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这场春拍的古董超级夜场重器,不只有“深不可测”的乾隆

带你一起学收藏的 在艺App 2021-09-25


6月4日-8日,北京保利拍卖2021春季艺术品拍卖会即将全面开启,共呈献包括中国书画、中国古代书画(含古籍)、中国古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表尚品、名酒茗品、邮品钱币信札等诸多门类,近40个专场逾8000件艺术珍品。

本季北京保利春拍中国古董珍玩板块集合共十七个专场,囊括器物各个门类:以“缂丝之王”及“乾隆洋彩百鸟朝凤大转心瓶”分别领衔的“禹贡Ⅰ—乾隆御制缂丝兰亭图帖与古稀天子的天朝盛世”和“禹贡Ⅱ—乾隆御制洋彩雕瓷有凤来仪大转心瓶”两大专场,以“明宣德 御制青花‘永平安颂’高足碗”为首之“恒吉祥,永平安——信仰与皇权之夜”,及“佞宋 十面灵璧山居暨诸名藏古陶瓷清翫”系列;亦囊括古琴、家具、文房等众多稀有珍品专场拍卖,如数于春拍尽现。

稀世之珍,冠绝于时
罕有乾隆洋彩百鸟朝凤大转心瓶
震撼现身“禹贡”系列“超级夜场”

北京保利拍卖“禹贡”系列专场自推出以来,一直被业界冠以“超级夜场”之美誉,除了重器云集,更代表了品质的保证。

今年该专场推出的“乾隆洋彩百鸟朝凤大转心瓶”领衔瓷器部分,备受业内外瞩目。

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶

“乾隆年制”款

H 63 cm

估价待询


竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。


备注:

• 苏格兰贵族家族旧藏,得自1875年,并由后代递藏

• 伦敦佳士得,1999年6月5日,编号99


展览:

• “中国-三个皇帝”,伦敦皇家艺术学院,伦敦,2006年,编号222

• “首届世界华人典藏大展”,首都博物馆,北京,2010年

出版:

• 《中国-三个皇帝》,伦敦皇家艺术学院,伦敦,2006年,页296,编号222

• 《首届世界华人典藏大展》,首都博物馆,北京,2010年,页48-49



此转心瓶由上下内外四部分组成,分别为颈瓶、腹瓶、底瓶、内胆瓶。外壁颈瓶、底瓶以胭脂红地轧道洋彩绘制纹饰。腹瓶外壁精雕一只五彩凤凰飞于云端,主题为“有凤来仪”。可旋转内胆瓶壁绘有各式瑞鸟飞禽,有“百鸟朝凤”之意。

视频:清乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空 “有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 

“乾隆年制”款 H 63 cm


据北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟介绍说,内胆瓶上诸如仙鹤、鸳鸯、黄莺等各种瑞鸟多以雌雄成对出现,符合中国绘画中类似“五伦图”所表现的伦理象征,如《孟子滕文公》所记“君臣、父子、夫妇、长幼、朋友。父子有亲,君臣有义,夫妇有别,长幼有序,朋友有信”,寓意了“百禽朝凤”的吉祥之意、庄重之意

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 (局部)

“乾隆年制”款

H 63 cm 


更值得注意的是,在这些禽鸟形象中,有一只独立苍鹰。根据郎世宁此前为皇帝所绘的一些“白鹰”“苍鹰”主题画作,这只转心瓶内胆上的苍鹰极有可能象征了乾隆自己,作为儿皇帝对母亲的敬重之情。


郎世宁,嵩献英芝图 242.3cm×157.1cm 台北故宫藏



虽然这一点仍有待更深入的考证与研究,但也从侧面凸显了这件转心瓶极为珍贵的学术价值。

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 (局部)

“乾隆年制”款

H 63 cm 


转心瓶属贵重之器,常配以玉如意等珍稀之物作为花插陈设宫中。陈设的场合也多为宫内大节时的摆设,可知其地位特殊,深得帝王青睐与珍惜。

由于器物内外各部分需要分别烧造,再套叠组合而成,所以每一部件尺寸都需要经过精心计算,反复烧制,所以对胎料把握、成形工艺、温度火候等皆有极高的要求,一旦出现少许变形便会前功尽弃,成品率极低。

据活计档载,乾隆十八年五月十二日曾命景德镇“烧造斗龙舟打筋斗人转旋瓶一件”,而唐英烧成送到,已是乾隆十九年十一月初四日。由此可见,做一件转心瓶需费时十八个月,颇费工时。可以说,每一件存世完整的转心瓶都是无价之宝。

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 (局部)

“乾隆年制”款

H 63 cm 


从此件转心瓶的基础信息来看,可以预见其在近年来中国古董珍玩拍卖品类的重要地位:

第一,目前可流通于市场中的最大一例。此瓶高63厘米,体量颇大。移舟介绍,故宫博物院清宫旧藏并出版的乾隆旋转器、转心瓶仅见九例,台北故宫博物院馆藏乾隆旋转御瓷数量亦仅为十三例。若仅以量比较,仅见一例较本品略大,为故宫博物院藏“清乾隆 粉彩天蓝釉开光大套瓶”比本品略高10公分。

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 

“乾隆年制”款

H 63 cm 


故本品为传世所见,公私收藏乾隆转心瓶之中体量第二大之作,为可流通作品中最大之例南京博物院藏霁蓝釉描金乾隆行围图旋转瓶,为该馆镇馆之宝,其高60.5cm,略小于本器。


清乾隆八年 磁胎洋彩万年甲子笔筒 “乾隆年制”矾红四字款 台北故宫博物院藏品




清乾隆七年 磁胎洋彩红地锦上添花海棠式杯盘一套 “乾隆年制”青花四字款 台北故宫博物院藏品



清乾隆 粉彩天蓝釉开光大套瓶 H:73cm 北京故宫博物院藏品




清乾隆 镂空云龙纹夔凤耳转心瓶 “乾隆年制”四字款 故宫博物院 清宫旧藏



清乾隆 磁胎洋彩玲珑旋转瓶

H:37.7cm

台北故宫博物院藏品




第二,此瓶保存完整,市场极为珍稀。此前凡市场所见转心瓶,皆为高价:1987年3月16-18日,法国Tajan拍卖曾上拍一对时时报喜镂空转心瓶,后于纽约佳士得1996年3月28日再次上拍(编号418)。到了2019年12月4日,北京保利拍出其中一只,成交价9200万元,是近几年市场中屈指可数的镂空转心瓶整器。

清乾隆 御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘

“时时报喜”双龙耳转心瓶

高:38cm 北京保利,2019年12月4日,编号5716

成交价:RMB 92,000,000



此外,2007年5月29日佳士得香港以3392万港元售出一对清乾隆粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏(编号1370),但仅为转心瓶的外套瓶,内胆已经遗失。


清乾隆 御制洋彩“江山一统”

八卦玲珑旋转笔筒(局部)

北京保利,2018年12月8日,编号5431

成交价:RMB 48,300,000




清乾隆 料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶

香港苏富比,2019年10月8日,编号001 

成交价:HKD 207,086,000



第三,海外贵族家族珍藏百余年,递藏有序。这件转心瓶最初于1875年被苏格兰一贵族家族收藏,并由后代递藏百余年。据资料记录,该家族一成员曾于19世纪后期在远东地区广泛旅行,该品就是在这个过程中获得并带回欧洲的。1999年在伦敦佳士得的一场以中国陶瓷精品为主题的拍卖会上,这件乾隆时期的转心瓶以33.15万英镑成交,成为该场拍卖会价格最高的拍品,以当时的全球经济水平,这件转心瓶堪称重器。

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 

“乾隆年制”款

H 63 cm 

清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 (局部)

“乾隆年制”款

H 63 cm 



第四,曾参加中英两国博物馆级重磅大展,著录清晰。本品曾参加2005年11月在伦敦皇家艺术学院举办的重大展览“1662-1795:中国清朝三代皇帝展——盛世华章”

展览通过10个展厅近400件中国清朝三代皇帝统治时期的作品,聚焦中国最后一个王朝最强盛时期的丰富艺术及文化内涵。展品中95%来自故宫博物院,是故宫博物院出借国外展出规模最大、最为全面的一次,也是当时英国举办的规模最大的宫廷艺术展,这些都使得这场展览具有里程碑式的意义


《中国-三个皇帝》

伦敦皇家艺术学院,伦敦,2006年,页296,编号222



此外,2019年在首都博物馆举办的“首届世界华人典藏大展”上,这件转心瓶也成为重要展品之一。



《首届世界华人典藏大展》 首都博物馆,北京,2010年,页48-49


最后也是最重要的一点,此瓶背后的历史价值,更为它的身世赋予了传奇色彩:它究竟是乾隆帝为母贺寿而命唐英制?还是“海福”自掏腰包烧制的新年贺礼?

