预告丨周之冕与恽寿平佳作领衔，“明清花鸟画的嬗变与革新”研讨会将于26日在京举办
明清时期的花鸟画坛代不乏人，名家辈出，诸如沈周、唐寅、陆治、陈淳、徐渭、八大山人、石涛等等，不一而足。
这其中，16-17世纪的江南，涌现出两位戛戛独造的花鸟画大师——周之冕与恽寿平，他们创立的“钩花点叶”与“没骨画法”，当时即享盛名，更深刻影响了近五百年来的花鸟画史，流风不息。
18世纪，弘旿以宗室身份，重振花鸟画。这三位大家，都将古人的笔墨、诗意乃至境界，化入笔端，深得神髓。今天，重新审视这些至精之作，各臻其极，皆可谓与花传神的典范之作。
由中国嘉德主办的“彩笔长春——周之冕《百花图卷》、恽寿平《山水花卉册》、弘旿《松桂长春》特展”将于9月27日-28日（按时段预约观展）在泰康国际大厦举办。
9月26日，《彩笔长春——明清花鸟画的嬗变与革新》学术研讨会也将在京召开，研讨会邀请国内学者结合周之冕手卷、恽寿平册页与弘旿立轴展开讨论，探究明清以降中国花鸟画的承古与革新。
出席此次学术研讨会的嘉宾包括：著名书画家、鉴赏家萧平、故宫博物院科研处处长余辉、故宫博物院书画部研究馆员杨丹霞、中国国家博物馆书画研究所所长朱万章、沈阳故宫博物院副院长李理、南京博物院陈列艺术研究所所长万新华、中央美术学院教授黄小峰、江苏省国画院研究员黄朋、知名美术史学者汤哲明、中国美术学院教授王霖(书面发言)、中国嘉德董事总裁胡妍妍、中国嘉德副总裁兼中国书画部总负责人郭彤、中国嘉德中国古代书画部经理栾静莉。
本次研讨会由中国嘉德国际拍卖有限公司中国古代书画部资深专家、高级业务经理胡莹，与在艺及云杪文化创始人谢晓冬担任主持人。
《石渠宝笈》著录
传世最长、花卉规模最大
周之冕“钩花点叶”巨制《百花图卷》
周之冕，活跃于明万历年间，吴门画派重要画家，是明代花鸟“钩花点叶”派之开创者。明王世贞评述明代花鸟画之成就，以吴门为最，而吴门自沈周之后，又以陈淳、陆治、周之冕为代表。陈淳长于写意，陆治擅长写形，惟周之冕恰能集合二者之长，达于既“真”且“妙”之境地。
近世郑午昌语：“盖明之花鸟画，至周之冕出，合宗黄氏派及写意派而所谓钩花点叶体之一派，为清常州派之津梁焉。”郑氏语不仅阐释了“钩花点叶”之风格特征，更言明其与清初恽寿平所创“常州派”之关联，足见周之冕花鸟画重要的画史地位。
将在本次特展中呈现的《百花图卷》是周之冕传世手卷中最长的作品，画心纵32厘米，长达17.17米。该图描绘了兰花、梅花、辛夷花、桃花、梨花、玉兰花、绣球、菊花、荷花、水仙、牡丹、灵芝、月季等近80种四季折枝花卉。每一种花卉所表现的情态、颜色和韵味绝无雷同之处。周之冕一生钩花、点叶、写形、敷色，经营位置，状物传神之本领，尽融汇于本卷之中。
周之冕（明万历间 16-17 世纪初）
百花图卷
手卷 设色纸本
尺寸：31.90×1717cm
题识：汝南周之冕。
钤印：服卿、周之冕
鉴藏印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、古燕张纯修见阳图书、纯修珍藏之印、张逸庵氏家藏、珍藏世玩、见阳子、子子孙孙留永保之
著录：《石渠宝笈初编·御书房》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册，第1041页，上海书店，1988年版。
出版：1.《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺著，第312、313、387 页，上海古籍出版社，2007 年版。
2.《徐邦达审定中国古代书画精品选集（壹）》，第174-185页，文物出版社，2010 年。
3. 《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第265-268 页，2010年。
4. 《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》（贰），第58-59 页，2010 年。
