防弹衣里穿La Perla胸罩，这才叫真女神
昨天是三八妇女节，空气中弥漫着芭比娃娃的味道，女王、女神、女生节，这些商家们炮制而成的概念扑面而来。
我们过的这个妇女节，是1909年到1921年，长达12年的时间里，美国、奥地利、丹麦、瑞士、俄国妇女们，通过抗议、游行和罢工，用鲜血和抗争换来的。
世界经济论坛2018年报告显示，全球范围内实现男女平等，还要108年。
如今的三八妇女节，在中国已经彻底沦为消费主义的玩偶，妇女的价值基本山也就体现在买买买上，能为消费主义添砖加瓦的，你就是女王、女神、女生，兜里比脸还干净的，你充其量也就是个妇女。
你自己是女王、女神、女生，还是妇女，自己心里应该有点逼数吧。
不是说买买买本身有多万恶，而是以买买买为代表的消费主义，已经成为定义中国女性的一个牢笼，一种匮乏的单一价值评估体系。
除此之外，你还有什么价值？是作为生育机器存在，还是一个保姆？
女性需要争取的权益有很多，首先要争取的就是工作权，一个人只有工作才能创造价值，而价值是争取权益最好的工具。
一个女人的收入不比丈夫少，有的还远远高于对方，如果对方还有点自省意思，至少在家庭平等层面，女性是可以完全争取得到的，至少对方是没有底气穷逼逼。
工作平权，是一切权益的基础，在此基础之上，还需要争取家庭的平权，这是第二步，最后一步是实现自我，这一步已经完全超越了性别范畴。
就说在家庭平权这一块，事实上比工作上要难很多，因为工作层面上，男同事对你表示尊重，一方面他有求于你，另一方面你还可能是他的领导，这一切本身就有很多虚假和伪饰的成分。
在家庭中就不一样了，绝大部分丈夫都不会把老婆当外人，他们自然流露出来的尊重有几分，更能说明你的价值有多少。
其实最伤人的，往往就是家人，很多女性哪怕职场再成功，在家里也要扮演贤妻良母，成为一只温顺的大白兔。
所以只是所谓家庭完整，看上去一团和气，并不意味着女性就是幸福的，一个人要追求内心的满足宁静，终究还是要实现自我，只有这样才能获取终极满足感。
我举一个例子，英国《星期日泰晤士报》美国籍女记者玛丽·科尔文，她的故事彻底震撼到了我。
关注玛丽·科尔文，并不是因为我曾经的媒体人身份，而是上个月去跑港马的时候，朋友推荐我看了一部叫《第一眼战线》的电影，说的就是她的生平。
对于中国人来说，玛丽·科尔文是一个非常陌生的名字，她曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线，是传媒大亨默多克眼中当代最杰出的记者之一。
因为其战地记者的身份，以及极其彪悍生猛的工作作风，她更像是一个全情投入战场的战士，性别在她这里是非常模糊的。
在随时会死的战地，没有人会在乎你是男是女，一不小心就可能变成是人还是鬼的诘问。
科尔文这个人，刚开始并没有什么宏大的理想，毕业于耶鲁大学的她，曾经就想写点无病呻吟的小说。
大四那年，她参加了一场研讨会，讨论的是著名记者约翰·赫西关于日本广岛原子弹爆炸后情况的报道，这部美国20世纪新闻业的巅峰之作，深深地震撼了科尔文。
“赫西是我职业生涯中的第一位导师。他让我想去报道真实的事情，也让我相信，这些报道能够改变世界”。
科尔文大学毕业后，毅然做了记者，成为合众社在巴黎站的驻站记者，后来觉得美国人的新闻报道都太刻板，没有热血和灵魂，就辞职去《星期日泰晤士报》做了战地记者。
此后26年，她开始了开挂一样的人生。
1999年12月，她跟随车臣反政府武装采访时，在极度的寒冷中徒步穿越高加索山，曾掉进齐腰深的冰水里，每天最多只能喝一碗面糊，晚上被两颗手榴弹给硌醒了……
2001年，科尔文前往斯里兰卡报道战事。进入反政府的泰米尔猛虎组织控制的区域，见到了当时猛虎组织高层的很多人。在结束采访准备返回时，她遭到了政府军的攻击，左眼被弹片击中而失明。
她并未因此气馁，从此就戴上了海盗式的黑眼罩，这也成为她的招牌形象。套用马龙·白兰度扮演的“独眼杰克”（独眼龙）的说法，朋友们戏称她为“独眼吉尔”（独眼凤）。
这部电影拍得太过真实，记者们为了获取战争的真相，手无寸铁的他们，更容易成为战争牺牲品。
科尔文目睹了一起报道的伙伴们一个个倒下，浑身是血躺在自己面前，她除了悲痛大哭，没有任何办法。
但是这一切，不会让她前进的步伐，有丝毫的犹豫。