此瓶的瓶颈部饰蝙蝠、悬罄,有福庆连绵之美意;蕉叶纹内饰龟纹锦地,说明此瓶有祈愿长寿之意。从其精巧的设计、高超的工艺以及成器之后的美妙观感来看,可能是由乾隆皇帝命唐英定烧,为庆贺崇庆皇太后六旬大寿的贺礼。同时,百鸟朝凤也如贺寿的队伍,普天同庆,瑞意吉祥。这是此件转心瓶来历的第一种猜想。


此宁寿宫“颐和轩”隔扇及匾联上由螺钿片以龟背造型拼成“养”字,为按照乾隆所理解的长寿之意设计。颐卦卦辞有“舍尔灵龟,观我朵颐”句,故而乾隆想到了用龟背纹来象征长寿



乾隆皇帝对生母钮祜禄氏十分孝顺,有言必尊,每有出巡游幸,多奉皇太后同行。根据史料记载,乾隆十五年,即皇太后六旬大寿前一年,为筹备庆祝活动,乾隆帝大兴土木,改建清漪园(颐和园前身),修整西湖并更名昆明湖,堆筑瓮山(即万寿山)。

庆贺之日,自紫禁城西华门至清漪园,一路张灯结彩,盛况空前。为母贺寿,既是情之所至,亦传递着“以孝悌治天下”之思,为家尽孝,方可为国尽忠。此瓶或为极受珍视之贺寿礼,或许曾陈设于重修之颐和园中,彰显着母子情深,传扬着孝敬父母、忠君爱国之治国理念。


清 乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空

“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 (局部)

“乾隆年制”款

H 63 cm 



第二种猜想是海福为博皇帝圣心,自筹款项烧制。清代之御窑厂设督陶官与协理官二职。督陶官主要负责向上奏报、向下传达、解交送京等事务,而瓷器生产的具体事宜、御窑厂的日常管理则主要由协理官负责。

海福是清代任期最长、功绩卓著的协理官。其任职的二十八年间,相继辅助了唐英等七位督陶官,保障了御窑瓷器制造的持续高水平输出,督陶官多评价其“为人谨慎,活计谙练”、“办事勤焕”。

翻阅清宫档案,乾隆二十九年十二月二十八日,九江关监督海福曾跪进“丹凤来仪转瓶成件”。乾隆二十八至三十年间,海福任九江关监督,兼任督陶官,即此前唐英所任之职。据档案载,此器为乾隆三十年海福献上的元旦贡物。新年贺礼必是精心之选,以求令圣心大悦。

据清档载,此件以海福之个人名义进贡,且至其卸任之时,此器亦未核销款项,当为其自筹资金烧制。为博皇帝圣心,由督陶官自筹款项为进贡所烧,想必其在制作过程中当更为用心,精益求精,可知此瓶烧造之用心,水准之高,更显其珍稀贵重。

因自发银两成造贡瓷及传办活计,海福被立案调查。查核者于清档中详列当时烧造器物之名称及款项银两。自乾隆二十八年至三十年,海福共烧造捐贡瓷器九百六十一件。纵观其目,大多数成本不足五两,其中所列最贵的就是这件“丹凤来仪转瓶成件”,成本达六十两之多。更重要的是,转心瓶的烧制不一定是一次成功。在“捐贡烧造破损”清单中,亦列有“丹凤来仪转瓶二件(每件六十两,共银一百二十两)”。由此可见此件之珍贵。

综合来看,如此体量的转心瓶,呈现“百鸟朝凤”之态,题材稀见,雕工绘工细腻,釉彩鲜丽,还能以完整身姿得存于世,转旋如常,已属难得。其洋彩装饰与转心之效,颇见欧洲巴洛克风格,凤鸟山水则是传统中国题材,两相结合,见大国盛世海纳百川之胸襟,堪为稀世之珍,冠绝于时。

品级最高、体量最大
明宣德御制铜鎏金自在观音坐像
点燃信仰与皇权之夜

今年北京保利春拍古董珍玩板块特别推出的“恒吉祥,永平安——信仰与皇权之夜”是近年少有的重量级信仰方面夜场,而其中一件高1.5米,重420公斤,曾由著名藏家新田栋一收藏的明宣德御制铜鎏金自在观音坐像是此专场里名副其实的重磅拍品,也是目前所见的大型造像中鎏金最为细致精美的一件


明 宣德 御制铜鎏金自在观音坐像

H:150 cm

产地:北京宫廷

估价待询


备注:


1.新田栋一先生(1912-2006)旧藏

2.佳士得香港,2001年10月29日,编号510


展览:

金铜佛造像特展,台北故宫博物院,1987年


出版:

1.台北故宫博物院,《金铜佛造像特展图录》,1987年,图版119

2.香港佳士得,《香港佳士得二十周年回顾-中国瓷器及工艺品精选》,2006年,第261页



本品原为著名旅日华人收藏家新田栋一先生(1912-2006)旧藏,堪称佛造像收藏领域的名品保证。新田栋一的中文原名为彭楷栋,1938年在日本与中岛妙子小姐成婚后,遂取“新田栋一”这个日文名。1939年返台后,他开始从事贸易,获利甚丰;1945年定居东京经营商业,事业已经非常成功。据资料记载,1981年时,新田栋一已经位列日本所得税缴交的亿万富翁第13位,足见其财富殷实。

1950年,新田栋一开始收藏佛教美术品,并于1952年转向佛像方面的专业收藏。因为对佛造像的热爱,他游遍世界各大博物馆,拜访知名藏家,同时又积极参加国际顶级拍卖公司的相关拍卖会,藏品体量逐渐丰富且精尖。

新田栋一眼光独到,经手过的文物都堪称顶级,最为著名的便是几年前出现的“青铜器之王”——皿方罍器身。1992年,时任上海博物馆馆长的马承源出访日本,曾去新田栋一家中拜访,意外发现其家中收藏的皿方罍器身,最终确认与藏于湖南省博物馆的器盖为一套。据资料显示,新田栋一于80年代中期从英国将此器物买回,当时并不知道器盖的存在。

后来,因各种原因,新田栋一决定将皿方罍器身交由纽约佳士得进行拍卖。得知消息后,上海博物馆和保利艺术博物馆曾联手筹集了一笔巨款,赴美参加竞买,希望可以促成皿方罍身首合一。但最终以924.6万美元的成交价被一位法国藏家竞得,创下当时亚洲艺术品在国际市场上的拍卖纪录。2014年,经过国内藏家群体的多次努力,皿方罍器身最终回归中国,被捐赠给湖南省博物馆。

此外,新田栋一曾将大量藏品捐赠或出售给台北故宫博物院、日本东京国立博物馆和美国纽约大都会博物馆,可见其藏品之精。台北故宫博物院更三次特为其举办专展,以感念新田栋一在佛教美术造像收藏上的杰出贡献。其中以1987年举办的“金铜佛造像特展”影响最为深远,这场展览是台北故宫首次为其举办展览,本品即曾展于其中,并出版于展览图录。

20年前,即2001年10月29日,本品曾于佳士得香港上拍,成交价545.5万港元。2006年出版于《香港佳士得二十周年回顾——中国瓷器及工艺品精选》一书。


《金铜佛造像特展图录》1987年,图版119 台北故宫博物院



《香港佳士得二十周年回顾-中国瓷器及工艺品精选》香港佳士得,2006年,第261页



从这件观音坐像本身来看,体量高大恢弘,通高达1.5米,气势撼人,左腿盘坐、右腿自然舒展前伸的姿态被称为自在观音,也称“水月观音”,是最为经典的观音造型之一。

“水月观音”是佛教崇奉的一尊著名的观音菩萨,造像题材和形式,出自唐代著名画家周昉(740-800年)的创造。周昉的佛教画曾成为长期流行的标准。唐代的水月观音是男性造型,脸上留有胡须。到了宋代以后,水月观音逐渐出现女性造型。


明 宣德 御制铜鎏金自在观音坐像(局部)

H:150 cm

产地:北京宫廷

估价待询



这尊造像具有明代中原地区造像的明显特征,同时又受到了藏传造像量度的影响,尤其是明代宫廷造像的影响。根据其整体风格特点和高超的雕塑及铸造技艺来看,此像制作年代应当在明代早期,因为这一时期是明代政治、经济和文化艺术发展的重要时期,也是藏传佛教艺术流行的高峰时期。

造像法身胎体颇为厚重,底部磨损处可见铜质精炼,灿若黄金,通体鎏金也十分厚重。以高大体量及精细做工来看,极有可能是由皇室施造并供奉,或为流通领域品级最高、体量最大的明初观音造像,充分展现了明代皇家艺术气象,极为珍罕。


明 宣德 御制铜鎏金自在观音坐像(局部)

