明轩“一间屋” ：打造古今中外文人墨客的理想家园
上海明轩“一间屋”专场外景
上海明轩“一间屋”专场外景
再现古代文人起居生活
古雅意趣
上海明轩“一间屋”专场 拍品内景图
上海明轩“一间屋”专场外景
上海明轩“一间屋”专场外景
精致的环境和讲究的光线，为拍品营造出不一样的氛围，使每一件器物都焕发生命异彩。这种布展形式为参观者提供非常直接的身心视觉体验，这不仅在展示艺术品本身，同时也营造出了文人雅士之理想家园。
有效的拍卖专场文化营销，不仅能让买家在获得藏品的同时得到精神上的满足，也是“一间屋”的成功值得借鉴与思考之处。
以文会友
而当我们置身“一间屋”中，就仿如走进收藏世家的秘密宝室，每一物皆可品赏。
这“一间屋”，触目琳琅，移步换景，让人神游物外者，指不胜屈。进来的每一个参观者，此刻都身为“一间屋”的贵客嘉宾，身后墙上有傅抱石所绘《湘夫人》，一旁有清道光“行有恒堂”款刻诗句紫砂壶。
伴随着屋里散发着淡淡的黄花梨木的香味，一件件精美的茶具，赏石，触手可及；挂在墙上的山水墨宝，让人流连忘返。体验古人的生活，感受古人的审美情趣，欣赏古人的艺术精品，这浓浓的艺术气息，让人由衷地欢喜。
上海明轩“一间屋”专场 拍品内景图
兴致来时，从清乾隆御制洋彩锦上添花福寿如意甲子万年转心笔筒里取笔，在黄花梨大画案上挥毫染翰，案头还罗列印章一对、清乾隆“妙品珍玩”铭宫廷造办处座佛手竹如意玉镇、清康熙豇豆红釉柳叶瓶花插，妙器横陈，巧在其中。而一系列现当代艺术佳作也让这“一间屋”充满着当代的气息。
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现当代艺术：先锋劲潮
尚扬的创作起步于20世纪80年代初，不管是早期的“黄土”系列，还是90年代的“大风景”系列，以及2002年以后的“董其昌计划”，在不同的创作阶段，都因其作品的试验性和前卫性而备受瞩目。
90年代创作的“大风景”系列是尚扬现代主义风格走向成熟的标志，而2002年以后的“董其昌计划”则延续了“大风景”系列对自然观念的表达。作为“大风景”系列之后的自然跟进，跨越十年的“董其昌计划”是尚扬创作生涯中的重要系列代表作品。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.142
尚扬（b.1942） 董其昌计划-8
布面油画
2006-2007年
128.5x249cmx2
签名：shang.07
董其昌计划-8 尚扬 shangyang 2006-2007（背签）
出版：《尚扬》清华大学美术学院编 安徽美术出版社 2012年 PP146-147
估价：RMB 7,000,000-9,000,000
虽然“董其昌计划”仍起源于尚扬对于人与自然的关系这个普遍性的当代社会问题的关注。但与前者不同的是，“董其昌计划”所主要关注的不再是纷繁的现象和混杂的状态，而升华成为了一种纯粹的、关于人类生存环境危机的追问和思考。
对于尚扬而言，“董其昌计划”是一种东方文化根性的当代生长。引用“董其昌”，因其对绘画体系拆分“南北宗”而具有的文化解构的开拓性，尾缀“计划”，调侃的同时也是当代人的构想开始。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.142
尚扬（b.1942） 董其昌计划-8 内景图
作品《董其昌计划-8》以黑褐色为主调，层次变化丰富，看似画的是山水，但仔细看，它是一种不复往昔的山水变异。他将中国传统山水画的图式符号与德国表现主义的造型语言结合起来，以涂鸦式自由书写的方式和波普式的剪切、拼贴手法，提炼成各种三角形、矩形、圆形等山水景观。而画面弥散出的闲淡、清疏、雅致的氛围，不仅使作品具有浓郁的文人气质，也赋予了作品一种潜在的东方文化身份。
90年代初，一只名叫“黑根”的大犬首次以黑色水墨形貌出现在周春芽的画布上，它或跑或躺，笔触在强烈和狂放中极具动感。不久，“黑根”被周春芽换上了新的“毛色”，不再只是名副其实的写实主义风格黑犬，而是他艺术创作生涯中最具解放色彩的“绿狗”。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.003
周春芽（b.1955） 绿狗
布面油画
2001年
200x250cm
签名：2001年 周春芽 Zhou Chunya
出版：
1.《西南航空》，2002年第四期，西南航空杂志社
2.《艺术界》，2005年第五期，艺术界杂志社，封底