展览：1.“宋元明清中国古代书画大展”， 2010 年10 月。
2.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，主办单位：北京市文物局，北京日报报业集团，北京电视台，2010 年10月22 日-25 日。
据朱万章在《周之冕与“钩花点叶”派》一文中考证，国内文博机构所藏绘画中，周之冕的作品有97件之多。无论是公库所藏还是在市场流通领域，就尺幅而论，本件《百花图卷》都堪称最为珍贵的稀缺之作。
此件作品被《石渠宝笈》初编著录为上等珍品，清初由著名书画家张纯修鉴藏，后被纳入宫廷珍藏，从乾隆起一直被清内府宝有。《石渠宝笈》初编著录周之冕的作品计有14件。
画上作者自署“汝南周之冕”，钤白文方印“服卿”和“周之冕”；鉴藏印14方，分别为：“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“古燕张纯修见阳图书”、“纯修珍藏之印”、“张逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“见阳子”、“子子孙孙留永保之”。
恽寿平1684《山水花卉册》
中国美术史没骨神品
山水、花卉合璧最精之作
恽寿平（1633—1690），字正叔，号南田，作为“清初六家”之一与“四王”齐名。他复兴了北宋徐崇嗣“没骨技法”，并将这一中国花鸟画的重要技法推向全新高度，开创“常州画派”之先。
恽寿平及其没骨技法，对清朝及后世300余年中国花鸟画史产生了重要影响。恽寿平之没骨花卉，完全脱离了宋人“刻画”的气质，呈现出简洁精确，赋色明丽，天机物趣，毕集毫端的特点。
《石渠宝笈三编》编纂之一胡敬在其著作《国朝院画录》评恽寿平：“国朝花卉，当以恽寿平为第一。”这代表了当时清代宫廷官方的准确评价。清以后，恽寿平也作为没骨正宗广受推崇，被尊为近古以来的花鸟画宗师。任伯年、齐白石、吴昌硕等名家都研习过他的作品，从海派到岭南画派深受其影响。
恽寿平（1633-1690）
山水花卉册
册页（十开） 水墨、设色纸本
甲子（1684年）作
尺寸：23.50×36.50cm（每幅）
题识：（一）千树红霞一钓丝，孤吟惟有碧云知。却笑非熊溪上叟，白头犹作帝王师。拟赵伯驹花溪渔艇。
（二）琳池鱼藻。临刘寀本。
（三）娇春双艳。苕华馆制。
（四）方壶用意飘洒，烂然天真，脱去町畦，超於象外，画手之龙变者也。南田客。
（五）吹罢琼箫咽凤尘，粉痕暗减镜中春。低垂翠袖红妆侧，舞倦龙绡一美人。寿平。
（六）软玉风前落锦茵，长条无力击残春。锦机不是含愁织，空对流黄忆美人。寿平。
（七）如在空山雨后听，风捎吹落半帘青。待他三尺梁园雪，化作瑶天白凤翎。临鸥波老人琅玕春色。
（八）临徐崇嗣春风图。南田。
（九）乌鹊将栖处，溪烟欲上时。秋声何处起，风在最高枝。橅曹云西风林晚鸦。寿平。
（十）甲子春三月南田寿平拟古十种。
钤印：南田草衣（二次）、寿平（三次）、叔子（二次）、寿平、正叔（二次）、寿平、南田小隐、恽正叔（二次）、寿平之印、恽·寿平
鉴藏印：颂阁所藏（十次）、陶庵经眼金石书画记、爱画入骨髓、陶庵心赏
吴湖帆题后页：乙亥（1935年）秋日，向陶庵先生借观至梅景书屋。吴湖帆潘静淑合临一本，并志眼福。钤印：吴湖帆、静淑书画、梅景书屋
褚德彝题签条：恽南田山水花卉神品。陶庵珍秘。辛巳（1941年）夏，松窗。钤印：褚德彝印
出版：1.《清初正统画派》，图126、图127，艺术图书公司，1985年。
2.《恽南田画风》，图71、图72，重庆出版社，1995年。
3.《朵云轩木版水印艺术》，图195，上海书画出版社，1997年。
4.《古代书画精品录》（叁），第214-234页，长城出版社，2003年。
5. 《恽南田山水花卉神品》，西泠印社出版社，2008年。
6.《中国花鸟画通鉴·写生正宗》，第46-49页，上海书画出版社，2008年。