H:150 cm

产地:北京宫廷

估价待询



还有一点需要注意:造像下部所承山石形台座的设计尤为独特,同样以精炼黄铜一体铸造,造型取山石层叠之形,取得了视觉与实用的稳定性。台座表面特意刻划有许多平行的短线,并敷有一层黑漆状的涂层,当是为了摹拟山石的层次纹理,由此也可见工匠的绝妙巧思。


明正统-天顺 青花博山炉 景德镇市陶瓷考古研究所藏



紫禁城保和殿丹陛



明永乐 青花海水大炉 故宫博物院藏



景德镇市陶瓷考古研究所藏有一明初窑址发掘之青花博山炉,断代为正统至天顺,山石堆叠之形与本品颇为一致,可见此式山石纹样必是由官方设计,寓有江山永固之意。


稀有珍品集结十七大专场
尽现中国古董珍玩之美

随着6月7日晚“十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷”专场将正式举槌,也意味着北京保利2021年春季拍卖中国古董珍玩之夜拉开序幕。

6月7日下午18:30

十面观止——十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

自2018年秋季首次推出以来,“十面灵璧山居”系列已经成为保利拍卖的金字招牌。今年该系列专场推出“十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷”,呈献精品瓷器51件,其中以一件直径47.8cm清乾隆 墨地绿彩富贵白头双喜图莲托八吉祥纹大盘最受瞩目。


清 乾隆

墨地绿彩“富贵白头”双喜图莲托八吉祥纹大盘

“大清乾隆年制”款

D 47.8 cm

估价:RMB 16,000,000 - 26,000,000


备注:

• 欧洲重要私人收藏

• 伦敦佳士得,1995年6月5日,编号210

• 香港重要私人收藏

• 香港苏富比,2006年4月10日,编号1520,成交价:约人民币14,102,400

• 北美十面灵璧山居收藏,编号SO405


出版:

• 《亚洲艺术》,第25卷,第6期,1995年11月至12月,展厅新闻,第116页

• 《Hong Kong Sales》,伦敦:亚洲艺术报有限公司,2006年6月/夏季,第9卷第8期,第24页

• 《亚洲艺术》,第36卷,第5期,2006年9 - 10月,书商报,第128页



清乾隆 墨地绿彩“富贵白头”双喜图莲托八吉祥纹大盘体量巨大,是为乾隆朝墨地绿彩瓷器寥寥可数的珍品之一,为同类釉色装饰作品中传世所见最大一例。

盘内与外心以墨彩为地,其上整施绿釉,盘壁一周缠枝花卉,并饰以八吉祥纹,画中洞石玲珑,上有花卉二枝横欹而出,枝干呈随风顺势倾斜。左边绘饰两只富贵白头翁,一只展翅将坠于花蕊之上,正欲张嗉而鸣,另一只则遥遥相对,正欲抖翅。当中洞石之绘画水平堪称乾隆御瓷之最。底施白釉,正中书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款,极具尊贵品格。


元 青花水波云龙缠枝莲花纹大罐

D 33 cm  H 27.5 cm

估价:RMB 12,000,000 - 22,000,000


备注:

• 埃斯肯纳齐,伦敦

• 香港苏富比,1993年10月26日,编号36

• 香港苏富比,2005年5月2日,编号641

• 北美十面灵璧山居收藏,编号EK287


出版:

• 《中国艺术品经眼录:埃斯卡纳齐的回忆 A Dealer‘s Hand: the Chinese Art World through the Eyes of Giuseppe Eskenazi 》,2012年,页294,图版298



元青花传世数量甚为稀少,如此大器更是难得一见。元 青花水波云龙缠枝莲花纹大罐通身上下四层纹饰:海浪纹、缠枝莲纹、云龙纹和变形莲瓣纹,构图繁而不乱,层次分明,观之赏心悦目。通身内外施釉,釉色白中带青,积釉处呈现鸭蛋青色泽,是典型的元代景德镇瓷器釉色。

龙首整体比例硕大,有明显的骨骼感,较其他龙纹平切,只表现一枚犬齿(即獠牙)不同,其有四颗大门齿圆钝,下郃有阳刚的长短不齐的龙须,与龙的犄角呼应,使龙首显得特别气宇轩昂。


清 雍正

青花仿永乐花卉纹抱月瓶

H 26.5 cm

估价:RMB 6,000,000 - 8,000,000


备注:

• Jacobs Demarest旧居收藏(始建于1678年)

• 纽约苏富比,1992年6月3日,编号234

• Marlene Casey旧藏

• 张宗宪先生旧藏,香港

• 香港佳士得,2000年10月31日,编号816

• 纽约佳士得,2005年9月20日,编号343

• 北美十面灵璧山居收藏,编号CH216


展览:

• “云海阁中国陶瓷收藏精品展”,1993年,佳士得,伦敦



清 雍正青花仿永乐花卉纹抱月瓶,器型端庄隽秀,壶细口,直颈,扁圆形腹,椭圆形圈足,平砂底无釉,釉汁匀净淡雅,细腻莹润。肩部饰对称的如意形双耳,许之衡称为口际飘双带。口沿青花花纹装饰,颈饰蕉叶纹,肩与底部皆绘海水纹,主题纹饰的折枝荔枝亦是以永窑为范,谐音利吉


元 青花 云龙纹凤穿花铺首纹大罐

H 38.5 cm

估价:RMB 5,600,000 - 8,600,000


备注:

• 亚洲藏家旧藏



元 青花云龙纹凤穿花铺首纹大罐为亚洲藏家旧藏。此罐所绘牡丹花,勾画各角度来变现花朵婀娜多姿的画法即来源于元代丝织品,极具时代特征。此罐所绘牡丹花,勾画各角度来变现花朵婀娜多姿的画法即来源于元代丝织品,极具时代特征。

此式铺首大罐的使用对象目前合理的推测应集中在蒙元官宦显贵阶层。且其诞生于元代饮酒之风密切相关。所见凤穿牡丹纹装饰者遍寻公私收藏,鲜有出现。


清 雍正

粉青釉盘螭龙尊

“大清雍正年制”款

H 17 cm

估价:RMB 5,200,000 - 8,200,000


备注:

• 亚洲重要私人收藏



清雍正 粉青釉盘螭龙尊通体施白釉,口颈部盘有螭龙一条,搭于口沿,外底心有青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款,字体清秀隽丽。螭龙,是商周青铜器常见之装饰纹样,清代官窑御瓷上流行装饰螭龙。康熙皇帝重视铜胎珐琅器制作,继而积极创制珐琅彩瓷,铜胎珐琅器之镀金及镂雕工艺对瓷器制作影响甚深,而铜胎珐琅器常以螭龙为饰,或亦影响清代瓷瓶常以螭龙作为装饰。

查阅公私收藏,在张宗宪先生旧藏中有一件甜白釉加胭脂红蟠螭尊,著录于《张宗宪藏重要中国瓷器—云海阁》中,其无论造型、螭龙形态、款识均与本品一致,仿若出自同一工匠之手,颇为珍贵。

6月7日晚间
恒吉祥,永平安——信仰与皇权之夜

今年北京保利春拍古董珍玩板块特别策划推出“恒吉祥,永平安——信仰与皇权之夜”专场,是近年少有的重量级信仰方面夜场,荟集顶级珍品二十余件,形式上包括造像、唐卡、佛经、净水碗等不同类型,材质上有瓷器、刺绣、玉器等多种门类,产地上则囊括尼泊尔、西藏、北京宫廷、蒙古扎纳巴扎尔等多种艺术风格,其中多件为藏家经年秘藏之珍罕重器,蔚为大观,为近年来最为重要的一次佛教艺术专拍

除前文提到的明宣德 御制铜鎏金自在观音坐像领衔全场,此次专场还有明宣德 御制青花“永平安颂”高足碗及清乾隆 御制刺绣写绘“八大吉祥如意陀罗尼经”备受关注。


明宣德 御制青花“永平安颂”高足碗

“宣德年制”款

D:16.8 cm

估价待询


备注:

1.香港苏富比,2009年4月8日,编号1671

2.伦敦苏富比,1985年12月10日,编号195


展览:

保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日


出版:

保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号150,上海书画出版社,2021年。



这件明宣德 御制青花“永平安颂”高足碗,外壁大幅留白,仅于碗壁中线处以青花书写藏文平安颂经文一周,字体工整隽秀,外壁下部绘仰式莲瓣纹一周,青花发色苍雅淋漓。经文内容汉文可翻译为日平安,夜平安,阳光普照皆平安,日夜永远平安泰,三宝护佑永平安,该经文为藏地祈颂平安吉祥的重要经典,各大教派均有念诵。

此类书吉祥经之高足碗在藏区地位极高,仅限高层享用,非常人可以企及。此类茶钟现仅知五件,此件为唯一可流通于市者。

清 乾隆 御制刺绣写绘

“八大吉祥如意陀罗尼经”