3.《艺术跟踪》（特辑·个人专集·周春芽卷1），艺术跟踪杂志社，2006年，北京
4.《周春芽》，封面及P339，timezone8，2010年出版
展览：
1.第一届成都双年展，成都现代艺术馆，2001年12月15日至2002年1月15日
2.时间的一个点—在长沙，美仑美术馆，湖南长沙，2002年
估价：RMB 5,500,000-8,000,000
周春芽笔下的“绿狗”形象以其张狂和不修边幅的样貌活跃于画布上，油彩笔触中所呈现的恣意蔓延，暗示了不加修饰的动物原始欲望，“绿狗”浑身散发出了野性气息，它的直白撒野塑造了这一系列艺术作品最让人着迷的标志性特征。
此幅《绿狗》为周春芽受邀参加第一届成都双年展时，所绘的三张大幅《绿狗》中的其中一幅，也是其重要画册的封面作品。这幅作品笔触充满迅疾的运动感和晕染效果，有些局部互相纠缠，有些又互相交融，似乎矛盾而又不安。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.003
周春芽（b.1955） 绿狗 内景图
西藏主题在陈逸飞的艺术生涯中占据着重要的位置。《高原母子情》创作于1990年，构图新颖巧妙，类似于《藏族人家》、《母与子》。画中三个人物前后交错，如同照相取景一般，镜头左侧前方的人物被虚化，右侧的母亲和她背着的孩子成为视觉焦点。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.009
陈逸飞（1946-2005）高原母子情
布面油画
1990年
97x66cm
签名：Chen Yifei 90
出版：
1.《陈逸飞回顾展》，P22，玛勃洛艺术（伦敦），1992
2.《CHEN YI FEI》，P79，哈默画廊，纽约
3.《CHEN YI FEI CHEN YI MING》，P16，哈默画廊，纽约
4.《陈逸飞》，P270-271，上海人民美术出版社，2010
展览：
1.陈逸飞回顾展，玛勃洛艺术（伦敦），1996
2.永乐·中国艺术品大展，幻艺术中心，北京，2020年9月/湖畔大学·大礼堂，杭州， 2020年10月/平安金融中心，深圳，2020年11月/上海展览中心，上海，2020年11月
估价：RMB 4,000,000-4,500,000
为了突出母亲的面部表情，画面刻意截去了周围的环境，并以高纯度的钴蓝作为背景，藏民的鲜艳服饰呈现出红、黑色调，与背景构成戏剧性的对比效果。人物的刻画十分生动，母亲焦虑地望着前方，她眉头紧锁、嘴唇乾涩、皮肤黝黑，似乎已经将自己的生命完全融入进对孩子的担忧中。她身上背的孩子只露出双眼和乱发，依附着母亲的孩子还不知前路艰辛。左侧的年轻人头戴毡帽，她的年轻与轻松与母亲的苍老与凝重形成了鲜明的对比。
在奈良美智的世界中，没有宏大的场面，没有复杂的绘画解构，那个眼尾上翘，流露着不友善神情的小女孩成为了他笔下标志性的作品。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.013
奈良美智（b.1959）无题
纸本彩铅
1998年
18x22.5cm
签名：な’98（背签）
出版：《奈良美智全作品集1984-2010》、美术出版社、2011年、No.D-1998-070
估价：RMB 1,200,000-2,000,000
画中的一句英文大意为：“她向我走来——献给伍迪·格斯里”，伍迪·格思里是一位深受当代美国人民喜爱的民歌作曲家和民歌演唱家，被称为美国民歌运动之父。他用悲怆的歌声和粗糙的吉他声吟唱民众的生活和期望，受其深远影响的后辈包括Bob Dylan在内的许多民谣歌手。
张恩利的画有如培根所说“绘画诉诸神经系统”的意味。近几年，在他尝试过纸箱、篮球、水桶等看似“无用之物”后，“线”开始频繁出现在他的作品中。“线”打破了张恩利以写生、或依靠实体物参考的创作习惯。在不同作品中，“线”和张恩利不断创作的“静物”联系在一起。这些“线”多以更柔和的方式呈现，它的语境也更开放。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.141
张恩利（b.1965）粗的和细的
布面油画
2015年
180x200cm
签名：2015 恩利
粗的和细的 180x200cm 2015 张恩利（背签）
出版：《张恩利》，P252，上海世纪出版集团、上海文化出版社，2020年
展览：“张恩利”个展，香格纳画廊，2015年9月6日
