惊艳！峨眉金顶，一个航拍人眼里的96次大美呈现

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　　“摄影中的航拍，无非是三个视觉的呈现，一种是航游宇际卫星或宇航员在太空舱的拍摄；另一种是人搭乘各种飞行器的拍摄；第三种就是站在地面，操作无人机的遥控拍摄。”

——田捷砚

　　田捷砚，中国著名航空摄影家，航拍峨眉山96次。小编有幸受邀，与其畅聊胶片背后的故事，还得以见到大量未曾公开过的航拍峨眉山图片。

△  获得全国金奖的组照作品之一

　　“峨眉山是越拍越觉得不够，没有一张照片是一样的”

　　从1995年至今，23年的时间里航拍峨眉山96次，他将拍摄分为了两个阶段。2006年之前，无论是拍摄设备还是金顶上的人文建筑都是“旧”的。

　　那时，由于胶片的感光度仅100，只能等待晴朗天气、中午时刻进行拍摄。而那时的金顶，房屋建筑较为陈旧，以实用性为主，难以体现其深厚的文化、历史底蕴，可观赏性亦不高。

△  2006年之前的峨眉山金顶航拍

　　2006年之后，进入“新金顶”时代。随着摄影器材的更新、技术发展，使得拍摄更加多元化，冲破了时间和光线的限制。于是才有了晨曦、黄昏下的金顶，也让人们得以看到云中行走的普贤、雾里探花的峨眉山。

　　新金顶让峨眉山更加耀眼，新金顶的航拍更能展示出峨眉山的雄秀天下，这时，田捷砚的航拍除了单纯的纪录之外，更是成为了文化自信的来源。

“摄影的门槛很低，但进了门之后的路很长。”

　　在航拍中，来自飞行、气候、技术等各方面的困难很多，思想上、心理上、身体上的困扰也不少。但有时候这些困难，反而成了一种动力，一种沉淀。

△  航拍的难度很大，每一张照片背后都有故事

　　“航拍让人大气、平和。”

　　航拍峨眉山的意义是什么？

　　“航拍的魅力，是能够拥有一个最开放的视角。”田捷砚经常在直升飞机上，打开左右两舱门，左侧是峨眉山，右侧是贡嘎。整个人近乎完全悬浮在空中，光线的运用更是自如，那样一种自由的状态让他沉迷。

　　最早在进行航拍时，会单独追求高度，认为航拍的魅力在于俯视。但是随着时间和拍摄的沉淀，你愈发觉得并非如此。

　　“空中转山”，这是一种只属于摄影作者的朝圣方式。二十多年的飞行里，也只圆满转山一次，唯一的一次便是峨眉山。

　　空中转山对飞行技术、拍摄技术和天气的要求都非常高，航线需要始终控制在相同真高的水平面上，拍摄角度近乎完全平视。

　　那唯一的一次空中转山也并非刻意而为，亦是一种缘分。转山圆满之时，田捷砚首先想到的，是敬畏。

　　这是一种摄影的心理历程，一种对大自然的敬畏。

　　“摄影，就是在做减法。”

　　每按一次快门都是带着情感的，每一张照片都是经过脑子的。

　　“峨眉山是最适合航拍的一座山”，由于峨眉山山形的与众不同，其桌面山的构造非常独特，舍身崖就像是一个天然的巨型瀑布，完全垂直，陡然落下。这样的壮观景象，只有在航拍中能够全方位展示。

　　“航拍峨眉山给我带来了特别厚重的文化自信。”当你看到，峨眉山一山独自当前，远处层峦叠嶂犹如无数追随者，这种霸气直震人心；而普贤菩萨佛像立于金顶之巅，四周层层云海如芸芸众生，那种威慑力使人诚服。

来源：共产党员

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