L:36.3 cm,W:13.2 cm

估价:RMB 18,000,000-28,000,000



这套清 乾隆 御制刺绣写绘“八大吉祥如意陀罗尼经”经书一函一册,经函为硬板折合式,函套内面贴黄绫,外面裱装双蝠捧寿夔凤纹织锦,纹饰构图繁密,设色典雅大方,正面左上贴金笺,上墨书“八大吉祥如意陀罗尼经”馆阁体楷书题签,字体工整秀美。经书作经折装,面板、背板识文描金装饰,上篆书“八大吉祥如意陀罗尼经”。背板四周绘佛教八宝,中心绘一团寿,周围祥蝠在云间围绕寿字飞舞,寓“洪福齐天”之意。所谓“识文描金”是一种彩漆工艺,“识”是凸起的意思,“文”指花纹,意即采用此种漆绘工艺的纹饰高于器物表现,用手触摸或侧面观察,有凹凸不平的感觉,更富于立体效果。

清 乾隆 御制刺绣写绘

“八大吉祥如意陀罗尼经”(局部)

L:36.3 cm,W:13.2 cm



经书内页为洒金绢本,共三十七开,前两开上下栏内设色彩绘八宝于祥云间浮现,第一开绘苍龙教子图,一苍龙由画面右上向左下而降,虬躯矫健,神态威严,幼龙自画面右下跃起,昂首欲飞,正与回首下顾的苍龙深情对望,传示出浓浓的殷切之情。第二开绘一巨龙自海面漩涡中腾空而出,身姿劲健,龙爪尖锐锋利,有叱咤风云之态,气势撼人。二者连读,似乎有明显的传承递进关系,首开画面表现出的苍龙对幼龙的殷殷期待终于得偿所愿,幼龙经过历练成长为第二开画面上合格的继承者,蕴含着清代宫廷对皇权传承的深切期许。两幅画面绘画笔触细致精妙,所绘龙纹神形俱佳,栩栩如生,每一片龙鳞皆一一绘出,技法上颇为写实,龙角、腹部的明暗均有交代,表现出肢体的质感。其他所绘祥云迤逦,漫天飘飞,海浪翻腾,破涛汹涌,皆以细致的线描不厌其烦的勾勒描绘,细腻而娴熟,可见其绘画水平之高,无疑当是出自如意馆宫廷画师之手。

清 乾隆 御制刺绣写绘

“八大吉祥如意陀罗尼经”(局部)

L:36.3 cm,W:13.2 cm



第三开上下栏内对称绘二龙争珠,中间为释迦牟尼演法图,画面上五色祥云缭绕,瑞气万千,释尊位于画面中间偏左侧,身着红色袈裟,结跏趺坐于金色莲座之上,双手于胸前结说法印,身后有头光、身光,莲座下各色莲花盛开。座下观音大士身着白衣,赤足站于两朵莲花之上,双手合十,身体前倾,正在聆听开示,身后头光和发髻上的金色化佛正是其身份标志。观音大士身后一年轻僧人当是阿难,亦双手合十,虔诚学法。画面最右侧绘一女性形象,作菩萨装,赤足脚踩莲花,身后亦有头光,身份未能辨识,还有待方家考证。其中释迦牟尼与观音大士的形象均以刺绣工艺表现,肢体、衣纹、莲花为平绣技法,释尊莲座与观音大士所佩饰物为盘金绣技法,针脚细致绵密,将人物的眉眼、发梢都一一加以表现,工艺之精,令人叹服。


清 乾隆 御制刺绣写绘

“八大吉祥如意陀罗尼经”(局部)

L:36.3 cm,W:13.2 cm



第四开至第三十一开为佛经,共计二十八开,每开上下栏内亦对称绘二龙争珠,每开八行,行十三字,其中前二十二开为《清净观世音菩萨普贤七宝三昧陀罗尼经》,后六开为《佛说八名普密陀罗尼经》。陀罗尼为梵语音译,意译为总持、能持、能遮,指能令善法不散失,令恶法不起的作用,后世则多指真言密语(明咒),即明咒之一字一句,具无量之义理,若诵之,则除一切障碍,利益广大,故名陀罗尼。经文书体为隽秀的馆阁体楷书,其制作工艺是先在绢本上墨书誊抄经文,再采用平绣技法依墨迹用靛青丝线绣制而成,针脚亦极细密,将书法的笔意表现得淋漓尽致。

清 乾隆 御制刺绣写绘

“八大吉祥如意陀罗尼经”(局部)

L:36.3 cm,W:13.2 cm



经文之后第三十二开左侧彩绘护法韦陀,佛经中说他可驱除邪魔,保护佛法。他身着盔甲,身躯厚实壮硕,双手置于金刚宝杵之上,形象威武刚健,尽显刚毅力量。画面右侧为蟠龙牌位,绘画笔触细腻,正中金绢地上绣“皇帝万岁万万岁”。第三十三开为靛蓝地金彩绘祥云图。


14世纪 马拉王朝 铜鎏金文殊菩萨

H:42.5 cm

产地:尼泊尔

估价待询


备注:

重要亚洲私人收藏



这件14世纪马拉王朝 铜鎏金文殊菩萨为尼泊尔纽瓦尔人所造,属于尼泊尔马拉造像风格。其健硕壮美的躯体造型、精致华丽的装饰充分展现了尼泊尔马拉王朝强盛的政治、经济和文化艺术面貌。

而尤其值得注意的是,此像在展现大美风范的同时,全身的多处也体现了尼泊尔民族独特的审美情趣和工艺技术特点。如此鲜明突出的尼泊尔马拉风格金铜造像现存于世者并不多见,在数量上远远少于同时期受尼泊尔艺术影响的西藏萨迦等风格造像。

6月7日晚间

禹贡Ⅰ—乾隆御制缂丝兰亭图帖与古稀天子的天朝盛世

禹贡Ⅱ—乾隆御制洋彩雕瓷有凤来仪大转心瓶


北京保利拍卖的“禹贡”系列被誉为中国古董珍玩界的“超级夜场”,所推拍品必为珍稀之作。今年“禹贡”夜场分为两场,由乾隆御制洋彩雕瓷有凤来仪大转心瓶和乾隆御制缂丝兰亭图帖领衔,共53件拍品。


清 乾隆

钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷

L 1714.5×31.6 cm

估价待询


备注:

• 北京拍卖行,2004年05月17日,编号2203,成交价:35,750,000 RMB,创纪录高价


展览:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日


出版:

• (清)张照等撰,《秘殿珠林•石渠宝笈汇编》卷十一,北京出版社,2004年,页2805-2806;

• 徐邦达:《溥仪赏溥杰书画目》,载《文物》1950年12期;

• 朱启钤:《清内府刻丝书画录》卷一,黄宾虹、邓实编《美术丛书》第四集,浙江人民美术出版社,2018年;

• 《故宫已佚书籍书画目录四种•赏溥杰书画目》,陶湘编《书目丛刊》(二),辽宁教育出版社,2000年;

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号63,上海书画出版社,2021年


著录:

• 《清宫内务府造办处档案总汇》,乾隆四十六年十月二十九日,记事录,页六一八至六二一页;

• 故宫博物院编:《清宫陈设档案》第三十五册,“道光十四年六月立 石渠宝笈三编手卷档”,页三三八,北京故宫出版社;

• 故宫博物院编:《清宫陈设档案》第三十六册,“光绪二年月立 延春阁(上等次等石渠宝笈)手卷”,页八二,北京故宫出版社;

• 故宫博物院编:《清宫陈设档案》第三十四册,“宣统十二年四月立 静怡轩手卷账”,页六〇一,北京故宫出版社


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《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》以缂丝工艺呈现书、画、印、碑帖的完美艺术效果。全卷囊括五大内容:其一,囊括史上最负盛名版本的《兰亭集序》,有《定武本兰亭》《虞世南临本》《褚遂良临本》和《唐模赐本》等;其二,为《仿李公麟流觞图》画卷;其三,乾隆御旨和御题诗各一则;其四,集缂数十篇名人序跋,包涵了孙绰兰亭后序,柳公权札和宋高宗御札,以及米芾、赵孟頫、藩王朱有炖和朱翊鈏、梁国志、董诰等人跋文;其五,通幅收录印文51枚,其中46枚以缂丝织就,另5枚为缂丝完成后所钤鉴藏御玺,包括“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“宝笈三编”“嘉庆鉴赏”“宣统御览之宝”。在逾17米的长卷上,共织就60个人物、9162字,被誉为“缂丝之王”。


仿古铜釉彩描金浮雕“夔龙拱福”双螭耳瓶

清乾隆

“大清乾隆年制”款

H 37.5 cm

估价:RMB 32,000,000 - 52,000,000


备注:

• (传)Loch勋爵(1827-1900年)收藏;

• 英国威尔特郡放山居 Alfred Morrison(1821-1897年)收藏;

• Margadale勋爵收藏;

