《无名之辈》，一场无病呻吟的尬戏
一直以来，想写写电影《无名之辈》，这部靠贩卖情怀而刷屏朋友圈的烂片。
上个月底去香港出差，我和小伙伴晚上基本上都用来看电影了，因为有些电影在大陆院线永远看不到。我们一个星期看了《摇滚不死：波西米亚狂想曲》、《大君主之役》、《尸杀片场》，集中了传记、战争、历史、恐怖、喜剧等各种元素品类的电影。
就在那段时间，一部叫《无名之辈》的电影开始在朋友圈密集滚动刷屏，我朋友简单看了一下演员阵容、以及故事梗概后，说这大概率是一部夹生饭似的烂片，并断言这就是中国文艺青年看片的欣赏基准线。
我不知道是什么让他这么绝望，大概这种水准的文艺青年，在他的朋友圈会大面积出现吧，看完片子习惯大喊——永远年轻，永远热泪盈眶。
就在那段时间，我的朋友圈也被这部剧刷得七荤八素，一边倒的各种溢美之词就快像那天边绚丽的彩虹，那是一种让人窒息的岁月静好。我很不喜欢这种感觉，哪怕这片子真的牛逼到了西伯利亚的盐碱滩。
带着巨大的好奇心，去电影院观摩了这部传说中的神剧，结果看了不到一半，我就有点坐不住了，心说就这都能成某些人心目中的文艺贞节牌坊？
如果以5分制来打分，我只能给两分半，这是一部不及格的影片。
这部片子最讨巧的，其实就是这个片名，起得真好，《无名之辈》。这片子一看就是扫地僧的故事脉络，里面的演员不封神，都对不起自己无名之辈的精美商业包装。
这个片子全程都是云贵川各种方言的大杂烩，故事的开头用意太明显了，就是要给大家讲几个发生在底层中国的小人物故事，这些故事还要有巧妙的命运关系，就像宁浩当年拍的《疯狂的石头》。
这片子无论是人物的身份设置，还是各种容易让人捧腹的方言，看起来都是一部低成本大片的配置，可是看下去让人无比搓火，我不知道这部片子搞的是什么锤子。
这部片子最失败的地方在于，导演和编剧编了几个故事，可是这几条故事线没什么必然的关系，逻辑上没有强烈的关联性，完全是为赋新词强说愁，爱上层楼爱上层楼，幼稚得就像一个两百斤的孩子，还硬要装命运多舛岁月沧桑。
一般来说，一部牛逼的影片，基本上会符合两个条件——1、一个波澜壮阔的大时代，它就像一个子宫，孕育着伟大的故事。2、一个在大时代中被忽略和损害的小人物，他的不屈和挣扎，会让人感受到生命的力量。
这两点，在宁浩的《疯狂的石头》中展露无疑，当年那部影片以重庆直辖市的蓬勃发展作为时代背景，一个倒闭的工艺品厂，一群被时代抛弃的loser，一群蠢贼，围绕着一块翡翠，展开的命运攻防战。
那部电影真的拍出了形散而神不散的感觉，无论故事多么离奇混乱，但都会围绕着这块翡翠，而且人性之残忍和命运之无情，让这些小人物如热锅上的蚂蚁一样满地打转，贯穿始终的幽默不过是一张微笑的面具罢了。
这个电影最让人拍案叫绝的是，真翡翠阴差阳错挂到了保卫科长老包的老婆脖子上，无论多荒诞不经但最终的隐喻是善有善报，老包在庆功会时去厕所撒的那泼长尿，让整个片子的大情怀入土为安。
时至今日再看《疯狂的石头》，这片子是自由的，而《无名之辈》，则是从头到尾套着枷锁。
自由带来的是赏心悦目的天马行空，而枷锁只能让想象力油尽灯枯。
我不知道那些大喊《无名之辈》好赞的人，他们到底看出哪儿赞了，是故事的设置超出了他们的想象力呢，还是人性的展示让人心惊肉跳，亦或至少让人笑到停不下来吧？
《无名之辈》一点都没做到吧。
这片子其实不叫《无名之辈》，该叫《寻枪》也成，当年姜文和陆川合作过这个名字的影片。这部陆川的处女座，当时引起了很大的轰动，片子展示出来的男性对身份，对性本身的焦虑，在那个年代，有着相当强烈的现实主义意味。
回头再看看《无名之辈》，枪不过是个幌子，这片子从保安马先勇拿出那把塑料喷水枪的那一刻，注定就与牛逼绝缘。
我看到的是自我阉割。
这片子的核心诉求，就是小人物的命运之苦，以及亲情爱情和友情，说实话导演从一开始脑子就是混乱的。从头到尾，我真没感觉到什么小人物的苦，我看到的是蠢货一箩筐，小人物的升华在于真的要直面惨淡人生和鲜血，我看到的是一团各种伪饰的塑料花。
更何况命运之苦，一扯上什么各种情，就会天然变成一锅酱汤，说实话中国还没有导演可以把这两者的尺度驾驭得恰到好处，更不要说妙到巅毫的地步。
