我能说这部戏是《我的前半生》的年代版吗？

- - 林晓明新作

子君已经习惯了晚回家。她发现，他也是。

其实有时候她并不需要加班。可是俊生说要加班，她就索性忙碌。等到天色渐暗再坐车回家。

她习惯卷缩在司机后面的位置。不用伪装任何表情，也没有谁会看见自己的落寞。

有时候她看着车窗里的自己感到很陌生，“要是这车能一直开就好了。” 一直开，就不用管明天。一直开，就不用去改变。

她总是坐过站。神色倦怠的站在马路边，不知去往何处。

这样的日子，已经持续了108天。

俊生长期性失眠。

他知道子君在做噩梦。床轻微的响动，他有时会从后面抱她，像结婚前一样，但都只是一下，就侧过身子睡了。

俊生不止一次的想象，半夜逃离这个所谓的“家”。

公司是俊生的另一个家。一个年轻女人在一大片紫色的薰衣草中张开双臂，粉嫩的脸蛋高高扬起，在天空下自在的呼吸。俊生心头一颤，自信爱笑的女人有种天然的吸引力。

俊生的办公桌抽屉，藏了一张他和子君的合影，还有一份离婚协议。房子一人一半，车子、孩子归俊生。

他突然记起，已经有108天，他没有开车接过子君下班，也没有见她笑过。

十年了。俊生事业做得风生水起，而子君依然是那个子君，做着最基础的工作，拿着微薄的薪水。俊生想，她需要钱，而我需要自由。我们已在不同的世界，注定分道扬镳。

最后一顿晚餐，俊生选了一家新开的法式餐厅。子君明显精心装扮过，绿色的长裙衬得她白皙清透，气质优雅。一时间，俊生竟觉得子君有些像一直迷恋的一位女演员。

本是最后的晚餐，两人相谈甚欢。俊生发现，子君会用法语点菜，熟悉每一道菜的典故，对餐厅的设计颇有心得。这十年，他究竟错过了什么。俊生在记忆库里搜索却找不出答案。

这种感觉很像他们的第一次约会，俊生几乎忘了此行的目的。如果不是子君拿出一份协议，微笑着说出这些话：

“我知道今天是最后一顿晚餐，你爱上了别人。我想提几个条件。

1、孩子给我，我有工作，并且投资了这家餐厅，有足够的能力抚养他。2、房子给我，一是我跟孩子住惯了，二是因为你是过错方，我有证据，你应该对我们补偿。3、每个月你付给我们一笔抚养费，直到孩子满18岁。这些是律师的意见。

最后，车子留给你，你可以去你想去的任何地方，不要再回来了。这是我的意见。”

两个人在一起，进步快的那个人总是会想甩掉原地踏步的那个人，因为人的本能都是希望更多地探求生命生活的外延和内涵。

正如自以为是、喜新厌旧的俊生。正如看清现实，勇敢放下的子君。

不可否认，故事里的子君，获得了婚姻里最后的尊严和胜利，也获得了新生的机会。而在上世纪五十年代至七十年代，一个叫六团的失婚女人便没有这么幸运。由曹禺先生之女万方女士创作，王姬主演的中国女性世纪生命史诗话剧《新原野》将于9月16日、17日登陆锦城艺术宫。没有家人朋友的支持，没有法律的庇护，没有独立的人格，把婚姻当成唯一的六团最终走向了杀人和自我毁灭。

鲁迅曾说：只有妇女真正掌握了经济大权，参与社会生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻当成唯一的职业，才有可能真正获得“解放”和“自由”。

爱情带来快乐，婚姻带来人生。你灵魂的深处，就是婚姻的模样。

记忆中罗子君的妈薛甄珠有句好经典的话：保证书？就是因为什么都保证不了才需要保证书。爱情、婚姻，难逃此种命运。昨晚看到饰演凌玲的45岁吴越在“金星时间”里谈到自己四十不惑仍旧单身的爱与哀愁，以前曾想过要，现在等着就好。

吴越说自己饰演的心机妇被千夫所指，从未演过这样一部爆热剧的她不得不关掉微博的评论功能，因为怕被口水淹死，倒是父亲一句安慰让她释怀，现代女性爱恨交织，大胆不已，不爱就离，爱上了其他人也可以闹，情感天平随着婚姻自由变得更不稳定，罗子君离婚前养尊处优，离婚后发奋图强，脱离家庭和丈夫照样活得风生水起，遇到的男人该爱就爱，该恨就恨，但六团，则好似那个年月女人命途中的淤青血团。

编剧万方说这是一部充满力量的戏。一个穷苦的农妇六团，十几岁就嫁给青年鞠生，结婚几天后丈夫就离开乡村去了城里，留下她和婆婆相依为命，婆婆是个寡妇，相当于农村版的薛甄珠，她为儿子守家，也守着他的媳妇，可鞠生果不其然在城里有了别的女人，几次回乡要劝她离婚，婆婆坚决反对，和薛甄珠巴不得罗子君罗子群马上离婚再嫁截然相反——因为有选择，说话都更大声。