• 伦敦佳士得,1971年10月18日,编号52;

• Jen Chai Art Gallery,纽约,编号A526(戴润斋公司标签);

• 香港苏富比,2010年10月7日,编号2128,成交价:HKD 45,460,000


展览:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日


出版:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号105,上海书画出版社,2021年


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清乾隆 仿古铜釉彩描金浮雕“夔龙拱福”双螭耳瓶,形仿先秦青铜壶,颈饰夔龙双耳。通体施酱釉敷金彩,并于之上以点染方式施仿古铜锈之炉钧釉,凸雕纹饰之上以酱釉为地,绘饰金蝠夔龙,间以带状纹饰,器形设计搭配独特,疑为孤品,暂无他例。瓶上既有摹古变形夔龙,两两双对,也有清代习见纹饰,如祥瑞飞蝠和如意云头,古今俱备,推新而有源。

本品之多种釉色仿古青铜则甚罕见。纹样怀古,追殷摹周,为大雅之器。本品底部施酱釉地洒金为饰,正中方形模印“大清乾隆年制”六字三行篆书款。据《清档》记载:“乾隆十九年,唐英进文王鼎、瓶、盒一份”,这标志着江西御窑厂试烧仿古铜釉成功,实现了乾隆以陶瓷彩料仿制古代青铜器的设想,使之成为唐英卸任御窑厂督陶官以前制瓷的最后一个巅峰。

清 乾隆

印文:古稀天子之宝

御制寿山芙蓉石苍龙教子钮「古稀天子之宝」宝玺

L6.4×6.4 cm  H 6 cm

估价:RMB 22,000,000 - 32,000,000


备注:

• 重要亚洲私人收藏

著录:

•《故宫博物院藏 清代帝后玺印谱》第六册 乾隆卷二 页九九


展览:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日


出版:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号69,上海书画出版社,2021年


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清乾隆 御制寿山芙蓉石苍龙教子钮“古稀天子之宝”宝玺,6.5厘米见方,高6.3厘米,选用温润寿山芙蓉石微黄色章料,略带红花。乾隆五十四年(1789年)所作《八征耄念之宝记》曰:“予年七十时,用杜甫句,镌古稀天子之宝而继之曰:犹日孜孜,不敢怠于政也。”为庆祝自己七旬万寿,乾隆制作了一系列以“古稀天子之宝”为印文的玉玺。据《清代帝后宝玺印谱》的钤盖记录,共23方,其中17方为“古稀天子之宝”,6方为“古希天子之宝”,本品即为其一。


西周早期

“作宝彝”柱足青銅簋

D 18.1 cm  H 18.8 cm  重 3020 g

估价:RMB 22,000,000 - 32,000,000


备注:

• 乾隆皇帝收藏,入藏于1749年以前;

• 吴大澂收藏,入藏于1887年以前;

• 卢芹斋,纽约,1940年前后;

• 仇焱之收藏;

• 伦敦苏富比,1980年12月16日,拍品338号;

• 埃斯卡纳齐,伦敦,1980年;

• 赵不波收藏,入藏于1988年以前;

• 埃斯卡纳齐,伦敦;

• Michael Goedhuis,纽约,1998年


展览:

• Detroit, 'Exhibition of Ancient Chinese Ritual Bronzes Loaned by C.T. Loo & Co.', Detroit Institute of Arts, 1940 Oct 18-Nov 10;

• New York, 'Exhibition of Chinese Arts' , C.T.Loo, 1941 Nov 1-1942 Apr 30;

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日

出版:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号81,上海书画出版社,2021年


著录(传承有序):

• 梁诗正、蒋溥、汪由敦等奉敕撰,《西清古鑑》,清乾隆二十年(1755)武英殿刊本,卷14,页7;

• 吴大澂,《愙斋藏器目》,1887年;

• 吴大澂,《愙斋集古录》,1918,卷7,页11;

• 刘体智,《小校经阁金文拓本》,1935年,卷7,页61;

• 罗振玉,《三代吉金文存》,1937年,卷6,页19;

• Detroit Institute of Arts, ’Exhibition of Ancient Chinese Ritual Bronzes Loaned by C.T. Loo & Co.’, Detroit, 1940,No.25;

• C.T.Loo, ’Exhibition of Chinese Arts’ , New York, 1941, No.12;

• Phyllis Ackerman, ’Ritual Bronzes of Ancient China’, New York, 1945, Pic29;

• 陈梦家,《美帝国主义劫掠的我国殷周青铜器集录》,北京,1962年,编号A177;

• 陈梦家,《殷周青铜器分类图录》,东京,1977年,编号A177(图片)及R363(铭文);

• 周法高,《三代吉金文存著录表》,台北,1977年,编号1303;

• 周法高,《三代吉金文存补》,台北,1980年,编号363;

• 孙稚雏,《金文著录简目》,北京,1981年,编号1735;

• 严一萍,《金文总集》,台北,1983年,编号1909;

• 林巳奈夫,《殷周青铜器综览》,卷一(图版),东京,1984年,页110,簋248;

• Thomas Lawton,'An Imperial Legacy Revisited: Bronze Vessels from the Qing Palace Collection',’Asian Art’, Vol.1, No.1, 1987-8, p.51-79;

• Jessica Rawson,《赵氏山海楼所藏古代青铜器》,香港,1988年,编号21;

• 中国社会科学院考古研究所,《殷周金文集成》,北京,1984年,编号3270;

• 马承源,《中国青铜器》,上海,2009年,页122,图23;

• 吴镇烽,《商周青铜器铭文暨图像集成》,上海,2012,卷8,页221,编号3922;

• Giuseppe Eskenazi with Hajni Elias, ’A Dealer’s Hand, The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi’, London, 2012, p,82, fig.71


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此件西周早期“作宝彝”柱足青铜簋(guǐ)铸造于三千多年前,何时面世流传也不可考,据现有著录,其流传经历可谓传奇。第一位收藏者为乾隆皇帝,其进入帝王家之后,被秘藏于内府天家。十九世纪末,作宝彝簋流落民间,为晚清名臣、鉴藏大家吴大澂所获。二十世纪,刘体智《小校经阁金文拓本》、罗振玉《三代吉金文存》均对此簋有著录。

据底特律美术馆出版的《Exhibition of Ancient Chinese Ritual Bronzes Loaned by C.T. Loo & Co.》图录,作宝彝簋最迟在1940年被卢芹斋收藏。之后,作宝彝簋隐秘了数十年。1980—1981年伦敦苏富比举办了三场“太仓仇氏抗希斋曾藏珍品”专场拍卖,作宝彝簋出现在《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录·第二辑陶瓷青铜》之上,是专场拍卖的标的之一。据此可知,作宝彝簋在大收藏家仇焱之生前就已经被其收藏。

在这场拍卖会上,作宝彝簋被朱塞佩·埃斯卡纳齐(Giuseppe Eskenazi)收藏。据佳士得拍卖资料显示,他曾经又一次收藏过作宝彝簋,是在香港古董商赵不波之后经手。

根据资料,作宝彝簋最近的一次递藏出自于Michael Goedhuis。Michael Goedhuis生于荷兰,但是长在伦敦,早期在伦敦供职于投资银行,1980年后常来中国,对中国收藏品市场颇为熟悉。1995年Goedhuis在纽约切尔西开办了艺术收藏品交易所,1998年时,Goedhuis收藏了此件作宝彝簋。

综上所述,作宝彝簋作为西周早期青铜簋的精品,其制作精美、形制罕见,蕴含极高的历史、科学和艺术价值。据相关专家透露,存世四足簋多收藏于海内外各大博物馆,如作宝彝簋一样作动物形蹄足者更是珍罕。遍查全球私人收藏手中,可合法流通的此类青铜簋数量仅在个位数。


清 乾隆

青花开光式八吉祥灵芝纹螭耳扁壶成对

“大清乾隆年制”款

H 49.2 cm

估价:RMB 20,000,000 - 30,000,000


备注:

• 伦敦苏富比,2013年05月15日,编号222(图录封面)


展览:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日


出版:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号113,上海书画出版社,2021年


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清乾隆 青花开光式八吉祥灵芝纹螭耳扁壶成对,通体以釉下钴蓝装饰,扁腹圆面以中央中心圆形凸起,绘仿永宣器之“轮花”纹饰,花心呈六出雪花结晶状,外围回纹及两层花瓣,内层为小叶片门字形莲瓣,外层为八片尖莲瓣,莲瓣内分别饰八宝,足内釉下青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。此式扁壶的烧造对胎质比重要求极高,否则容易承受不住窑内高温而导致坍塌变形,能成功烧制之实为不易。

清 乾隆

御制青白玉填金王献之《中秋帖》暨《洛神赋十三行》插屏

L 30.7×29.6 cm  厚 1.7 cm

估价:RMB 20,000,000 - 30,000,000


备注:

• 北京拍卖会,2009年05月31日,编号0872,1848万元成交


展览:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日


出版:

• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编:《弘历的世界》,编号64,上海书画出版社,2021年


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作为一个诗作高产的帝王,其四万余首御制诗中,对书画和玉器的题咏占了极高比例。乾隆更是将书画与玉器这二者结合,本件青玉填金王献之《中秋帖》暨《洛神赋十三行》插屏,便是这一奇思妙想的完美产物。

清代皇帝无不写得一手好字,乾隆帝亦是如此,毕生收藏和临写历代名迹,“三希堂”即是乾隆留下的最明显标志。本件插屏两面均刻有文字,字内填金。一面为著名的三希堂法帖晋王献之书《中秋帖》的原文,并将原书法上的印章也一并照搬刻琢。玉版集王献之行草书、楷书最享负盛名之两件作品于一身,并钤“三希堂”印章,身世不凡,当为乾隆帝三希堂所藏。

本品无论从刻字方式还是纹饰工艺等方面看,均应是清宫旧物,为乾隆时期造办处玉作所制,整器质地清润,厚重有力,刻工精细,用料奢靡,皇家气息浓重。三希堂所藏的三件著名书法作品均被乾隆帝要求刻帖于玉。

6月7日晚间
佞宋
十面灵璧山居暨诸名藏古陶瓷清翫

本专场共35件拍品,以明 肯里夫勋爵藏定窑白釉刻龙纹大盘领衔。


明 肯里夫勋爵藏定窑白釉刻龙纹大盘

D 30.5 cm

估价:RMB 12,000,000 - 22,000,000


备注:

1.肯里夫勋爵(Lord Cunliffe)旧藏,伦敦,编号TT28

2.伦敦苏富比,1980年4月15日,编号155

3.伦敦佳士得,2011年5月10日,编号233,成交价:英镑 505,250

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定窑刻花器物比印花器物制作年代更早,龙纹器物应为定窑官制之器。本品早年为伦敦肯里夫勋爵(Lord Cunliffe)旧藏。肯里夫勋爵的收藏极具远见,他早年就读于伊顿公学和剑桥三一学院,两次世界大战都任职皇家空军,是剑桥FITZWILLIAM博物馆东方部荣誉拥有人,是英国20世纪中叶最为著名的中国陶瓷收藏家。


明 官窑青釉折腰洗

D 13.2 cm

估价:RMB 10,000,000 - 15,000,000


备注:

日本重要私人藏家旧藏


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明 官窑青釉折腰洗,底部有八颗支钉痕,应是支钉支烧而成,官窑从早期尚处于试验不同烧造方式的阶段,其他相类的盘、洗多为圈足无釉,垫烧或圈足挂釉,支烧。可见本件拍品应是水平最为成熟的产品,属南宋巅峰之作。


明 藤田世传 蓝兔毫“天目”茶盏

配十四世纪 黑漆嵌螺钿盏托

D 12 cm H 17 cm

估价:RMB 10,000,000 - 15,000,000


备注:

1.足利义政将军(1436-1490)旧藏“东山殿御物”(传)

2.味杏堂(1615?-1690)收藏,京都道正庵主人

3.藤田德次郎收藏,大坂 [藤田伝三郎之次子(1920年代)]

4.伦敦苏富比,2016年11月9日,编号108,成交价:英镑 1,085,000


出版:

高桥义雄,《大正名器鉴》,东京,1921-1925年,卷6,页23,图见页22

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明 藤田世传 蓝兔毫“天目”茶盏配十四世纪 黑漆嵌螺钿盏托,整体以嵌螺钿装饰。在日本,宋代建窑茶盏广得崇敬爱慕,其日文名称“天目”也随之流传千里,成为现今通称此类黑釉器盏之名。根据木盒题签所记,或可追溯到室町时代东山御物的相关传承。历史变迁,到了江户时代享保年间(1716-1736)此碗流传到京都道正庵主人味杏堂之手。明治维新以后,此碗转入藤田家族收藏。

明 钧窑天蓝釉玫瑰紫斑敛口盏

D 8.5 cm

估价:RMB 6,500,000 - 8,500,000


备注:

1.欧洲私人珍藏

2.伦敦苏富比,1998年11月18日,编号856

3.香港佳士得,2011年6月1日,编号3502,成交价:HKD 6,620,000



明 钧窑天蓝釉玫瑰紫斑敛口盏,早年为欧洲私人珍藏,后于1998年11月18日在伦敦苏富比释出。钧瓷之美胜在釉色,三分人力,七分天成,其间色彩的流淌与幻化,非巧思可以成就,尤以钧窑挂紫最为典雅,釉彩之绚丽宛若晚霞,而釉质之细润,犹似一泓静谧湖水。其烧造颇为周折,因釉本身乳浊粘稠、流动缓慢,极易形成斑斓、交织的现象,乃至一窑一火烧制的钧瓷,变化万端,无一相类。


明 耀州青釉刻牡丹花卉纹净水瓶

H 21.9 cm

估价:RMB 5,600,000 - 6,600,000


备注:

1.Charles E. Russell(1866-1960年)收藏

2.伦敦苏富比1960年7月12日,编号156(£600)

3.Bluett & Sons Ltd,伦敦,1960年(£600)

4.罗杰琵金顿(1928-69年)收藏,自1960年 (£600)

5.香港苏富比,2016年4月6日,编号005


展览:

1.《International Exhibition of Chinese Art》,皇家艺术学院,伦敦,1935-36年,编号1347

2.《Celadon Wares》,东方陶瓷协会,伦敦,1947年,编号95


出版:

1.R.L. Hobson、Bernard Rackham 及 William King,《Chinese Ceramics in Private Collections》, 伦敦,1931年,图338

2.Roy Davids 及 Dominic Jellinek,《Provenance. Collectors, Dealers and Scholars:Chinese Ceramics in Britain and America》, Great Haseley,2011年,图版133 (中)



明 耀州青釉刻牡丹花卉纹净水瓶,此瓶为佛家用器。其造型独特,有一细长颈,细口朝上,颈部中间有尖扁轮状平台,其腹部至底足流线型端庄典雅,瓶身饰以刻划牡丹花叶纹,或因器形繁复,需分段独立拉坯塑形,再组合成器,制作耗时费力,从未广制于中国各窑,传世仅只一例可比,历代瓷器中罕有能与其聘美者。

本品出自琵金顿雅蓄,由琵金顿购自著名藏家 Charles Ernest Russell (1866-1960年)。Russell乃同代最具远见藏家之一,曾收藏“大维德青花对瓶”其中一瓶,亦为元代青花及清朝御瓷鉴藏家,眼光独到,领先同侪。

其宋至清代收藏部份载于1931年R.L. Hobson出版文献,其中数件由大维德爵士购入,现藏伦敦大英博物馆,约六十多件在其身后售于伦敦苏富比,多为宋代珍器。本瓶曾亮相1935年伦敦皇家学院 International Exhibition of Chinese Art 展览,该展览为历来最重要之中国艺术品展,借展逾三千件珍品,来自全球各地,Russell本人亦借出16件。

6月7日晚间
会到无声—雅乐燕音名藏八品

本专场共8件拍品,以南宋嘉熙二年 项元汴藏“秋涛”仲尼式琴最为重要。


南宋嘉熙二年

项元汴藏「秋涛」仲尼式琴

琴长119 cm 隐间110.3 cm 头宽16 cm

肩宽19.3 cm 尾宽12.3 cm

估价:RMB 8,000,000—12,000,000


铭款:

“秋涛”

“惠连”

“明墨林山人项元汴真赏”

“子京”

腹款:

嘉熙二年戊戌三月上巳日张氏监制


备注:

1.南宋嘉熙二年(1238年)戊戌三月上巳日张氏监制

2.明 项元汴(1525—1590)藏

3.清末民国 吴待秋(1878-1949)藏

4.小孤山馆藏



仲尼式,面罩栗色漆,背板刻琴名“秋涛”,龙池上刻“惠连”,龙池凤沼间题铭“明墨林山人项元汴真赏”、落“子京”方章。龙池内纳音左侧墨书:嘉熙二年戊戌三月上巳日张氏监制。附铁胎朱漆琴匣,特铭“宋嘉熙秋涛琴”,足可见此真款的珍罕和对琴的宝重。

此琴作于宋理宗嘉熙二年(1238年)戊戌三月上巳日。自从东晋永和九年王羲之与众名士兰亭修禊,传统的节日上巳日便成了一个富有诗意的日子,这对士大夫文人尤其具有诱惑力。择佳日,斲良琴。千年前琴主流觞曲水时,忆及兰亭盛会,因请张氏监作此琴。“