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
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中国书画：文人雅集
从吴大澂愙斋的风雅，到梅景书屋的一脉相承，吴湖帆被认为是“最标准的继承中国画传统”之近代大家。他集书画、鉴定、诗词于一身，学养深厚，是继吴昌硕后海上画坛崛起的又一代领袖。张大千将吴湖帆推崇为现代山水画领域中最杰出的代表，认为“山水画当以吴湖帆为第一。”
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.033
吴湖帆（1894-1968）溪山秋晓
设色纸本 镜框
1958年作
23.5x98cm
题识：溪山秋晓。伯清徐同志清赏，戊戌二月吴湖帆作。
钤印：吴倩画印、湖山如画
出版：
1.《朵云·中国画艺术丛集》第十集P5-6，上海书画出版社，1986年
2.《吴湖帆画集》图版七十七，上海人民美术出版社，1987年
3.《吴湖帆书画集》P126-127，上海书画出版社，2001年5月
4.《中国名画家全集·吴湖帆》P150-151，河北教育出版社，2002年
5.《吴湖帆画集》下 P288-289，北京工艺美术出版社，2006年1月
6.《吴湖帆画集》P122-123，荣宝斋出版社，2009年4月
7.《笔墨人生—书法家徐伯清传》P30-31，复旦大学出版社，2010年
8.《画坛圣手吴湖帆》P128-129，上海书画出版社，2012年5月
9.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P140-141，上海市美术家协会编，上海书画出版社，2013年7月
10.《中国近现代国画名家精品集·吴湖帆·山水》P108-109，上海书画出版社，2014年5月
11.《梅影书屋师生画集》P90-91，上海锦绣文章出版社，2014年9月
12.《朵云真赏苑·名画抉微：吴湖帆山水》P60-61，上海书画出版社，2018年7月
13.《吴湖帆文献》P352-353，上海世纪出版集团、上海书画出版社，2018年4月
著录：《吴湖帆年谱》P511，中国出版集团、东方出版中心，2017年7月
展览：
1. 吴湖帆书画大展，上海展览中心，1981年
2. 梅影书屋师生画展，上海龙美术馆，2014年
估价待询
本次所呈现的《溪山秋晓》是吴湖帆青绿山水巅峰时期极具代表性之作，更是难得一见的细笔五色山水，其珍稀程度不言而喻。此画作于1958年，此时吴湖帆的山水画创作从富贵闲逸的士大夫气息中走了出来，融入了新时代的生机，其在摹古基础上加入了写生的元素，显得更加生气勃发。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.033
吴湖帆（1894-1968） 溪山秋晓 内景图
画面左侧绘丘壑密林，山花烂漫竞放，青山绿草间一泓清溪澄澈透明，蜿蜒湍流。右侧山崖之下一河徐徐汇入广阔的湖泊。布局由密及疏、由近及远、由险入平。观之如在江岸之边，视线跟随着泉石烟云在回环曲折中向前推进，忽豁然开朗，眼前江平如练，水天一色，千里之景一览无余，颇有“柳暗花明又一村”之感。画面静能生动，生机隐现，令人心旷神怡。
王翚的山水画笔墨纯熟，功力相当深厚。他早年画风笔墨繁缛、工整秀丽，学之者众，受其影响者统称为“虞山派”。晚年则开始重视观察自然，风格转向苍劲浑厚。其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.185
王翚 (1632-1717) 溪山无尽图
设色纸本 手卷
33x355cm
题识：临赵松雪江山无尽图意，时庚寅秋仲，耕烟散人王翚
钤印：来青阁、樵雅趣、王翚之印、石谷
后跋：石谷画极烜赫，于同光之际，张樵野以百谷名其斋，为海内所震惊，近卅年声名始稍替，然真实本领所在不可诬也。此卷为晚年笔，以技巧论，可谓究极精能，深得讴波精髓。粤中藏石谷画者当以此为上乘。民国二十八年秋日，咏兄出示因题，叶恭绰
藏印：南海黄氏天蠁楼印记、坤一书画、松年所藏、长宜子孙、无隶我堂、南海黄肇沂收藏金石书画印
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
