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现如今，信息爆炸的互联网生态，使每个身在其中的参与者，多少都变得虚妄了些。反映在大众对文艺界的认知上，似乎又显得尤其突出。
听过顾城那句“黑夜给了我黑色的眼睛”的男女不在少数，但要认真讨论朦胧派诗歌本身，想必应者霎时稀少很多。如果有谁未曾读到《空中小姐》里的细腻感情，说起王朔，大概也只能从众附和个“文坛狠人”的表象。至于姜文和他的作品，虽然已经称得上是被无数影评媒体挤干了的“选题柠檬”，但肯冷静剖析他早期思维的笔触，绝不如捧场《让子弹飞》的报道热闹。简而言之，论及中国文艺界曾经的辉煌成就，保罗·高更的“我们从哪里来，我们是谁，我们到哪里去”经典三大问，仍然具备现实意义。所幸在物质上，当事亲历者为后世沉淀下来的思想片段，有个集中呈现的舞台。“中国嘉德818网拍嘉年华”特别推出“我们的黄金时代”专场，用一个时代文化领域的代表人物和他们经典的文字、图像、声音，追溯那个黄金时代。作品来自诗歌、小说、音乐、绘画、电影、媒体、影像等各领域的代表人物：张郎郎、艾轩、北岛、芒克、王安忆、林青霞、刘索拉、徐冰、翟永明、欧阳江河、谭盾、严歌苓、王朔、肖全、陈冲、崔健、虹影、姜文、崔永元、西川、萧可佳。全部经作者本人认定为真迹，记录经典，回望黄金时代。
在不期而至的新冠病毒疫情背景下，中国嘉德的网拍平台一直致力于精准定位客户需求，服务更广大的，更多层级的，更多元化的客户群。这使得用户无论身在何处，都可以通过移动端参与进来。在网拍中增加了很多诸如茅台、家具等实用性拍品，也是基于互联网人群的整体特性。
作者本人的签字寄语写在富有年代感的出版物上，是本场拍卖多数拍品的主要特征。这种沟通今夕两重时光的体现手法，和竞拍作品本身一样，亦可谓是某种无形的艺术。![]()
59×110 cm（画芯）；73×125 cm（含框）它最引人入胜的精华，在于毫无遮掩地流露出创作者的真情实感。这同时也是中国文艺黄金时代得以成为经典的奥秘所在。26×157 cm；40.6×172 cm（含框)![]()
经历十年浩劫，面对理想破灭的迷茫现实，朦胧诗派是率先“杀出”混沌的第一批开拓者。他们既有信仰失衡的无奈，又有引导社会的激情。但碍于当时尚不完全开放的思想环境，因而只能采用现代主义的艺术思路和传达技巧，在宣示自己与隐藏自己之间，进行最大程度的抒情。28×21 cm（影像）；54×47 cm（含框）诗人北岛在北京四中上学那会，除了繁重的学业外，雷阵雨般经常骤然而至的批斗，不时环伺耳边的风言风语，以及举止稍有不慎都可能被铜扣牛皮带抽打的肃杀氛围，都让他感到莫名的自卑和压抑。所以观察三观崩溃、人性的扭曲和异化，成了他作品的首要特点。凝练成语言，便是脍炙人口的那句“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。
该诗初稿于1973年完成，几经易稿，才变成众人所熟识的《回答》，发表在1978年《今天》杂志的创刊号上。自它之后，中国当代文学正式放飞自我。
北岛以外，投资人徐小平曾说过，在他心目中，黄金时代不可或缺的第二个人，就是崔健。言下之意，除了作为阳春白雪的主流文坛，充斥吼叫、欢呼、手舞足蹈与引吭高歌的现代摇滚，亦是填满那个世界不可或缺的另半杯水。
1986年，在北京工人体育馆吊儿郎当地披件长褂子，背把破吉他，裤脚一高一低地蹿上舞台，崔健十几年后这副依旧容易被当成“盲流”的扮相，顿时让现场观众目不转睛。一开口，颠覆以往严肃音乐教育理论的嗓音，令台下不禁发出“歌还能这么唱”的感叹。而他演出的曲目，正是直接宣告中国摇滚乐诞生的《一无所有》。
38×28 cm（手书）；30 cm( 黑胶直径）；
31×31 cm（黑胶封套）；55×120 cm（含框）百代公司出品1989年首版崔健《一无所有》黑胶唱片，由崔健亲笔签名。特制画框可自由开合，唱片可取出播放。硬笔书法为崔健手书《兔子牛》歌词。回想当年，崔健说：“当时改革开放刚刚起步，被压抑了十年的人们，已经有了太多情绪堆积在心里。我们作为第一代唱摇滚的，恰好打开了这个出口，所以就引起了大家的注意。”从《一无所有》到《兔子牛》，虽然这其中间隔了约三十年的时间，但歌词中仍然有着真诚的批判和坚定的决心，这才是不灭的“摇滚精神”。
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而比摇滚乐更能叫人回味，同时带来更多震撼的，莫过于电影了。1994年，吻戏都会触碰禁忌的阶段刚一过去，《阳光灿烂的日子》横空出世，再度把华语文艺界搅得满城风雨。
该片采用意识流的叙事形式，描绘了一群部队大院孩子们的独特青春与野蛮成长。避孕套气球，漂亮自行车和女主角包裹着艳红色的丰满臀部，无不是青春躁动与独特时代气息留下的迷人唇印。
72×52 cm（海报）；85×64 cm（含框）海报为1995年日本原版收藏级海报，2021年由姜文、王朔、夏雨分别补签。作为姜文的导演处女作，这部电影不仅使他一炮走红，也令他的个人形象，从青年到中年，始终脱不开“文艺”的分类标签。他对那些人们确信的、笃定的、甚至群体性趋之若鹜的所有东西，都一并持怀疑态度。因此，比起拍摄迎合市场和大众口味的商业电影，尽情抒发自己的艺术情怀，才是他一向的心之所愿。
