《欢乐喜剧人》被撞脸，《喜剧总动员》改名即原创？
黄渤曾说过这样的一个故事。他在机场偶遇一位粉丝，相谈甚欢，最后求合影签名的时刻，粉丝忽然语出惊人：“我最喜欢看你和刘德华演的那个电影，还有李冰冰——”黄渤正在想是那部电影？粉丝脱口而出：“是《天下无贼》！我真的太喜欢你了”。黄渤犯了难，可最后还是本着“不让人尴尬”的心理签下大名：“王宝强”！
这种尴尬的“撞脸”事件，在电视圈并不罕见。当下，一个内容节目大火，跟风模仿的节目立刻一窝蜂而上。如果说同质竞争、盲目跟风、模仿成风只是格调不高，那更可怕的是：“跟风”和“模仿”实质上成了涉嫌侵权和抄袭、践踏知识产权和内容版权的“山寨创新”。
那么，中央提倡的鼓励创新、广电总局重视的自主原创、观众希望看到的百花齐放，也就只是一句走过场的空话而已。
无独有偶，正处在风口浪尖的王宝强，又可能成为一档“撞脸事件”的参与者和受害者，而这次他又是被合作伙伴给“坑”了。据悉，王宝强可能参加浙江卫视一档名为《喜剧总动员》的喜剧节目，同吴秀波、郭德纲一起带领喜剧大咖、影视明星进行“喜剧之王”的争夺。
而这档喜剧节目，却有着一张跟东方卫视《欢乐喜剧人》“高度雷同”的脸。
《喜剧总动员》掀开红盖头，就被吃瓜群众吐槽“改名即原创”？
《喜剧总动员》目前正在录制中，然而，刚刚揭开“红盖头”有一些照片放出，就有新浪微博认证的电视自媒体“卫视大混战”发出质疑：“《欢乐喜剧人》第一季主持人+第二季主持人，等于《喜剧总动员》双主持人？又一对综艺节目尴尬撞脸，@东方卫视番茄台还好么？”
如果说这只是质疑，那么，另一个认证的电视自媒体大号“卫视这些事儿”就更直接了：“突然以为《欢乐喜剧人》第三季开始了，一样的主持人和阵容，九成相似的舞美，刚刚开始录制的《喜剧总动员》是《欢乐喜剧人》的模仿秀么？不仔细看看真心难以分辨。”
百度贴吧和新浪微博上，吃瓜群众综合各种情况，吐槽还要更直接：“都是欢乐传媒做的，人家节能环保”、“换汤不换药改名即原创？”、“不要脸的抄袭，只看《欢乐喜剧人》”……
芒果台旗下认证为“芒果娱乐”的微博也不嫌太热闹：“《喜剧总动员》开录，看现场的舞美和嘉宾阵容，都与《欢乐喜剧人》相差无几。曾参与《欢乐喜剧人》嘉宾邀请的欢乐传媒，又参与总动员。神似形似的两个节目，你怎么看？”
为什么不只是“撞脸”，还会出现这种"神似形似"的情况？一个“都是欢乐传媒做的”道出部分内情，但这并不是全部。
据我们所知：《欢乐喜剧人》是东方卫视和欢乐传媒联合出品的喜剧综艺节目。欢乐传媒主要承担艺人邀约、商务合作、编剧培养等工作，而节目内容主体是由东方卫视的团队完成，这个节目的创意和模式也来自东方卫视团队自己的研发。
即使退一步说，共同制作、共同开发、共同出品、共同拥有版权，那么，《欢乐喜剧人》版权有关的一切也必然需要东方卫视的同意和授权。
难道东方卫视花钱请了一个保姆照顾孩子，这个保姆就可以把孩子抱走，改一个名字，就说成是自己的孩子？
我们决定深挖一下事实。
是否“撞脸”：从舞台到嘉宾、主持人再到节目模式高度“雷同”
很显然，首先要看《喜剧总动员》是否“撞脸”《欢乐喜剧人》，之后才有必要去分析版权归属。因此，我们考证了舞台到嘉宾、主持人再到节目模式：
舞台：从目前微博所见的《喜剧总动员》录制图片来看，相似度不是一般的高。这几乎等于我买了一个苹果手机，然后只套了一个手机壳，就说这不是苹果手机了。
这个舞台也是有故事的。
喜剧节目为了让观众发笑，一般喜欢把自己的舞台弄得很“low”。但《欢乐喜剧人》的总导演施嘉宁却坚持，自己的舞台要既“高大上”又“最有仪式感”。
然而，现在这个舞台被照搬进了《喜剧总动员》中。