此幅《溪山无尽图》为王翬山水绘画的代表作品。另有鉴藏印六方：南海黄氏天蠁楼印记、坤一书画、松年所藏、长宜子孙、无隶我堂、南海黄肇沂收藏金石书画印。
《湘夫人》为傅抱石反复描绘的人物形象之一，其笔下的湘夫人体态颀长，面目丰腴，仪态端庄，“目渺渺兮愁予”之态毕现，裙带作高古游丝描，衣袂飘飘，明净高洁，秋叶飘落，展现“洞庭波兮木叶下”之境。如此，笔下民间传说中的湘水女神不仅有神的灵性，更有人的情感，实为仕女画中的上品。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.196
傅抱石 (1904-1965) 湘夫人
设色纸本 立轴
1962年作
80x56cm
题识：湘夫人。一九六二年二月金陵写，傅抱石并记
钤印：傅抱石印、壬寅
题签：傅抱石先生一九六二年作湘夫人真迹妙品，萧平。钤印：萧平、戈父
出版：
1.《荣宝斋》，P204-205，中国美术出版社，2008年第6期，总第55期
2.《傅抱石名作精选集萃》，图87，文化艺术出版社，2009年10月
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》，P249，保利艺术博物馆，2010年
4.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》，P240，译林出版社，2014年8月
5.《傅抱石绘画研究》，P121，人民美术出版社，2014年10月版
著录：
1.《荣宝斋》2008年第6期总第55期，P204-205，中国美术出版总社出版
2.《傅抱石年谱》（增订本），P389-390，上海书画出版社，2012年12月
展览：
1.“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”，保利艺术博物馆，2009 年10月30日 -11月10日
2.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年
3.“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日-14日，江苏美术馆陈列馆来源：2011年上海荣宝斋2011年秋 lot 0240，成交价：27,6000,000备注：1.2008年8月1日经萧平先生鉴定为真迹 2.2008年10月30日经傅二石先生鉴定为真迹，并签署鉴定记录估价：RMB 7,000,000-9,000,000
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.196
傅抱石 (1904-1965) 湘夫人 内景图
不论是存世书画实物，还是有关文献记载，都可以发现乾隆帝一生都勤于书法，酷爱丹青。这位长寿的帝王毕其一生收藏历代书画及大量临仿历代书法名迹，这为他的书法创作奠定了扎实的书写功力与独特的审美趣味。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.164
乾隆帝（1711-1799）御笔《行书七言》《墨竹》
木质屏风 水墨纸本
绘画 43.5x14cm；对联 43.5x9cmx2
款识：
1.虚中
2.便有香风吹左右，似闻了义示缘因
钤印：掬水月在手、得象外意、古稀天子之宝、犹日孜孜、如如
估价：RMB 2,900,000-3,000,000
此件乾隆帝御笔书画屏风由《行书七言》和《墨竹》构成，写于内廷珍藏以供御用的米黄色金粟山藏经纸上，对联是较为常见的乾隆帝书风，以赵孟頫书法为基本骨架，线条丰润圆腴，具有遒劲姿媚之态。对联为行楷书七言联，此十四字，结体修长，楷中有行，书写流畅自然，笔划丰腴圆润，一片富贵皇家气象。对联中间为乾隆所作的墨竹图，墨笔画竹子五竿，枝竿斜覆，竹叶下倾，纵横离披，笔法潇洒苍润，墨气浓浑。
1952年，张大千赴阿根廷举行展览。《牡丹、水仙》上署具体日期为“辛卯十二月二十五日”，即公历一九五二年一月二十一日，张大千写此是为刘嘉猷祝寿，并寄预贺新岁之意，故取“富贵神仙”之喻，一清雅、一艳丽；分取金笺、素楮为材，足见下笔前考虑之周到。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.035
张大千（1899-1983） 牡丹 水仙
设色纸本 设色金笺 镜框一对
1952年作
26.8x24cm；26.8x23.5cm
款识：
1.《水仙》：嘉猷仁弟四十二岁初度，写此留念。辛卯十二月廿五日。兄爰。同客九龙