秋涛”仲尼式琴的价值,在其年代和工艺水平。而有真腹款,相较同时代琴,就更胜一筹,堪谓弥足珍贵。有此一项,此琴就是博物馆宝藏级别的文物。该琴在清末民国间由现代著名画家吴待秋(名征,1878-1949)藏,据传后来归苏州过云楼顾氏家族。所配铁胎朱漆琴匣,盖刻篆书“宋嘉熙秋涛琴”取法晚清篆书名家吴让之(1799-1870),或即吴待秋所制。


明崇祯

高罗佩「中和琴室」藏「中和」潞王琴

琴长120 cm 隐间110.3 cm 头宽16.6 cm

肩宽18.5 cm 尾宽14 cm

估价:RMB 2,600,000 — 3,600,000


铭款:

中和

月印長江水 風微滴露清 會到無聲處 方知太古情 敬一主人

潞國世傳

腹款:

大明崇禎丁丑歲仲秋潞國制壹百肆拾陸號


备注:

1.端方藏;

2.袁世凯(养寿园主人)藏;

3.袁寒云藏;

4.汪楚生藏;

5.郭墨林(听涛山房)藏;

6.荷兰高罗佩(Robert Hans van Gulik )(中和琴室)藏,1938-1960年;

7.美国纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆借展,1948—1960年;

8.保罗•候尔曼教授(Paul Hooreman),瑞士洛桑音乐学院,1960-1970年;布鲁塞尔,1970-1977年;

9.郭茂基(Georges Goormaghtigh)(养真楼)藏,瑞士日内瓦大学,1978年至今。


著录:

1.徐乃昌撰、西南大学图书馆整理,《徐乃昌日记》第五册,国家图书馆出版社,2015年6月,页284-285;

2.高罗佩,《琴道》,东京上智大学,1940年版,索引页3。

3.高罗佩致纳尔逊•阿特金斯艺术博物馆信函(博物馆档案),1948年;

4.饶宗颐,《选堂诗词集》,台北新文丰出版股份有限公司,1993年,页239-240;

5.郭茂基,《乐器之德:关于古代琴器上的一些铭文》,《民族音乐学论集》,1994年7月,页95-103;

6.沈兴顺,《弦外杂录》,台北市立国乐团、鸿禧美术馆编,《古琴纪事图录》,台北市立国乐团,2000年,页266;

7.郭茂基,《王侯之礼》,《须弥芥子:古琴小博物馆》,瑞士日内瓦,2018年,页74、80-83。



明崇祯 高罗佩“中和琴室”藏“中和”潞王琴,由明代二世潞王朱常淓制作,由汉学家高罗佩旧藏。高罗佩是荷兰著名的汉学家,他钟情于中国古代的士大夫文化,在诗词歌赋以及琴棋书画等方面均有深入的研究,曾拜叶诗梦为师学习古琴,并潜心研究古琴音乐背后的文化内涵。1943年高罗佩来到重庆,担任荷兰驻华使馆一等秘书,在当时物资匮乏的抗战环境之中,他加入了当地的“天风琴社”,同徐元白、杨少五、杨大钧、于右任、冯玉祥等人,一起开展古琴雅集,弹琴论艺。

高罗佩当年购藏这张潞王琴时,所看重的正是中和琴的文化内涵,与自己的研究方向以及践行追求的文人精神高度契合。在得到这张潞琴之后不久,1941年将自己的书斋命名为“中和琴室”,用以存放收集到的大量中国音乐书籍和文稿。


明崇祯元年

文震运斲“冷石”仲尼式琴

琴长121.5 cm 隐间111.5 cm 头宽16.8 cm

肩宽18.5 cm 尾宽13 cm

估价:RMB 1,500,000—2,500,000


铭款:

嘉庆已卯十月 余判饶郡 于城之东市(得琴)

为明季人作 名系可考 指触之 有石声 冷如玉 周㕛琴问名

系曰 冷石 长白珠登 书誌

冷石

周㕛琴篆刻

腹款:

龙池:西湖文震运为 汪用质仁兄斲

凤沼:崇祯改元


出版:

《石境 中国艺术之微妙玄通》(rochers de lettes itineaires

de l'art en chine),法国吉美博物馆 ,2012,页90-91


展览:

《石境 中国艺术之微妙玄通》(rochers de lettes itineaires

de l'art en chine),法国吉美博物馆 ,2012



明崇祯元年 文震运斲“冷石”仲尼式琴,琴体秀美匀称,木质黄旧疏松。黑色底漆,铭刻丰富。与一般的琴将琴名刻于琴颈部龙池之上不同,此琴将琴名“冷石”刻于龙池之下,并在琴名下署周㕛琴篆刻五字。琴腹中刻有朱漆腹款,从右至左为:西湖文震运为汪用质仁兄斲。

可知此琴为浙江杭州西湖人文震运为其友汪用质仁兄所斲,斲琴赠知音,此琴至今还见证着二人的友情。凤沼之中有朱书“崇祯改元”四字,说明此琴制作于崇祯改元的第一年也就是崇祯元年(1628)。

明末清初

黑漆螺钿“文王访贤”琵琶(有竹支架)

长94 cm 宽23.8 cm

估价:RMB 650,000—850,000


备注:

日本藏家旧藏



明末清初 黑漆螺钿“文王访贤”琵琶(有竹支架)为日本藏家旧藏。整体呈梨形,琴面色彩搭配均匀。琴背图案精美,琴头上为折枝花草纹,琴底板上主纹饰为两幅人物图。更为难得的是此琵琶上之所有画面均由螺钿贴成,与琵琶之黑漆相映成趣,足见匠心。


清末民国

秦华斲“玉润鸣泉”伏羲式琴

琴长123.8cm 隐间114.2cm 头宽20.8cm

肩宽22.3cm 尾宽16.3 cm

估价:RMB 350,000—550,000


铭款:

高山玉溜 空谷金声 至人珍玩 哲士亲清

达舒蕴志 穷适幽情 天地中和 万物咸亨

皇祐元年

李玮图书

同治三年岁次甲子仲吕月 淳甫祁寯藻重修并藏

祁寯藻印

腹款:

潞安秦华斲


备注:

山西琴人李庆中旧藏



清末民国 秦华斲“玉润鸣泉”伏羲式琴为山西琴人李庆中旧藏。此琴音色宽宏,木声清长,是典型秦华斫琴的特色。此琴是民国初年北平琴坛名器之一,杨宗稷称其为琴中之“鸿宝”。此琴恰为杨氏弟子古琴藏家李伯仁收藏。《琴学丛书》、《今虞琴刊》对飞泉琴均有记述。秦华其时应是因杨氏机缘见到飞泉并可以近距离摹刻。

6月8日 20:00
逍遥座—重要名藏明清古典家具

此专场共呈献18件名品,其中一对明末清初 黄花梨螭龙捧寿纹万历柜最为瞩目。

明末清初

黄花梨螭龙捧寿纹万历柜(一对)

长132cm 宽64cm 高203cm

估价:RMB 15,000,000—25,000,000


备注:

苏北世家旧藏


竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。



在大体量家具中,罗汉床和万历柜历来多受收藏家追捧。此场所呈现的万历柜成对,乃是以满彻黄花梨制成,体量巨大且制作精细,镂空纹饰玲珑通透,是明式家具中秾华一类,殊为难得。相较于万历柜之标准样式,此例有两点更为特殊,一是亮格部分前方附有透雕柜门,类似的做法者三四例而已,如塞克勒旧藏及清风山房所藏者。二是后背也施以透雕图案者,此则为目前之仅见。黄花梨所制且成对的万历柜,一直是甚为少见的重器,历来拍场所见屈指可数。


清早期

黄花梨螭龙团花六柱架子床

长213.4cm 宽143.5cm 高236.2cm

估价:RMB 6,500,000—8,500,000


备注:

1.纽约佳士得,1998年9月16日,编号54。

2.埃斯肯纳齐(Eskenazi)旧藏。

3.北美十面灵璧山居旧藏,编号EK24。



清早期 黄花梨螭龙团花六柱架子床曾先后由埃斯肯纳齐(Eskenazi)、北美十面灵璧山居旧藏。此床细节变化丰富,纹饰点缀尚保持朴拙风格,颇耐品味,与常见者貌似而神离,实为其中之佼佼者,属制作年代较早,尚遗留古朴特征者。

清早期

黄花梨寿字纹独板面架几案

长262.5cm 宽44cm 高93cm

估价:RMB 6,500,000—8,500,000


备注:

海外重要私人藏家收藏



数十年来,除了故宫等原状保存家具之处,在外面所见成组套的紫檀、黄花梨架几案,屈指可数。此件清早期 黄花梨寿字纹独板面架几案难得成套。架几案,古称“几腿案”,即以一块独板或攒框镶心板为面,下设两个(也有设三个者)方几或长方几承接。一般架几与案面之间并无榫卯或销钉等连接,案面正反可用。

