民族交响组歌《诗经五首》（领唱：吴碧霞等）
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诗经五首
01. 天作 （选自《诗经 周颂》 。男高音，女高音独唱、混声合唱。 男高音：周强 女高音：吴碧霞）
天作
天作高山，大王荒之。
彼作矣，文王康之。
彼徂矣，岐有夷之行。
子孙保之。
02. 十亩之间 （选自《诗经 魏风》。女高音领唱、女声合唱。女高音领唱：吴碧霞）
十亩之间 - 吴碧霞
十亩之间
十亩之间兮桑者闲闲
桑者闲闲兮 十亩之间
十亩之间兮 桑者闲闲
桑者闲闲兮 十亩之间
十亩之间兮 桑者闲闲
桑者闲闲兮十亩之间
十亩之间兮 桑者闲闲
桑者闲闲兮贵行与子还
行与子还兮行与子还
行与子还兮哟行与子还
行与子还兮贵行与子还
行与子还兮
哦哦行与子还兮
哦哦哦
十亩之外
十亩之外兮 桑者泄泄
桑者泄泄兮十亩之外
十亩之外兮 桑者泄泄
桑者泄泄兮
哦哦行与子逝兮
哦哦行与子逝兮
十亩之外
十亩之外兮 桑者闲闲
桑者闲闲兮
行与子逝兮
行与子逝兮
03. 采薇 （选自《诗经 小雅》。男高音独唱、混声合唱。男中音：李蓉新）
采薇 选自(诗经 小雅) - 李蓉新
采薇采薇，薇亦作止。
曰归曰归，岁亦莫止。
靡室靡家，猃狁之故。
不遑启居，玁狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。
曰归曰归，心亦忧止。
忧心烈烈，载饥载渴。
我戍未定，靡使归聘。
彼尔维何？维常之华。
彼路斯何？君子之车。
戎车既驾，四牡业业。
岂敢定居？一月三捷。
昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。
我心伤悲，莫知我哀！
行道迟迟，载渴载饥。
我心伤悲，莫知我哀！
04. 葛生 （选自《诗经 唐风》。女中、高音独唱，混声合唱。女中音：韩婷 女高音：罗帅）
葛生 选自 (诗经 唐风) - 韩婷 / 罗帅
葛生蒙楚蔹蔓于野
予美亡此谁与独处
葛生蒙棘蔹蔓于域
予美亡此谁与独息
谁与独息谁与独息
角枕粲兮锦衾烂兮
予美亡此予美亡此谁与独旦
夏之日冬之夜
百岁之后归於其居
冬之夜夏之日
百岁之后归於其室
百岁之后归於其室
归於归於其室
百岁之后百岁之后归於其室
05. 良耜 （选自《诗经 周颂》。混声四部合唱)
良耜
畟畟良耜，俶载南亩。
播厥百谷，实函斯活。
或来瞻女，载筐及筥，
其饟伊黍。
其笠伊纠，其镈斯赵，
以薅荼蓼。
荼蓼朽止，黍稷茂止。
获之挃挃，积之栗栗。
其崇如墉，其比如栉。
以开百室，百室盈止，
妇子宁止。
杀时犉牡，有捄其角。
以似以续，续古之人。
《诗经》诞生于三千年前的春秋战国时期，诗作古朴高雅，文字意境高远，大部分产生年代或原作者无从可考了，很多都是直接记录下来，可谓源自民间原汁原味。各诗取自战国不同地域，行文排句处处充满音韵美，皆可入乐。可惜的是由于年代久远，《诗经》的原谱乐已无从找到了。中国当代著名作曲家金湘先生选取了其中五首作品谱成民族交响组歌，丝竹管弦，乐风返古，颇有旷古幽远的大气，在民族管弦乐队伴奏下以中国的曲调清乐、雅乐调式音阶谱写创作出了这部划时代意义的实验性作品，首演一出，轰动神州内外，被誉为是中国民族新音乐创作领域的“开山之作”。
《诗经五首》冠以“民族交响组歌”，基本形式就是“组歌”，音乐具有交响性，素材是民族的。五首当中有两首是辉煌的君王祭祀仪式，另三首都是底层人民的情感抒发，有田间劳作的清新明快，有戍边战士的深沉悲壮，有亡夫妇女的委婉凄凉。几位歌唱者的演绎都十分到位，不作声音的过多炫耀，却能把人轻易带入意境。《十亩之间》中的吴碧霞是一次例外，但那种声音的炫耀却刚好贴切了劳作的快乐。这个演绎由作曲家亲自指挥，是这部作品最值得信任的版本了。
在这张录音作品里，我们欣喜的听到了可媲美任何一支西洋顶尖交响乐团音响效果和音色的地道中国民族管弦交响乐团演奏出来的音乐，比对观照毫不逊色。无论是器乐自身的改革，又如民族管乐高音唢呐、管子、中音籚笙，弦乐组中的低音革胡、大阮、阮咸等乐器的音质音色更为突出，音量增大，而且在乐队配器编制、音响融合度等方面都较以往大为改观。对民族多声部音乐创作探索出一条既充分尊重传统优秀音乐文化、又结合实际借鉴西方当代和声、配器创作技法，在体裁、曲式、音响色彩等方面进行了大胆的创新，丰富了我国民族音乐的创作，并逐渐广受认可。
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