为什么我觉得梁龙的终极梦想是成为刘恋
二手玫瑰的改编赛，去掉梁龙演唱部分，可以满分。过往包括这季，很多乐队在改编赛谈及原曲印象时，喜欢假惺惺地表示——我小时候怎么怎么喜欢这个作品，只有梁龙诚实地告诉我们——我是成年后才喜欢王菲和盗版光盘的。里面究竟夹带了多少对绯闻女友的感情，无从得知，若有人私下里问他，估计他会说，都在酒里呢；可面对节目里的疑问，梁龙的回答是，在电影里。
表演环节梁龙借用了两部电影和一个导演（疑似，不用当真）。强调：是借用不是致敬也不是模仿更不是抄袭，他借用的是电影的意向而非角色，妆容造型的相近只是为了观众进入情景更便捷。两部电影《夜半歌声》和《小丑》，两个男主的共性简言之，都是民间艺术工作者，都是被伤害被侮辱的人。整个舞台的气氛让梁龙很容易代入，从在黑龙江农村小女孩给了他采花和弦，到如今翻唱绯闻女友的歌不仅不花钱还有通告费拿，这些年走过的心路，咋说呢，都没在歌里，但是，在舞台上。甚至捎带手回答了表演赛时提出的疑问——艺术究竟累坏了你的身子啊，还是累坏了你这个人啊。梁龙现在公布答案，都累坏了。
《夜半歌声》是遭遇爱情的衍生伤害，《小丑》是被爱情和现实doublekill。梁龙在这个舞台剧本里，从浅吟低唱的文艺青年，觉醒为立地成魔的歌坛判官，最后望向更马戏团的自己，像菲利克斯的小丑望向费里尼（只是疑似，不用较真儿）构建的小丑世界，眼神里飘过弹幕——我的心在疼痛，像童年的委屈。
剧情表演唯一美中不足的部分，是梁龙扔掉斗篷后模仿了小丑的舞蹈，舞姿瞬间让电影《小丑》变成了b站《赵本山对话小丑》，马东换成了赵本山，边看边鼓励，龙儿你咋整成这样了啊，你得支棱起来啊！其实这环节梁龙情绪什么的都对，舞台也顺利，如果舞蹈换成梁龙自己的疯魔，效果更好，因为二手玫瑰的成功一直跟音乐关系不大，更像是梁龙舞台疯魔基因的副产品。
这首歌的编曲非常牛，我个人偏好不找外援的改编，在改编赛所有坚持原配的乐队里，二手表现得最为丝滑，要知道梁龙把唱部分分成风格迥异的三段，歌曲整体还能如此表现，难度系数和完成度上，都可以证明编曲实力。可惜梁龙的唱仍是一言难尽，第一部分KTV业余票友中级水平，第二部分念白不需要水平，第三部分夹嗓子撕嗓子都是日常水平。不过梁龙还是打动了我，因为这次的感情超过技巧（以前没有感情也没有技巧纯胡闹），也有舞台设计的因素。
做为中国摇滚乐里的翻唱狂魔，过去梁龙零星翻唱的歌曲不计其数，搞过《红楼西游》的乐队翻唱集锦，也出过乐队成员翻唱专辑《人人有颗主唱的心》，这几年走综艺路，翻唱列表又加了不少，这么说吧，梁龙各个时期的翻唱，几乎都是地狱级的难听，前有被歌迷捧过的《潇洒走一回》和《枉凝眉》，后有翻唱周深版的《吧啦蹦吧》，皆可谓杀人现场。郭德纲早期作品有过几个小段，用梆子唱了《外婆的澎湖湾》《朋友》，里面用的技巧与梁龙如出一辙，你可以理解为，梁龙的翻唱属于曲艺从业者的翻唱水平。可奇怪的是，地狱级翻唱狂魔梁龙，又创造过翻唱天花板，梁龙版《嫂子颂》足够媲美崔健的《南泥湾》，这次的《偶遇》是《嫂子颂》后，梁龙真正拿得出手的翻唱作品。希望能见好就收，把《偶遇》当成翻唱封箱作品。
