性、充满活力和独特性的印刷和数字作品。在当初新丑风还未成“风”的2015年，Nejc Prah不走寻常路，凭借着不按常规的“新丑式”海报拿下了TDC全场大奖。

Can Yang（杨灿），毕业于罗德岛设计学院。在她的作品里，我们能感受到她受到了高田唯“新丑风”的影响，并结合西方美学和设计，融入街头小巷牛皮癣广告的元素，设计出趣味十足的作品。

以下这组《怪力乱神》是她的毕业设计。此前她也创作过《炼丹术》等平面设计系列作品，在这些作品里我们能窥见“新丑风”的影子：简单粗犷的图案、干净简洁的结构层次、牛皮癣广告元素……

李汉强，2012年前往日本留学后一直留在东京工作。他的设计风格呈现出极强的视觉冲击：高亮醒目的撞色设计、独特的笔触、风格迥异的字体，以及拥挤的画面编排，看着丑丑的，却凭借这独有的有趣的画面迅速吸引了大家的目光。

# 他曾为林宥嘉设计的演唱会周边设计

超市宣传海报系列 

李汉强很喜欢生活气息浓重的地方，比如超市。为此他设计了以下系列“超市特价单页”的“新丑”式宣传海报，灵活地运用生活中的素材，并加入繁复亮眼的图像，堆砌数字元素，将艺术与生活巧妙融合。

杂志研究系列 

他设计的杂志研究系列，同样排得满满当当的，看得让人眼花缭乱，但多看几遍居然发现乱中有序，“丑”得颇为和谐，风格自成一家。

品牌联名系列

李汉强这种独有的“丑”风格得到了市场的认同，吸引住了甲方爸爸的注意。此前他就已经跟艺术家联名推出了潮服系列，最近又为Supreme 2022创作的联名系列。

# 联名潮服系列

# Supreme 2022春夏联名系列

Suzy Chan（陈绮雯）的设计异常“生猛”，野性十足，一眼看去极其抓眼球，细看充满了不同字体与色彩的巧妙使用，为“新丑风”添砖加瓦。

《野生大都会》视觉

毕业项目《赌博城市》

《小熊糖邪教》

Ivy Li（李艺雪），任教于美国帕森斯设计学院。2019年，她创作了以《当一名工厂工人》为主题的作品，用新丑风来展现被城市边缘化的农民工，风格“土”到了极致，却让人印象深刻。

“新丑风”的成功离不开围绕中国农民工发布的供需广告，从霓虹灯到政府宣传标语，从招工海报到平价餐馆、廉价旅馆、彩票商店的广告招贴……而《当一名工厂工人》的灵感正是来源自网页小广告、城市角落的牛皮癣。

wang 2mu（王二木），在2014年为世界杯而作的这组“新丑”式作品里，信息铺面了整个版面，乍一看让人眼花缭乱，但在一定程度上信息被简明地呈现出来，强烈对比的红蓝色调给人一种新的视觉。

李根在，台湾科技大学工商业设计系副教授。以下这组作品是他为天龙房屋做是品牌视觉设计，采用新丑风并非追潮流，而是由此反讽台湾设计对日本简洁空灵的视觉风格的一味追求。

新丑不是真的丑，而是由一般人认为的“丑”的色彩、元素构成的一种美感。而今，新丑风设计早就成了一种潮流趋势，不少国内设计师都竞相加入到这个行列当中来，高田唯已经不是一个人了。

“新丑风”饱受争议

你是如何看待新丑设计的呢？

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编辑 | 朱绮莹设计实习生 | 郭佩琳图片 | 来源于各设计师的社交媒体及网络（如有侵权，请与公众号后台联系）

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