导演汪俊：现实剧已走向绝望的路，《小别离》或是最后一部现实剧？
《小别离》对《夫妻那些事儿》是延续
从《夫妻那些事儿》、《我爱男闺蜜》到《小别离》，汪俊成为现实题材电视剧的御用导演。他扼住现实的命门，对敏感问题回答的没有丝毫遮遮掩掩。剧中不仅涉及孩子，更将夫妻相处之道的细节诠释的淋漓尽致。他将《小别离》作为最后一部现实戏来拍摄，对于现实剧的未来，他更直言：解决不了，只能妥协。
《小别离》是汪俊第一次将目光聚焦于孩子这一群体，而他离异，没有孩子。
“没孩子”这三个字他从不避讳，坦诚谈及自己是一位离婚多年，膝下无子，又已知天命的人，“ 一开始我没想拍，是黄磊找到我说，有一个小说叫《小别离》。这个名字还挺好玩的，什么‘别离'还有大和小？然后我就看了小说，蛮打动我的，你知道我一直对现实题材非常感兴趣。”
其实《小别离》在某种层面上，是满足了他一直想要拍《夫妻那些事儿2》的夙愿。《夫妻那些事儿》在内容上讲的是社会上的丁克现象，但实质还是暗指夫妻之间在没有孩子和想要孩子的矛盾中，如何和睦相处的题。而在他心里，《小别离》像《夫妻那些事儿》的续集，虽然这部剧以孩子作为剧的核心，但实则讲的仍是不同教育观念下夫妻的相处之道。
孩子在身边，为其担忧焦虑，倾尽家财把似锦的前程奉上，但孩子如愿与他们别离了，夫妻的生活其实就像是失去了最重要的主题，当作为生活重心的孩子离开父母身边，身处异国，夫妻二人在空巢时期会有怎样的心理变化？“包括我们好多身边的朋友买房子，我听来听去全都是学区房。孩子走了，俩人躺床上忽然就觉得这个家里的向心力没有了。一旦这个支点没了之后呢？我特别感兴趣是这个。”
所以在《小别离》的大体部分都结束了之后，夫妻随之而产生的心理变化描写，其实是汪俊私心的加叙。作为曾有过婚姻体验的男人，他自诩自己对婚姻关系还是有些许发言权的。孩子作为夫妻关系中的客观存在，它只是其中一个“因”，最终留下来的，其实仍是夫妻相处之道的“果”。“等到这个孩子走了以后的那种失落，他会面临这个人生的一个新的阶段。再生一个？还有激情么？这个问题并不是尴尬，这都是欲说还休的现实，仔细研究是非常有意思的。”
和其他导演不同，汪俊拍摄电视剧题材广泛，在做电视剧前，他有十年戏剧导演的经历，自诩“戏剧”才是真正有价值去拍的剧种，直到被赵宝刚、郑晓龙等好友“误导”去拍现代戏；从与赵宝刚联合执导《像雾像雨又像风》、《别了，温哥华》，到独自一人单枪匹马拍摄出《四世同堂》、《苍穹之昴》等脍炙人口的经典剧目，汪俊在“导演”这个身份之上，开始从“初学乍练”到“游刃有余”。
他逐渐发现，电视剧在创作上需要的更多是才气与想象力。当然，最重要的要聚集社会话题，这一点才是最令汪俊乐在其中的。“衡量一个作品的价值，是它对社会热点话题有所反映和揭示，作品中有自己的思考，是我努力做好每一部作品的原因。”
虽然近些年，汪俊的代表作都是以爱情、夫妻、闺蜜等社会上的两性关系为主要焦点。但随着社会上对孩子成长不利的负面新闻层出不穷，加之国内中高考，乃至就业的形式愈加严峻，望子成龙的父母呕心沥血将儿女送到国外，成为了一类社会广泛探讨的现象。
虽然自己对于拍孩子的兴趣不及拍夫妻，但汪俊对于用孩子衬托夫妻关系这个题材早就饶有兴致。早在《夫妻那些事儿》之后，汪俊就设想能够拍摄一部讲述夫妻在育儿阶段的电视剧。虽然当时也有一些剧本找来，但汪俊更希望能够寻到一部戏，能够站在更高的角度，按住时代的命门，来向大众传递震慑人心的人情冷暖。
《小别离》的出现，正是弥补了这个遗憾。
读《小别离》是一气呵成的，如此真实的故事仍让汪俊不禁反复发问自己，假如自己有孩子，是否也会做出送孩子出国的选择？他给的答案是肯定的。“《小别离》让我感动的是一种觉醒，如果没有一个好的靠山，我的孩子只能凭本事？这个社会是个公平社会吗？这可能跟教育制度甚至体制有关。父母为了送孩子出国，甚至把孩子过继给别人。这些良苦用心其实挺打动我。”
《小别离》中，汪俊也跳脱了以往关于小家庭小社会的探讨，开始在根本层面见微知著，从草根阶层、中产阶级到资本阶级三个不同层次家庭的故事分别进行叙述。但其实无论是《小别离》中黄磊海清“夫妇”组成的家庭，还是《夫妻那些事儿》、《男人帮》，汪俊最终都是站在中产阶级的维度以小见大。他钟爱于知识分子般的自嘲，他沉浸于黑色幽默所带给他的思考。“中产他们受到的教育，包括他们的经济的地位，可能让他们会有更多对人生的思考。他们的价值观跟我是相对吻合的，这或许是根据我的趣味来的一种戏剧的样式吧。”汪俊告诉记者。
今年年初，《后宫如懿传》即将开拍的而消息甚嚣尘上，但导演的人选却迟迟悬而未决。从郑晓龙到姚晓峰，最终这个“热门IP”落在了汪俊手中。作为长年投身于现实题材的汪俊，如今也开始被IP和商业大潮冲得转了向。“我妥协了”他轻描淡写的说。
“实在是因为现实戏不知道该拍什么了，真的，我觉得挺悲哀的。”汪俊告诉记者。作为热衷于呈现现实题材的导演，汪俊在拍了夫妻、闺蜜、男人、女人、父母、儿女之后，他好像暂时找不到可以再有意愿去倾诉的社会现象和题材。或许是因为他对于现实剧的定义十分严格，在他看来，现实剧就应该像《小别离》一样，提出一个现象，呈现其中的过程，再由此反思中间的问题。
在汪俊的意识里，现实剧反应社会问题，戳中社会痛点之时，也应当为完善社会制度变革，触动百姓价值观上做出些许贡献。《小别离》，我们对教育体制有考量，我们对升学问题，学区房问题，应试教育有思索，我们对此也提出一些我们的看法，这才是现实剧的意义。但如果仅仅是将社会问题平铺直叙于荧幕，那现实剧的意义也会慢慢消逝，作为信息传播渠道的电视剧所具备的更深层的意义，也会逐渐被观众遗忘。
“接下来我不知道还有什么现实戏，是跟现实问题挂钩的，能让观众有所共鸣。“作为深谙现实题材脉络的导演，汪俊甚至认为，现实剧将在市场中走向一条绝望的路。