为什么梁龙的翻唱只有地狱级和天堂级，却又翻唱这么多呢？其实梁龙翻唱拼的不是音乐，他的事业重心从不在这，梁龙赌的是成功概率，他的风格在摇滚圈里过于特殊，没有竞品，所以只要多唱，就算再差，也有机会撞到好运，复制《嫂子颂》的成功。但《嫂子颂》完全依靠直觉，或许这首歌的出处背景和营造的意向，让早期的梁龙更容易代入自己，唱得悲凉宽阔，北风凛冽。这首歌网上有很多现场视频，但没有一个能比得上当年那个MP3版本，被成功学驱使的梁龙，不仅很难翻唱别人，甚至翻唱不了曾经的自己。另外，梁龙如此热衷翻唱可能还有更残酷的原因，他写不出歌了。
很多人都知道，梁龙有着当代艺术梦和知识分子梦，这些梦是从二专《娱乐江湖》开始的，从二专开始，梁龙开始有意涉及社会话题，将目光投向公共领域，可那时他空有热情，没有能力，导致二专的歌词有一种强烈的消化不良感，硬努，至今也未通畅。如果说梁龙对音乐创作尚有一点认真，那也只存在于歌词部分。
梁龙上综艺前很长时间都受困于知识分子梦，如果自己不强调，别人便get不到他严肃的表达，因为梁龙没有弄清，知识分子和公知kol是不同的，知识分子是一种阶级，而kol是一种人格，想用人格属性替代阶级属性，只能横生误会，更何况他的kol人格在美妆这块垂直领域。梁龙有一首《白花》写给昂山素季，第一次知道这个创作背景时我人都麻了，看完歌词变成了颤抖，大哥你玩摇滚玩疯了吗？这差别就像路上和人照眼，本该吼一声，你瞅啥！但却说了句，你嘎哈男性凝视我！两边都是懵的。这首歌梁龙似乎很喜欢现场演，但不再提昂山素季的事，而缅甸的关键词已经变成了《孤注一掷》。
或许你疑问，梁龙音乐一无是处，为什么能这么红？因为他是天生的舞台演员，可以用表演代替音乐征服观众，早期二手在北京爆红，靠的就是这股巫师般的劲头。这也是改编赛辛爽阴阳他太懂得和观众互动的原因，也是刘恋此刻迫切追求的舞台魅力。
梁龙疯魔的舞台基因，足让他自己成为当代艺术作品，可梁龙却在艺术路上苦苦追求姿态，想成为理论家活动家收藏家。刻薄点说，梁龙从不在追求文化，他追求的是一种文化上的阶级感，放弃向下兼容应有的表达系统，一心向上飞升，而梁龙所追求的文化阶级感，反倒在刘恋天然的表演基因里。面对基因渴望时，梁龙唱的是，哎呀我说命运啊；刘恋唱的是，对不起，我有自己完整的命运。这就是表达上的差距，可是呢，梁龙唱命运观众嗷嗷喊，刘恋唱命运只有粉丝嗷嗷喊，这又是舞台魅力上的差距。哎，上哪找天生的一对呢。
设想一下如果这一季所有乐队都换个主唱演自己的歌，表演和音乐是否还能成立。我估计大多数乐队都还可以继续演出，唯有二手玫瑰不能，梁龙的音乐是舞台性的，所以梁龙就算再没有音乐才华再没追求，乐队也离不开他。离开梁龙，二手就是二人转版安达。
二手首张专辑的摇滚氛围，没有今天这么多元，朋克和新金属是两座山头，看摇滚乐现场最不缺少的就是激情，梁龙那时便是异类，现场疯魔起来不仅激情，还很催情，奔着《红高粱》里的天地和谐而去，在中国摇滚都在怼天怼地怼环境的集体无意识中，梁龙把荷尔蒙用在了砸锅卖铁搞破鞋上。那时的梁龙是绝对纯洁的反摇滚者，却因叛逆成了摇滚明星，屠龙少年终成梁龙，曾经东北的亚文化代表，如今正努力成为东北亚的文化代表。