或许在他看来，当年荣获第33届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演和最佳改编剧本等大奖，以及被美国《时代周刊》评为“1995年度全球十大最佳电影”的荣誉，都不抵20多年后，给自己的作品题词一句“白云千载空悠悠”来得豪放浪漫。
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84×60 cm（海报）；93.5×69.5（含框）
海报为1988年东德原版收藏级海报，2021年由姜文补签。提到姜文，接下来势必不能绕开王朔。不仅在于前者7万字的剧本，直接改编于他5万多字的小说，在20世纪80到90年代的社会转型期，王朔也是最为重要的“现象级”作家。
他的小说不仅书写了转型时期的一代人，也借此表达了他个人在这个时代中的经验，以及他对消费社会与大众文化的看法。他的文字风格在当代文学史上具有标志性特征，以调侃式的戏谑的语言，试图消解当时的主流话语体系，彻底打烂束缚表达的传统框架。
时至今日，王朔的改编电影已然红遍大江南北，但在业内还没人能以借鉴或者模仿的形式，完全延续王朔的衣钵。只因他口无遮拦加直入内心的风格，尤其难以复制。
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王朔 看上去很美
60×40 cm（海报）；72.5×52.3 cm（含框）
海报为2006年法国版原版海报，2021年由王朔补签。
比如大多数对自己生理发育都羞于启齿的青春男女，绝难想象王朔给很多从民国文人时代走出来的编辑供稿，开篇首句就直言“一切都是从我第一次遗精开始的”。马未都在脱口秀节目中透露，王朔曾经给过一个修自行车的3万块钱，让对方走开，只是因为人家的工作招他厌烦。这几乎是一个完全沉浸在自我世界中的作家，标志性的神经质行为。
附作者亲笔签名影像册《我们这一代》（1996年版）
自我催眠，有时只是灵感来源的次要方面。激荡年代背景下，更强烈的创作动力往往来自不可抗拒的外力因素。张郎郎或许是同辈一众艺术家当中，最接近死亡边缘的那位。他1943年生于延安，长于北京，就读中央美术学院。人生原本一帆风顺，却在1968年因言获罪被判死刑。好在千钧一发之际，传来了改判的消息。关押期间，张郎郎用学习班的信纸和红蓝铅笔作画，用简约的线条与明亮的色彩坚守对自由与美好的向往。它不仅仅是文人发自内心的“童画”，更代表着一位艺术家在历经颠簸磨难后，对美和纯真坚韧而永恒的追求。
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张郎郎 凝视前景
18.5×26 cm；47.2×47.3 cm（含框）
陈丹青曾评价：“郎郎在描绘中追寻他的童年，试图抵达他闯祸被难之前的心境和岁月。那是完全排除了政治、社会、岁月，排除任何真实经验的世界，一个原色的，简单的，只剩快乐的世界。”
从浙江金华一路来到天寒地冻的西部藏区，这是艾轩离家的苦难，也是成就他艺术表征的来源。此前他师从周思聪学习国画的基调，加上西方水彩的描影、色调和画线等技法，仿佛静待这段生活的磨砺，做点睛之笔。
45×48 cm（镜心）；70×66.8 cm（含框）
在他的画中，藏民明亮的双眸，经常以一种蒙娜丽莎的神韵注视着观者，像是倔强，也像是哀伤。在人与自然之间，传递出一种更加难以琢磨的隐秘关系。背景通常不是写实的草原或雪原，而是有着简洁的线条与大片的留白，如是便写意地展示出皑皑白雪和空旷的高原。这既是艾轩画作中的永恒主题，也是中国当代写实油画中的经典艺术符号。
84×60 cm（海报）；93.5×69.5 cm（含框）海报为1988年日本原版收藏级海报，2021年由陈冲补签。
“我们的黄金时代”这句标题，出自女作家萧红于1936年从日本东京写给萧军的一封信，原意指在她短暂且颠沛流离的一生里，能有片刻“自由和舒适，平静和安闲，经济一点也不压迫”，即是如黄金般奢侈的享受。而放眼整个逝去的二十世纪，七十年代酝酿，八十年代开花，九十年代结果，夹在社会运动和经济高潮之间，那三十年之于整个历史长河，又何尝不是容得下思考与灵感的须臾寂静。
68×135 cm；84×152.5 cm（含框）
没人愿意让大时代的动荡重来一遍，也不是任谁都能重现新一轮全球经济飞升的风口。因而特定的背景和人文环境，也是只能被怀念，不能被重复的。如果不能了解这些细节和它们背后的故事，回望中国文艺的黄金时代，我们便无法与过去对话，更遑论继承那时的精神。
本次中国嘉德818网拍嘉年华“我们的黄金时代”专场的时间安排：
开拍时间：8月20日 20:00
结拍时间：8月24日 20:00
竞投方式也非常简单，通过两种参与方式都可以：
线上平台
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