2.《牡丹》：静宜夫人清属。辛卯冬孟。蜀郡张大千爰
钤印：“张爰”、“大千”、“张爰”、“大千居士”
来源：原香港苏富比2010年拍品
估价：RMB 2,000,000-2,200,000
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.035
张大千（1899-1983）牡丹 水仙 内景图
陈师道水墨绘《云山小景》，夐远清绝，袖怀雅物，无须赘言。此人因常居庙堂画作流传甚为少见。民国时以吴湖帆收藏之精富，仅得陆氏小幅一帧。本卷中有文三桥题“妙妙妙”三字。卷后有与文彭同时的周韬叔书五言诗赞此卷。吴湖帆卷尾长跋，称陆师道画、文彭赞、周光诗汇集一卷，可称“三绝”。于今看来，加上倩盦长跋，可并称四绝也。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.181
陈师道 (1510-1573) 云山小景
水墨纸本 手卷
画心：7.8x68cm 周光跋：7.8x52cm 吴湖帆跋：9x23cm
款识：树远烟如织，云生山欲浮。斜阳明灭里，彷佛见遥洲。师道。
钤印：“师道”
吴湖帆签条题识：陆子传云山小景卷。恭父秘笈，湖帆题签
文彭题跋：妙妙妙，彭敬观
钤印：“寿承”
鉴藏章：“湖颿”
周光卷尾题跋：云来山失翠，云去山仍在。浮云自去来，青山元不改。陆子传作云山小景，玉田爱而藏袭，周光复着二十字
钤印：“汝南周光”、“青屿外史”
吴湖帆卷尾题跋：明代自沈石田树帜画坛，风尚为之一变。文待诏承其规独成大家，后来起者无不从文氏门墙出也。如陆叔平、陆子传、钱叔宝、尤子求、居商谷、周公瑕、侯铁门辈，极一时吴中画苑之盛。其中子传外，皆以画事世其业所传尚多，惟子传以身居台阁，偶涉艺事，所作独少。余搜集十年，仅得为项子京画之秋林观瀑图小幅而已。今夏恭甫如弟于故都得此宋楮本袖珍卷，云烟浩荡，颇有房山遗意。文三桥一题曰：“妙妙妙”三字，真妙绝也。其后周光诗跋书法，绝似衡山晚年，专师鲁直，洵三绝也。甲戌（1934）七月初二日漫识于梅景书屋，吴湖帆。灯下秃颖。
钤印：“吴湖帆”
著录：《吴湖帆文稿》P413、P421 中国美术学院出版社。2004年9月
估价：RMB 1,500,000-1,600,000
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古董珍玩：文房雅韵
此件青铜宁矢觥是殷墟晚期王侯级礼器，原为英国伦敦柯尔（Cull）旧藏，乃青铜市场中传承有序的一件著名器物。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.119
商晚期 青铜宁矢觥
铭文：宁矢
H：16.8cm
出版：
1.沃尔特· 波西瓦· 叶慈（Walter Perceval Yetts）《柯尔藏中国青铜器（The Cull Chinese Bronzes）》第三八页，图第九号，英国伦敦大学考托德艺术学院，1939年
2.容庚《商周彝器通考》下册第三五二页图六七六号，哈佛燕京学社，民国三十年（1941年）
3.林巳奈夫《殷周时代青铜器的研究—殷周青铜器综览（一）》图版第三七四页，匜类第二九号，吉川弘文馆，1984年
4.吴镇烽《商周青铜器铭文暨图像集成》第二四册第一三六零六号，上海古籍出版社，2012年
著录：
1.巴纳、张光裕《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文汇编》第九册第一五八零号，艺文印书馆，1978年
2.周法高《三代吉金文存补》第七零四号，台联国风出版社，1980年
3.《殷周金文集成》第十五册第零九二五八号，中国社会科学院考古研究所编，中华书局，1984至1994年
递藏：英国伦敦柯尔（Cull）旧藏
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
目前已知的青铜觥存世量少，多数庋藏于国内外各个博物馆、美术馆中，鲜有流通，如宁矢觥带有民国旧影之器更属凤毛麟角。《柯尔藏中国青铜器》共刊载柯尔收藏精品三十件，宁矢觥为其中之一。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
视频：商晚期 青铜宁矢觥