科尔文曾经说过，“我并不是典型的战地记者，因为我注重的是战争中的人性，我想告诉人们战争究竟是个什么样子。几个世纪过去了，战争并未发生明显的变化。战场上依旧炮声隆隆，血肉横飞；战场外妻离子散；交战双方都不肯公开真相。所以，我的工作就是做一名战争证人。”
这就是她作为一个女记者，同男人在看待战争的视角上，有着很大的不同。
1999 年，东帝汶公投从印尼独立，政见不同的两派爆发武装冲突，当时有1500 名妇女和小孩被武装组织包围。
因为随时有可能牺牲，各国记者相继离去，科尔文躲着子弹冲进掩体报道，稍有差池就当场殒命。
她来到掩体中，看到母亲们绝望的眼神，以及呜呜哭泣的孩子。一位母亲说，除了粮食短缺外，因为太紧张了，自己已经无法哺乳，孩子只能靠糖水维生。
因为这篇报道，这些老幼妇孺最终安全撤离，她一战成名。
科尔文对战争谁对谁错，并没有什么兴趣，作为一个女性，她特别关注普通人，在水深火热的战争中的命运。
在她看来，战争不过是当权者的游戏，无论在什么时候，底层人民永远都是炮灰，这是她最不忍卒读的。
所以她报道的真相，就是让人们看到战争的残酷，进而反思战争是否具有必要性。
在报道斯里兰卡内战时，反对派领袖希望她扮演传话筒，把本方求和的意图告诉世界，来换取喘息机会。
可是科尔文见到他的第一句话是：“国际社会给的食物和医疗物资呢？”
第二句话是：“这里有很多人正在死去，外界却一无所知。”
在人道主义这个层面上，科尔文就像医学界的南丁格尔一样，她是照耀了残酷战场的一盏暖灯。
玛丽·科尔文这个角色，是由出演了《消失的爱人》的裴淳华担纲的，她做到了跟现实原型形神兼备，尤其那股不达战场誓不罢休的倔强劲儿，非常具有爆发力。
裴淳华饰演的科尔文，是层次丰富、脆弱和极度性感的一个人，她并不是一个标签化的战地女英雄。
因为长时间身处战场，科尔文患上了战后创伤综合征（PTSD），经常会产生幻觉，看到自己眼睛受伤那次，一个死在床上的中东女孩，就躺在她家卧室的床上。
每次脑海中浮现出这个画面，她就极度抓狂，她会抓起酒杯一饮而尽，哆哆嗦嗦点上香烟从晚上抽到天明。
因为内心的创伤，她一度进了精神病院接受治疗。
她也是一个血肉之躯，渴望有着恋人、孩子和美好生活的女性。
可是命运就是如此弄人，她这一生经历了三次婚姻，两次流产，男友因为她失去左眼而劈腿。
她最终明白，家庭和事业之间，她不可能双全，后者更会让她成为真正的自己。
在战场上，科尔文就像一个战士，她是极度强悍的；在生活中，科尔文又是极度性感的，哪怕她失去了一只眼睛。
哪怕是背上电脑和录音笔上战场，她也要穿上Prada的名牌衣服，戴上阿拉法特送给她的珍珠项链，还要把口红涂好。
最牛逼的是，她会在防弹衣里面，穿上奢侈品牌La Perla胸罩，摄影搭档保罗·康瑞问她为什么要这么穿，看上去如此花哨。
科尔文在镜子前面转过身，笑着说：“我想着，要是哪天有人从壕沟里拉出我的尸体，一眼就能认出来我是谁，让他们惊艳一下！”
何其爆裂，何其性感！
她有好几个男朋友，基本上都是战地记者，因为大家每天都可能牺牲，互相之间也算是生死之交了。
如果是一个保守而谨慎的记者，科尔文不会死，但这种人是天生的战斗型人格，她需要在战场上绽放到最后一刻。
看到叙利亚战争中，政府军对霍姆斯市平民区进行大轰炸，对外却宣称是打击反政府军，这让科尔文特别气愤。
当时《星期日泰晤士报》主编约翰·威瑟罗警告她说，尽快撤离战区，因为政府军的无人机正在定位这个简陋的媒体中心，随时都可能发生意外。
不断的轰炸，让四处漏风的媒体中心风雨飘摇，房屋剧烈地晃动，尘土和碎水泥块不断掉落，随时都可能轰然倒塌。
天生的人道主义精神，让她选择最后对全世界进行了一次语音连线直播，拆穿了叙利亚政府的谎言。
她在发回的最后一次报道中说：“叙利亚霍姆斯城里2 .8万名平民，男人，妇女和孩子在炮火中绝望地寻求避难所，这是我见过的最惨的景象”。
5分钟后，她死于政府军火箭弹轰炸中，享年56岁。
一切都是命中注定的，一切都像一句箴言。
遇袭前一天，科尔文在Facebook的个人主页上说，“我感到很无助。天气也很冷！但我会继续跟踪报道（叙利亚动乱）。”
对于一个合格的战地记者来说，死是最终的归宿吧。她因为偏执而成功，因为偏执而牺牲，战斗型人格的人，终将与火焰融为一体而不朽。
她这一生，爱过，恨过，战斗过，痛苦过，纠结过，满足过，幸福过。
值了。
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