小人物想让别人记住他，他犹如蝼蚁一般的命运，可以找到一段还说得过去的注解，只能通过反叛和战斗的方式来达成，必须有黑色冷血的一面。这个片子最失败的地方，就是说了好多不着四六的故事，最后变成了警法宣传片。
当正义必然战胜邪恶，那就同小人物的凄苦命运表达，产生了无法自洽的矛盾。
感觉写剧本的人脑子是庸俗且错乱的，结尾把之前所有做的为赋新词强说愁都倒进了抽水马桶。
两个傻逼抢劫未遂，还杀了人，傻逼真的是傻逼，傻逼是咎由自取，就是这个感觉。
至于富二代儿子带着一群同学跟黑社会对飙，这种青春偶像剧的脑残剧情，怎么会出现在这种成年人影片中，这是我同样百思不得其解的一点。
这个世界真这么简单吗？
这部影片最大的悲哀在于，想在人性上对小人物进行拔高，忙了半天却人设崩塌，最后还是一头扎进了马桶里，完成了最后的投降。
骨子里透着市井的庸俗，还要浓妆艳抹装朋克，张口闭口都是主义，肚子里剩下的只有生意。
就算我们不揪着这个巨大的结构性硬伤，那就说说很多人都感动落泪的任素汐同学的表演吧。在这部影片的自来水的眼中，任素汐的表演是一道神迹，只可膜拜而不可亵评焉。
有人嚣张地宣称，她躺在椅子上，只需要几分钟，就把中国的演员们都办了。
其实我一直觉得，如果这个片子是在任素汐扮演的残疾姑娘家里展开，不离开那个场景，所有的荒诞在那里呈现，也许可以讲得不错，可惜从头到尾都在呈现错误，哪怕这段很多人拍手叫好的戏，我也没看出到底有多棒。
任素汐的表演，只能用勉强及格来形容，随便找一个县话剧团演员，都会比她更情真意切。
跟《驴得水》相比，她就像一个突然患上了射门综合症的前锋，在门前蹭来蹭去就是找不到临门一脚的路径。
她的表演太想煽情了，殊不知任何一场情绪风暴的背后，必然有一个冷峻理智的灵魂在加持，没有内核拱卫的情绪就跟卫生纸一样廉价，很容易成为一场莫名其妙的自我感动，我从绑匪假模假式的威胁开始就忍不住笑场。
试问哪一个被绑架者，能让绑匪帮着拍照片，能跟绑匪做朋友，能跟绑匪要抱抱，能跟绑匪谈恋爱？
是演员疯了，还是导演疯了？他们都是斯德哥尔摩症患者吗？
是中国的文艺青年们太饥渴了，还是脱离现实生活太久了，还是太孤单寂寞冷了，能把这种电影桥段奉为圭臬？
更何况在这段表演中，三个人的台词太不讲究了，说实话看他们的表演，就是一场丑态百出的闹剧，对人的智力是一种侮辱，我还不如温习一遍赵本山的《卖拐》。这就是一春晚入围大名单的小品水平，每一个人说得话都假到让人想笑。
其实中国的电影院有进步，尽管烂片也是始终不断，但是靠贩卖情怀来拉高票房的营销套路，上一次还要追溯到一年前的《无问西东》，油腻得让人不忍下咽。
跟《寻枪》比，这片子没有强烈的自我觉醒；与《疯狂的石头》比，没有让人拍案惊奇的故事脉络；跟《无人区》比，更没有对人性深入骨髓的刻画。
最让人觉得恐怖的是，这类电影就是给文艺青年群体的私人订制，导演其实很明白自己的营销对象是谁，只需要做到这个程度，就可以让他们高潮迭起，可见高质量的性生活的重要性。
这个片子折射出国内的文艺青年群体，在审美这个层面上的匮乏和荒芜，这种假模假式的片子，都能让他们的灵魂发生共鸣，引发了宇宙大爆炸。
看看豆瓣上8.2的评分，我头一次觉得蠢货毕竟是大多数，哪怕他们上的是豆瓣，只能让他们的愚蠢显得更悲情罢了。
我们老说独立思考能力，对于年轻人的重要性，其实决定这种能力的核心其实是审美，是同逻辑并驾齐驱的两驾马车，两者缺一不可。前者是一种如灵犬一般的本能和嗅觉，而后者则是通过科学教育得到的严谨训练。
但到头来，还是要回到本能的层面，有的人就是天赋异禀，而有的人就是愚笨而不可教。
审美是一种天分，有时候不是读书就可以获取的，而是需要我们国家几代人的美学培育，对于绝大多数天资平庸的人来说，这是唯一的一条路，这些人终究跟艺术家，或者天生具有敏锐的审美嗅觉的人是没法比的，后者也注定是凤毛麟角。
对于《无名之辈》的谬赞，简直就是一场审美灾难，很多人却在这场灾难中脸上荡漾着满足和幸福，自顾自地跳起了广场舞。
很抱歉，我无法加入这个队伍，就让你们的狂欢使我更孤独好了。
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