【理论分享】帕瓦罗蒂谈歌唱的方法
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帕瓦罗蒂谈歌唱的方法
帕瓦罗蒂就声音的共鸣问题做了许多解答，综合起来大致是这样的：“我在歌唱的前一刹那，全身就像一把即将要演奏的乐器。我像半打哈欠似的压下喉头，横膈膜的‘声柱’上来，通过喉咙声带，稍拐弯到面部。面部声音共鸣部位我感觉像一个盒子。盒子的范围在眉、眼以下，上牙床以上，两腭的小窦腔以内。”帕瓦罗蒂又说：“有人认为头腔能起什么作用，或者说作用不大，在歌唱时头腔有时只是有些麻木感，我认为声音共鸣主要在口腔、咽腔。如果声音超过面部这个共鸣盒子范围往上冲，那就很危险，声音就没力量。声音也不能穿过鼻腔往上冲，鼻腔要关死（指的是软腭要积极抬起，堵住鼻腔通道）。但鼻孔要兴奋扩张，为口、鼻同时吸气作好准备。我没感觉要在后面打开形成什么样的空间，但我发声前已都打开，发声时我只注意把声音集中在面部盒子。唱到#F、#G的音高，共鸣盒子要明显缩小范围（帕瓦罗蒂用a母音唱了两组练习，一是开放往上，二是到#F、#G加o母音的色彩，并用五个手指按着面部盒子示意缩小范围）。这样过渡到b2后，声音要开放，我唱c3的感觉就像林中狮吼叫，有多少气力都顶上，这时面部盒子又恢复比较大的空间，当然，这个面部盒子我不可能告诉你太准确的范围，只能根据当时情况来调整。咽部我没什么特殊感觉，我只是感觉下面上来的‘声柱’通过这个部位。不过，歌唱是这部位是有力量的，到高音适当加点劲。三个声区所有的声音共鸣位置主要都在面部盒子里，低音稍加胸腔共鸣，但不是整个胸腔，而只是喉下三角区，胸腔共鸣不能过多。”
“口形应该是自然的，但我开始训练时对着镜子练了一段时间，目的是松开两腭关节，现在，我的口形是自然形成的。”当问他意大利五个母音怎样统一，他唱了一条练习，说这条练习包括了五个母音。
当问到高音窄母音应怎样调整时他说：“意大利作曲家不会在高音用窄母音，只有法国作曲家有时用，如果高音遇到窄母间i，就得加e母音为色彩。”他说完唱了几句，说明到高音为什么不能用窄母音和怎样唱好高音的窄母音。
有些人会很惊奇，帕瓦罗蒂这种发声法不就是一直受攻击的“面罩”唱法吗？意大利著名声乐理论家凯沙雷在他所著的“心的歌声”一书中称这种发声法是“致命的靠前法。”很多伟大的歌唱家、理论家对头腔共鸣做了大量描绘，诸如“声音往后往上”、“后脑共鸣点”、“头腔全面开花”……
要保持口咽共鸣腔的空间，最关键的是喉头位置要稳定在低位置上。如果喉头上缩起，口咽共鸣腔空间就缩小，声音就不可能充分发挥共鸣。所以帕瓦罗蒂一直强调喉头要下降站稳。可能有人会问喉头位置应该下到什么程度才算正确，其实只要舌根、舌骨不压迫喉头，那么喉头能下降到什么位置就应稳定在那里。当然，还得根据歌唱者发出的声音是否好听（共振良好）和自身嗓子的舒服与否来找出最恰当的位置。“掩盖”唱法或“关闭”唱法是美声唱法的一大内容。帕瓦罗蒂不引用这两个术语，他用的述语是“声区连接”，但内容完全不同。他的声区连接过程是：从低音开始用圆词的a母音往上唱，到#F、#G加ｏ母音的色彩，到b2、c3要开放着唱，他还说在#F、#G时面部共鸣盒子要缩小。这都是帕瓦罗蒂解决声区连接问题的措施。
····歌唱艺苑·第150704期····
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