将在本次特展中亮相的《山水花卉册》是市场所见恽寿平集合山水、花卉最精彩的作品。这件册页包含5开花卉，与5开山水，各页均有题诗或图名，诗书画“三绝”俱全。
此本册页创作于1684年恽寿平52岁之时，步入晚年，恽氏的没骨写生花卉已至炉火纯青，山水创作也更为精熟。5开花卉包括牡丹、桃花、蝴蝶花、绣球、腊梅等四时花卉；山水部分涵盖青绿山水与水墨山水，可谓恽寿平晚年集大成之作。
根据册页上的鉴藏印，我们能够得知这件作品是经文人递藏、流传有序的临摹范本。册页藏印有“颂阁所藏”、“陶庵心赏”、“爱画入骨髓”、“陶庵经眼金石书画”，题跋“乙亥（1935）秋日向陶庵先生借观至梅景书屋，吴湖帆潘静淑合临一本并志眼福”。其中，“颂阁”即徐郙之字，为清同治元年状元，官至协办大学士、礼部尚书；“陶庵”指的是与庞虚斋、吴湖帆交好的民国时期上海藏家徐俊卿；吴湖帆则是中国近现代画坛中的重要画家。吴湖帆夫妇合临此册页，从旁佐证其为恽寿平范本中的范本。
弘旿《松桂长春》
《石渠宝笈续编》著录
清朝宫廷花鸟精品
弘旿（1743-1811）为乾隆从弟，是清乾嘉时期宗室书画圈中卓有成就的代表人物。他能诗、善画，亦能书法、篆刻，被时人称誉为诗、画、印“三绝”。
《松桂长春》为弘旿“臣字款”作品，市场稀见的花卉精品。作者自署“松桂长春”，“臣弘旿敬绘”，有钤印“臣、旿”。画面中绘制了松树、桂花、月季、灵芝、兰花等具有象征意义的植物。几种祥瑞的植物交错，其中寓含的吉祥富贵的气象也层层叠加。
弘旿（1743-1811）
松桂长春
设色纸本 立轴
题识：松桂长春。臣弘旿敬绘。
钤印：臣·旿
鉴藏印：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、养心殿藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝
著录：《石渠宝笈续编》（二）《秘殿珠林石渠宝笈合编》，第4册1137页，上海书店，1988年版。
尺寸：126.5×55.5cm
《松桂长春》是《石渠宝笈续编》著录之作。弘旿的绘画一直得到乾隆帝的欣赏，他的许多作品都蒙赐御题，共有39件绘画作品著录于《石渠宝笈》。本件立轴上有藏印10方，分别为：“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“养心殿藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。可见，从乾隆起这件作品都被清宫廷所珍藏。
弘旿是清宫中以宗室成员为主体的“朱邸”书画圈重要代表。皇室成员参与诗文、书画的创作、鉴赏活动，到乾隆时期达到鼎盛，涌现出一大批著名的诗人、画家和书法篆刻家。弘旿兼具皇室贵族与士夫文人的双重身份，他在乾嘉时期的文学界、书画界中的交游比一般的宗室贵族更为广泛和深入。著名诗人袁枚在《随园诗话》中对他有很高的评价:“瑶华主人能诗工画，予尝见其《听泉图》，画笔高妙，直通云林，以三绝著者。”
弘旿的绘画继承元代传统，并融古出新独具特色。据史料记载，弘旿受到乾隆时期著名的画家董邦达(1696一1769年)的影响，并以“娄东派”山水为宗。董邦达的绘画继承了元代王蒙、倪瓒等文人画的传统，最突出的特点是富于动感的线条，山峦峰壑是用尖细而干枯的笔墨一层层叠加。与董氏相比，弘旿并没有完全追求干而颤的笔墨特质，而是将皴线变短。在树石的刻画上干湿相参，具有独特的立体感。
将弘旿的《松桂长春》作为个案，对于研究清宫宗室花鸟画的发展具有重要意义。
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彩笔长春——
周之冕《百花图卷》、恽寿平《山水花卉册》、弘旿《松桂长春》特展
9月27日-28日 13:30-16:30
泰康国际大厦20层
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