究其源头,或源自明代“天然几”,目前所见资料和实物,暂无法肯定明代是否使用,清代则应用甚广,尤以北方为多,又以宫廷为最。因案面与架几并不固定,故而凡有搬迁等因素,极易散失,成套保存者太难。且因案面用材巨大而整齐,不便陈设,便于改作他物,而架几又可改作花几、香几,陈设物品,故而完整遗存更难。

清早期

黄花梨攒卍字纹六柱架子床

长206.5cm 宽106.5cm 高205.5cm

估价:RMB 6,200,000—8,200,000


备注:

1.嘉木堂旧藏;

2.霍艾(Ignazio Vok)博士旧藏。


展览:

德国科隆东亚艺术博物馆展览,2004年。


出版:

霍艾(Ignazio Vok)博士《极简之风——中国古典家具集藏》2004年,页39。



清早期 黄花梨攒卍字纹六柱架子床曾先后为床嘉木堂及霍艾(Ignazio Vok)博士旧藏。2004年,参加德国科隆东亚艺术博物馆展览。此例为六柱式黄花梨架子床中唯一在床顶下不设横楣板者,一般所见架子床以四面设横楣板者多见,也有三面或仅前面设横楣板者。观其比例,高度甚为得体。拆卸后榫卯内和榫眼内包浆明显,且有局部修补,可证为原始榫卯,故信为原制。有一类福建地区所制架子床,以红豆红或黑漆等为主,多不设横楣板。此床产地,从独特的四面平结构来看,不排除是福建地区家具特征,亦可证不设楣板有其源头,并非改制。

霍艾(Ignazio Vok)博士对造型简练空灵的明式家具极为推崇,曾于2004年在德国科隆东亚艺术博物馆举办展览,出版图录Pure Form — Classical Chinese Furniture,所选家具皆体现霍艾博士作为建筑师的独特品味,此例为唯一入选的架子床。


清乾隆

紫檀雕西洋花束腰带托泥

扶手椅(一对)

长64.5cm 宽51.5cm 高110.5cm

估价:RMB 6,000,000—8,000,000


备注:

90年代购自香港黎氏古玩



清乾隆 紫檀雕西洋花束腰带托泥 扶手椅(一对)为现藏家90年代购自香港黎氏古玩。扶手椅为典型清乾隆宫廷家具特征,所饰西番莲纹为清代宫廷极为推崇的舶来纹样,造型端庄,在紫黑色紫檀质感映衬下,威严自生。西番莲纹是自康熙开始流行于宫廷,乾隆时期的紫檀家具上应用更广泛,内务府造办处档案记乾隆曾令郎世宁设计西洋家具样款,同样的装饰也见于同时期其他工艺门类。此西番莲纹实为苕茛纹与西番莲组合而成。整体而言,此椅造型尚属简练,但装饰已见繁华,应是当时受西方洛可可艺术影响所致,属于罕见的清乾隆宫廷紫檀家具,故宫亦藏有与之风格、造型相类的椅具。


6月8日 晚间
士林典藏
马科斯·弗拉克斯稀见木作文房经眼集录

文房板块,此次保利推出“士林典藏—马科斯·弗拉克斯稀见木作文房经眼集录”专场,共60件拍品,均为著名古董经纪人、中国古典艺术学者马科斯·弗拉克斯(Marcus Flacks)旧藏。他以超前的审美和强大的自信涉猎紫檀、黄花梨、乌木、黄杨、金丝楠、龙眼木、竹等多种材质,融合各种木性参差,点滴考究。既有鉴定层面的高级,又有符合现在审美的预见。藏品结集成列,投射未来。

明末清初

黄花梨嵌竹丝编四撞提盒

长35cm 宽35cm 高31cm

估价:RMB 1,200,000—1,800,000


备注:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)旧藏


出版:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)《士林典藏:稀见木作文房小件》,2014年12月15日,页364-371



这件明末清初 黄花梨嵌竹丝编四撞提盒是此类器物中唯一已经公布于世的。它壮观且精致,创新而经典。这种设计仿自明代中晚期的盒子,多由安徽生产,通常用于摆放食物。然而这件却用黄花梨木料制作,尺寸异乎寻常的大,加之其正方形比例,都表明了它可能另有用途。

箱子的提梁架有两道垂直的梁柱,这种加固设计可能表明所要装的东西非常重。器物的雕工、厚重的木料、不起线的平素表面,以及镶嵌的铜构件,都表明这是安徽匠人制作的高品质作品。梁架的两侧镶嵌了两条生动活泼的长鼻龙,中间面板则装饰有灵芝图案,简洁大胆的雕工生动地再现了明代早中期的风格。设计中最引人注目之处在于每一层的经典形状的开光,开光里镶嵌了精美的竹编。每层内里在竹编的后面衬了一层黑漆,随着时间流逝已经开裂。每一层的底部均采用有一定厚度的铁力木料制作,还存有朱墨两种色溃,表明至少有一段时期内,这个箱子盛放过文具。虽然这件器物散发出高贵的气质和明代高峰时期。


明末清初

黄花梨镶瘿木三弯腿小几

长26cm 宽18cm 高6cm

估价:RMB 800,000—1,200,000


备注:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)旧藏


出版:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)《士林典藏:稀见木作文房小件》,2014年12月15日,页221



明末清初 黄花梨镶瘿木三弯腿小几,此件早期案几用料厚实,微妙的卷边突出了案几上半部分的直线劲挺之意,内边线则强调了六边形垫脚之上带叶状外翻的弯角,造型大胆。坚硬的瘿木面板泛出光泽,彰显著它的庄重与古意。

清中早期

黄花梨镶绿石插屏

长34.5cm 宽16.5cm 高38cm

估价:RMB 600,000—800,000


备注:

1. 香港恒艺馆(Ever Arts Gallery)旧藏;

2. 台北陈氏艺术( Art of Chen  )旧藏;

3. 马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)旧藏。



清中早期 黄花梨镶绿石插屏曾先后为香港恒艺馆、台北陈氏艺术以及马科斯·弗拉克斯(Marcus Flacks)所收藏。中型案头小屏,黄花梨为框,镶嵌绿石屏心。屏心横幅,质地稳如,宛若碧玉,两面可观,一面纹路较重,作波浪滔滔之状,又如翠峰屏列,近处云气弥漫,气象万千;另一面纹路清淡,如远山奇峰,又如水浪、云奔,不可竟识。屏框看面平直,内缘起委角线,外缘周匝起宽皮条线,上转角圆润。


紫檀两撞提梁盒

长36cm 宽20.5cm 高24cm

估价:RMB 350,000—450,000


备注:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)旧藏


出版:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)《士林典藏:稀见木作文房小件》,2014年12月15日,页361



这件清 紫檀两撞提梁盒尺寸罕见,比例合理,造型经典,保存状况极好,同时因使用紫檀木制作,引人注目。如此奢侈地使用这种珍贵的木料,表明这件器物的品质和重要性。食盒得名于它的形状和分层的设计。这类大型盒子主要在文人出游时盛装食物。这种形状在整个明清时期都很流行,令人想起早期文人的生活方式,普遍用于装盛小型的珍玩。


瘿木书箱

长57cm 宽31cm 高60cm

估价:RMB 250,000—350,000


备注:

马科斯•弗拉克斯(Marcus Flacks)旧藏



清 瘿木书箱通体以瘿木制成,尺寸硕大,极为罕见。皮壳老辣,包浆莹润,纹路艳丽而色泽沉稳。以独板用燕尾榫攒接为方正箱体,转角处有铜包角加固。箱门内分为数格,色泽更加沉稳凝重,中间空格,可放置小型佛像,其下有较高抽替一具,可放置供佛用的道具,上方两具抽替,两旁四具,皆深大可容物。横竖隔板看面混面压双边线,其中横隔板上镶装透箱门而出的钮头,方便固定箱门或上锁。

历代所见书箱,软木者众,黄花梨等珍贵硬木者少见,通体以瘿木所制者,数年来所见不过可数几例。瘿木本是木质病变,但因此产生的纹路变化丰富,诡奇难以描摹,故甚得文人青睐,视之为文木之代表,备受推崇。以之制作的器物造型简练,突出纹路之美,是古人朴素自然观的体现,蕴含着伟大而深博的哲学理念。

重器云集,珍品齐现的本季北京保利春拍中国古董珍玩板块17个专场,究竟会有哪些表现?拭目以待。


北京保利
2021春季拍卖会日程

预展时间  6月1日至各专场拍卖前一日

预展地点  北京国贸大酒店

(北京市朝阳区建国门外大街1号)

北京新国贸饭店三层多功能厅

(北京市朝阳区建国门外大街1号国贸大厦B座)


拍卖时间  6月4日-8日

拍卖地点  北京国贸大酒店

(北京市朝阳区建国门外大街1号)





-END-
图片信息来源丨保利拍卖、在艺app
©️归艺术家所有,禁二改丨盗用

文字丨编辑:viva la vida




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