纵观当今的艺术市场，拍卖行与画廊的业务重叠、分化与兼并已经拓展出无限的可能性。无论是拍卖行在一级市场排兵布阵，还是画廊涉足拍卖业务都不再是新鲜事。近日，伴随着从韩国画廊协会传来的“一记枪声”，所有人的目光都聚焦在首尔——这座艺术品市场呈指数增长的亚洲城市。韩国画廊协会宣布将于本月26日在首尔威斯汀朝鲜酒店，由多家画廊联合举行120件艺术品的拍卖会，以“警告”拍卖行不要助长艺术品市场的投机行为、削弱一级市场的作用。本次拍卖中，约40%的艺术品由参展画廊所代理的艺术家创作。此外，拍卖将不会公开举行，所有拍品均由该协会的画廊委托，不会收取买家佣金。
该协会主席Hwang Dal-sung在接受《韩国先驱报》采访时申明：“我们的目标不是一直继续做拍卖，而是释放出一个信息，作为艺术市场的主要参与者，我们需要保持良好的风范。”这一事件的矛头，指向两家韩国拍卖公司巨头，K拍卖公司和首尔拍卖公司，它们涉嫌违反了早在2007年就与韩国画廊协会达成的“君子协议”。这份协议是在韩国艺术品市场迅速火热之际签署的，并概述了确保一二级市场参与者健康共存的多种方式。它规定：拍卖行一年不得举办四场以上的“大型拍卖会”，不得出售三年内创作的作品，或购买作品后立刻出售。但是，所有的承诺都被打破了。这些年，韩国拍卖行经常直接联系艺术家，委托他们拍卖新作品，甚至每年举办多达80场拍卖会。
这次前所未有的举动并不是韩国画廊协会第一次向韩国拍卖行发出警告。在去年8月，它就发出官方信函要求K拍卖公司和首尔拍卖公司，不要发布“挑衅性媒体报道”并停止过于频繁的销售和与艺术家的直接交易。对此，两家拍卖公司对画廊协会的主张持谨慎态度，它们承认早就意识到这些问题。K拍卖公司至今都没有给出官方回应。该拍卖行去年举办了11场大型拍卖会，是自2005年成立以来规模最大的一次。据悉，该公司已经提交了上市申请，计划在今年年初上市，在Kosdaq二级交易所的申请金额为320亿韩元（合1.7亿人民币）。而首尔拍卖公司的一位发言人在接受《韩国先驱报》时仅表示：“越来越多的人想要购买艺术品，我们只是试图跟上市场需求。我们正在内部讨论自己的立场，并将尽快给出官方解释。”
常年来，韩国画廊协会负责主办韩国最大的艺术博览会KIAF，并将与国际指标性艺博会品牌弗里兹（Frieze）合作推出今年9月的首尔新展会。这标志着Frieze正式进入亚洲市场，首尔将成为继伦敦、纽约和洛杉矶之后的第四个弗里兹艺博会地点。弗里兹董事会的Victoria Siddall表示：“这时候布局亚洲市场是经过评估的，首尔这样繁华、具有高品质画廊和博物馆的城市，自身有着高度成熟的文化风貌，而这里的贸易艺术免税制度也相当有利于国际画廊的业务。”
Frieze将于2022年9月2日在首尔推出其第一届亚洲博览会
据统计，韩国是亚洲人均藏家人数最多的国家，随着年轻收藏家群体的增长，Thaddaeus Ropac画廊、佩斯画廊等西方知名品牌陆续在首尔开设店铺并扩大规模。但对于首尔本土画廊来说，这既值得庆祝也值得引起重视，尤其是对于最容易受到市场操纵的年轻艺术家而言。“现在是扩大韩国艺术市场基础并进军全球艺术市场的重要时机，但这需要对国内画廊的角色和功能进行明确规定”，韩国画廊协会表示：“长期来看，对于年轻艺术家来说，直接通过拍卖来进行数据和交易上的评估而不是通过画廊，最终会破坏市场的基础。”“韩国拍卖行造成艺术品价格频繁或过度的波动，正在对艺术家造成伤害，艺术家应该以其艺术价值得到认可，而不是受制于极端的资本主义现象。”
佩斯画廊首尔新空间将占据首尔汉南洞Le Beige大楼的第二及第三层
与以拍卖为主的中国香港、发展迅猛的中国大陆，以及仍受到20世纪80年代艺术市场衰退困扰的日本相比，韩国的市场格局比较特殊。
在韩国，私营企业和公共机构都将艺术视为建立财富的一条途径。漫步在首尔市三清洞很容易就能看出这一点。在那片寸土寸金之地，有KUKJE画廊和Hyundai画廊两大蓝筹画廊，亦有One＆J、PKM画廊和Arario 画廊这样的本土领军画廊。此外，首尔还拥有蓬勃发展的本土新兴艺术圈。
可见，画廊在韩国艺术界的地位至关重要，如今一二级市场之间的紧张关系进一步加剧，画廊的作用被削弱甚至受到侵犯的形势不容小觑。
反观中国市场，尽管拍卖行无法替代一级市场去培育艺术家，但一二级市场的界限逐渐模糊已成趋势。对于拍卖行来说，向一级市场的涉猎是一种补充和保持自身活力的举措，其核心业务始终是服务藏家、挖掘重点作品背后的价值。
而画廊业也有不少专注于二级市场的，主要是为了梳理自己代理艺术家的作品分布，帮艺术家夯实收藏系统，并将作品合理分配给不同的藏家。
术业有专攻，一二级市场的使命截然不同，但两者可以互相助力也能彼此制衡。无论在哪个国家，良好生态下的合作共赢或许才是最有效的君子协议。
图片信息来源丨网络 K Auction、KUKJE GALLERY
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