本器为椭圆体龙首盖圈足式，商晚期制式，曲口宽流，上有盖扣合，腹部圆鼓，一侧设鋬，高圈足下承狭边。盖的前端作长颈鹿角龙首，臣字目，圆眼突出，上有阴线卷曲的眉。上唇高起，阔口张开，露出两排利齿。龙角下阔，中狭顶平，角下有尖耳。
龙身浅浮雕，趴伏于盖面之上，两爪弯曲居于前身两侧，身躯盘曲，卷尾勾回，两后爪布体一侧。龙体另一边，有一弯角龙纹，点缀空隙之间。鋬上作牛首，圈足前后两端各有一长方形开孔。器内底有铭文“宁矢”，为器主徽记。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
视频：明轩“一间屋” 宫廷御制掐丝珐琅器
清乾隆掐丝珐琅双龙耳鹤足瑞鹿大香薰以掐丝珐琅工艺制成，分器和盖两部分。盖面隆起，钮为束腰仰覆莲花座，座上盘龙戏珠。除莲花座外，全盖镂雕，盖面为鹭鸶莲花图。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.076
清乾隆 掐丝珐琅双龙耳鹤足瑞鹿大香薰
H：65cm
来源：
1.摩纳哥苏富比，1983年2月13日，编号113
2.伦敦 Bluett&Sons Ltd.，1983年2月17日，编号366
3.北京保利2011年12月8日，8616号 ( 古董珍玩专场封面作品 )著录：T.B Kitson收藏-重要玉器与珐琅器，琥珀与漆器-第一部，1960年10月18日备注：T.B Kitson收藏，英国著名古董商Bluett&Sons和西班牙收藏家Juan Jose Amezaga递藏估价：RMB 3,800,000-5,000,000
几只鹭鸶嬉戏于莲花间，或驻足徜徉，或展翅飞翔，栩栩如生。“鹭”谐音为“路”，“莲”谐音“连”，即“一路连升”之意，是古代祝愿士子科举高中的吉祥用语。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.077
清康熙 御制铜胎掐丝珐琅童子（一对）
H：29cm，28.5cm
出版：
1.英国 The Rt Hon Douglas Hurd CH, CBE, MP 银行与苏富比1997年出版，庆祝香港1997年回归出版的重要中国文物，页158，编号204
来源：
1.英国苏富比1996年5月14日封面，Lot.173
2.美国苏富比2007年9月18日封面，Lot.156
展览：英国伦敦 The Rt Hon Douglas Hurd CH, CBE, MP 银行与苏富比庆祝1997年香港回归的重要中国文物，页158，编号204估价待询
此对清康熙御制铜胎掐丝珐琅童子为铜胎，鎏金饱满，胎体厚重，造形生动别致，姿态传神。此对童子一脚恭跪于地，手呈展开状，好似盼望有人疼惜般稚趣可爱，加上两耳肥大、眉开眼笑的天真顽皮模样，实令人很难不多看几眼。
服饰上则装饰祥云、海水及典型康熙朝特有龙纹，珐琅釉色饱满有浅蓝、深蓝、松绿、淡黄、纯白等等颜色，是标准的康熙朝掐丝珐琅精品，为康熙朝御制工坊所制，供康熙皇帝赏玩之御制珍品。
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.096
清乾隆 御制洋彩锦上添花福寿如意甲子万年转心笔筒
“大清乾隆年制”六字三行篆书款
H：12.7cm
著录：《人民政协报》，1997年1月7日，第四版
来源：北京同仁堂乐家旧藏
参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999年，页162，图144
2.《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，台北故宫博物院，2008年，页190，图65
3. 北京保利，2018年12月12日，编号5431。（成交价 RMB 48,300,000）
4. 故宫博物院藏清乾隆黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶
估价：RMB 4,500,000-5,000,000
此式清乾隆御制洋彩锦上添花福寿如意甲子万年转心笔筒为乾隆初期督窑官唐英榷陶时期的创新之作，乃为博龙颜大悦，耗尽心力精进呈览之烧造品。与传统大运瓷器或传办瓷器需循规蹈矩不同，其器物造型、装饰釉彩、纹样描绘皆为唐英亲自设计，不计工本代价，其烧造水准代表了乾隆一朝最高的制瓷成就，冠绝一世。此式笔筒在乾隆八年以前曾有上贡，甚得乾隆帝之喜爱，清宫档案亦有此式笔筒之记载。
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Lot.118
