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 今日主播

  卢之倩 李焕

今天的影片推荐是贾樟柯导演的《小武》

贾樟柯自嘲为一个“来自中国基层的平民导演”。他的画面朴实无华，却表现着最真实动人的生活现实。

他的画面都是比较真实自然的光线,声音也不做失真的处理，保留了最真实味道。

不加修饰的画面虽粗糙,却更具力量感，将观众带进他的电影里,而不是让观众作为一个在荧屏外面欣赏那些遥不可及，虚无缥缈的唯美童话或是悲壮史诗，他的电影将观众变为电影的人物。

他风格迥异,与别的导演不同的是他的电影不像是为我们讲述一个精彩的，或是感人的,或是唯美的剧情影片,他貌似更喜欢用观察的角度,平视的视角,不加修饰的画面反应出最真实,平民化的现实。

与其说是影片，不如说是以艺术的形式包装的纪实片。

在批判现实主义充斥中国的荧屏时，他一反常态,重新诠释中国电影的现实主义，他的电影叙事不张扬，平淡无奇。

不做单纯的道德评论，用镜头去记录一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

八、九十年代的中国,正处于强烈转型期,在正统的主流电影中,现实生活被吞噬, 一切都是美好幸福的,而人们也多抱着自欺欺人的面具去观看，很少有人关注社会进步缓慢的地方。

他不满中国电影缺乏对真实生命的关注，强烈的人文关怀让观众感到温暖，亲切。

在影片我们首先注意到的是影片的拍摄地点选取在导演贾樟柯的家乡山西汾阳，一个和当时改革开放后中国相同的小镇。

昏暗的色调,朴实的街景,浓重的山西口音，一件件毫无生气的暗色调衣服,一张张老气横秋的脸,一副副呆滞冷漠的表情，浓浓的现实感从影片中溢出来，迅速将观众拉入故事发生的小城中。

街道拨乱不堪,店铺凌乱,灰颜色的主色调,滥俗的歌厅，穿着暴露却很艳俗的陪唱小姐，还有搂着小姐们唱卡拉OK的暴发户们，这一切都是那改革开放后，8、90年代社会生活的真实写照。

电影的剧情节奏鲜明，依次描述了小武的友情，爱情，亲情，自由与尊严，在他的友情。

小武从郝警察那得知好友小勇即将大婚的事情，想起曾经许诺在他结婚时送上六斤的礼钱，在和更胜兑换零钱时，更胜嘲笑到:”人家还缺你这点钱,人家可比你强多了”,小武说:”不是钱不钱的问题，我跟他关系不一样”。

在小武的心里，这份友谊一直是他心里最重要的友谊。

小勇却极力跟他撇开，希望抹掉不光彩的过去。当他以彩礼钱来路不明为由退还给小武时，小武失去了他的友谊。

而在爱情里面，遭遇爱情的小武陪着胡梅梅打电话、做头发,生病了陪着她,为她找来热水袋,为她在破旧的澡堂练习《心雨》,为她买呼机。

这些都是青涩的他表现出他的爱情的举动,可当他买来金戒指向她求婚时，梅梅却傍上了真的大款，没有告别。

小武在那一刻失去了他所以为的爱情。

在亲情里的小武将原本送给胡梅梅的金戒指送给自己的母亲，但家人谁都不相信这是金戒指,母亲甚至说:“你真能哄我”。小武也不做过多的解释。

二哥结婚，媳妇是城里的,为了撑脸面,母亲讲小武送的金戒指送给新媳妇。

这一-行为点怒了小武，和母亲争执起来，在父亲的棍棒和家人的骂声中小武离家出走。他的亲情也让他寒心。

在最后的尊严与自由里面，在一次偷窃中，由于呼机突然响起，他被抓失去了自由。

最后他被用手铐拷在大街的电线杆上，人们冷漠地看着他，指指点点羞辱他，他失去了最后一点尊严。                                            

这一切都是改革开放后以金钱为本位的社会的真实写照。社会在变，身边的人都顺势变化。

在变化的社会里，不变的小武被社会的洪流抛弃。

片子最大的特点，就是平淡真实的生活感，贾导没有创造一个世界，也没有创造一个故事，他好像只是把摄影机架在那里，然后把小武，梅梅，北京的KTV大姐，还有那些形形色色的人，都聚拢在一起，他的摄影机如同一条蜿蜒的蛇，游荡在社会的各个层面，将一切如实地展现出来。

这是一部没有眼泪的悲剧,是时代的悲剧。贾樟柯关注最真实最底层的生命，用独特的艺术手法,将一时代的特征呈现给观众,将反思留给观众,将温暖留给社会，将独特的精彩留给影视业。

我们应该要有更多像贾樟柯这样的突破常规,富有创新精神的,反应现实生活.不虚伪不造作,具有强烈人文关怀的导演。                                

编辑 | 孙艺菲

四川传媒学院大型节目中心出品

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