明万历 御制、御用金累丝錾云龙纹嵌宝石执壶
款识：“大明万历年御用监造九成色金重二十九两一钱”款
H：28.5cm，重：1138g
来源：
1.法国重要藏家收藏
2.香港苏富比秋拍2010年10月8日，Lot.2612
估价待询
此件明万历御制、御用金累丝錾云龙纹嵌宝石执壶用料高贵奢华，工艺精致繁缛，执壶底托戳刻“大明万历年御用监造九成色金二十九两一钱”款，乃明代佳器的极致。
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视频：明万历 御制、御用金累丝錾云龙纹嵌宝石执壶
中国的御制器物，以金胎盛器最为稀罕，且查阅公私收藏，尚无与本品全然相似者。在制作工艺上尽显华美，采用了锤打、焊接、雕镂、錾刻、掐丝、盘丝、累丝等技法，从装饰风格上看，又点缀以红、蓝宝石，从而使此执壶体现出宫廷金银艺术所特有的富丽华贵。整器无论造型工艺或纹饰镶嵌，皆具有显著的明代御制金属器物之风格。
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Lot.226
清乾隆 “妙品珍玩”铭 宫廷造办处座 佛手竹如意玉镇
L：8.8cm W：3.9cm H：2.1cm
估价：RMB 1,800,000-2,800,000
乾隆时期的玉器代表了清代玉器的最高水平，这一时期的能工巧匠得以继承和运用历代琢玉工艺的宝贵经验，创造性地发展具有鲜明时代特点的琢玉艺术。彼时玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。
此件清乾隆“妙品珍玩”铭宫廷造办处座佛手竹如意玉镇独具皇家气质，极富文人情趣，形器素雅洗练，饶具古意，其质沉稳内敛，圆融气韵，深符帝王之审美取向。
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Lot.101
清康熙 釉里红花卉纹苹果尊
“大清康熙年制”六字三行楷书款
直径：9.6cm
来源：欧洲私人收藏
参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系‧青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，1999年，图版 168
2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆，1998，页109，图72
3.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994年，卷二，编号733
4. 北京保利，2011年6月5日，编号7246，苹果尊一对。（成交价：RMB 20,700,000）
估价：RMB 3,800,000-6,800,000
清康熙釉里红花卉纹苹果尊因其外形似苹果而得名，为康熙御窑创新文房用具“八大码”之一，此类苹果尊应是宫廷书斋文房用具，烧造量极少，均为康熙皇帝的御用之物。
此苹果尊敛口内卷，圆腹，下承圈足，造型秀雅别致，胎质细腻洁白，釉色滋润透亮，通体饰青花弦纹数道，中以釉里红线描绘花卉纹饰，其口沿饰缠枝莲纹，腹部环绘莲花、牡丹、菊花、茶花四朵，绚丽盛放，风姿绰约，叶姿婀娜，意雅趣真，胫部绘莲瓣纹。
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Lot.117
明永乐 铜鎏金无量寿佛
H：40cm
来源：
1.瑞士重要私人收藏，购于 20世纪初
2.瑞士阔乐，Galerie Koller，苏黎世，1977年
3.比利时安特卫普，Marcel Nies 旧藏
出版：
1.瑞士阔乐杂志，苏黎世，1977年5月12日-28日
2.瑞士阔乐拍卖封面，苏黎世，1977年9月5日参阅：
1.元朝宫廷的“西天梵相”及其艺术作品，《中国藏学》，熊文斌，2000年第2期
估价：RMB 3,800,000-5,000,000
本尊明永乐铜鎏金无量寿佛整躯造型极为完整，造像由佛像、莲座、背光三者合铸而成。背光是指绽放于无量寿佛身后的圆形的光圈，其与常见的永乐宫廷雕塑相比，艺术性上乘，造型完整，继承和发扬了元代宫廷尼泊尔工匠的艺术造诣，充分反映出元明两朝宫廷造像艺术的密切传承关系。
佛像铜质细腻，鎏金纯厚，装饰华丽，工艺精美，造型繁缛，结构复杂，比例合度，舒展自然，气韵生动，体现出汉藏文化与宗教的融合和明永乐时期日益强大的实力，展现出明代永乐宫廷藏传佛教艺术风格的显著特点。
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古董珍玩板块 其它拍品概览
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.053
清道光 “行有恒堂”款刻诗句紫砂壶
底款：“定邸清赏”
盖内款：申锡
H：8.9cm，W：15.2cm
来源：原文物商店旧藏
参阅：
1. 耿宝昌主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·紫砂壶》，上海科学技术出版社，2008.1，页 23，图 18；页 94，图70
2. 邦瀚斯（香港），2013年11月24日秋季拍卖会，《茗韵清心 -JIMMY SHA 伉俪珍藏宜兴紫砂》，Lot.116“陈昌蔚旧藏道光乙酉紫泥吉安款行有恒堂平盖莲子壶”
3. 北京保利国际拍卖有限公司，2011 年秋季拍卖会，《中国当代高端工艺品—紫砂壶专场》LOT.4777“清 1852 年作吉安款宜兴窑行有恒堂释文款嵌盖式圆壶”
4.K.S.Lo，《The Stonewares of YiXing》，香港，1986，页 203，图版 124、124a
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
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Lot.088
清康熙 豇豆红釉柳叶瓶
“大清康熙年制”六字双行楷书款
H：15.6cm
出版：《The J. Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝莱尔藏中国瓷器），纽约，1925 年，图版 IV，112号
来源：
1.美国纽约贝莱尔（1870-1939）旧藏
2.原香港佳士得拍品
参阅：
1.《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页138，图121
2.《上海博物馆藏康熙瓷器》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页318-319，图 205
3.《清康雍乾名瓷特展》，国立故宫博物院，1986 年，图14
4. 北京保利，2018年12月8日，编号5482。（成交价：RMB 4,600,000）
估价：RMB 2,800,000-3,500,000
上海明轩2021秋拍“一间屋”专场
Lot.107
元 青花岁寒三友盖罐
H：14.5cm；W：3.2cm
出版：
1.《Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries》, 东方陶瓷学会，伦敦，1953年
2.《Arte cinese chinese art》，威尼斯，1954
展览：
1.“Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries”，东方陶瓷学会，伦敦，1953年12月16日至1954年1月23日
2.“Arte Cinese Chinese Art”，威尼斯，1954年
来源：小山富士夫旧藏
参阅：香港佳士得，2006年5月30日， 编号1384。（ 成交价：HKD 21,400,000）
估价：RMB 600,000-1,200,000
明代文学家、书画家陈继儒《小窗幽记》写道：“一间屋，六尺地，虽没庄严，却也精致；蒲作团，衣作被，日里可坐，夜间可睡；灯一盏，香一主。石磬数声，木鱼几击。”
这仿佛就是“一间屋”的极佳注解。它将古今中外，现代古典艺术珍品巧妙地融入日常生活美学中，不仅具备独特的品牌魅力，也为众多藏友打造了一间属于文人雅士的理想家园。
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上海明轩2021秋拍
预展时间
12月28日至29日（9:00-18:30）
拍卖时间
12月30日（13:30）
展拍卖地点
上海虹桥迎宾馆
上海市长宁区虹桥路1591号二楼夏宫及群贤堂
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