嘉宾和主持人：根据《喜剧总动员》的招商文案，原来东方卫视《欢乐喜剧人》的参赛嘉宾们——沈腾、岳云鹏、宋小宝、马丽、艾伦、贾玲、乔彬、王宁等，几乎全部都搬进了《喜剧总动员》的嘉宾名单当中。
主持人则安排的是吴秀波和郭德纲，分别带领一队影视明星、喜剧大咖去争夺喜剧之王的席位。也就是大家所说的：“《欢乐喜剧人》第一季主持人加第二季主持人，等于《喜剧总动员》的双主持人。”
节目模式：有关这个问题，制作方欢乐传媒的某编剧在网上已经公开回答过了：“集团对战，其他跟喜剧人一样，到时候看了就知道了。”
可以说，从舞台到嘉宾、主持人再到核心的节目模式，两个节目的核心要素几乎都一模一样。
我们不能替法院提前下结论，所以只能说“撞脸”和“高度雷同”。
但是，我们必须把这个“雷同”打引号。因为《欢乐喜剧人》在前，《喜剧总动员》在后，而欢乐传媒都参与了。这显然并不是一个“雷同”或者“撞脸”就能解释得了。
版权归属：欢乐传媒抱走了东方卫视的“孩子”？
欢乐传媒在喜剧界有一定的品牌，多年前制作的《欢乐总动员》曾风靡全国。而近年来东方卫视名声大起的喜剧综艺《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》，均是由东方卫视和欢乐传媒联合出品。
但需要指出的是，作为节目版权最主要的一环，《欢乐喜剧人》节目模式的研发是由东方卫视团队自己完成的。
《欢乐喜剧人》脱胎于2013年东方卫视的《喜剧之王》。这一年，东方卫视的朱慧（后来担任三季《笑傲江湖》的总导演）和几位同事一起参加为期60天的SMG英国培训班，然后在英国创作了《喜剧之王》的提案，并不断完善、孵化出项目全案和完成流程单。
朱慧在采访时说：“我记得很清楚，当时完成的方案就是后来播出的《欢乐喜剧人》，名为《喜剧之王》。首集节目参加的喜剧明星嘉宾设置都有了，是小沈阳，岳云鹏，欧弟，贾玲和大张伟。但鉴于我当时并没有能力调动那么多喜剧明星资源，就先和同事施嘉宁做了一档素人喜剧节目《笑傲江湖》。”
之后，在第一季《笑傲江湖》的基础之上，施嘉宁团队以《喜剧之王》的模式为基础，开始制作《欢乐喜剧人》。
施嘉宁曾表示：“《欢乐喜剧人》从视觉元素到节目logo，从节目流程设计到节目核心价值观，都是我们纯粹的原创。”
在传统喜剧节目的基础之上，东方卫视团队在《欢乐喜剧人》有不少自己的核心节目理念和形式，也是这些“节目宝典”成为了节目成功的基础：“用新的形式来表演，加以情节化、小品化”、“把真人秀、把人的故事情感几种东西加在一起混搭”、“把舞台弄得既‘高大上’，又‘最有仪式感’。
《欢乐喜剧人》成为了广电总局评定的2015创新创优节目。
在节目创意和模式基本成型之后，在两季《欢乐喜剧人》中，节目内容制作也主要是由施嘉宁团队完成。因为欢乐传媒总裁董朝晖在演艺圈的“人缘”， 能助力《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》顺利请到许多喜剧大咖，所以欢乐传媒主要承担艺人邀约、商务合作、编剧培养等工作。
不可否认，两档节目的成功是双方共同努力的结果。但就事论事来说，不管联合出品的合作模式是东方卫视委制或自制为主（这意味着东方卫视拥有全版权），还是共同制作开发（意味着共同拥有版权），很显然，欢乐传媒都无权单独使用《欢乐喜剧人》的版权内容和节目模式。
(欢乐传媒与东方卫视在《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》有不错的合作，然而，是什么趋使东方卫视的“开门办台”变成了“开门迎盗”？而对于欢乐传媒，友谊和道义真的轻如鸿毛？)
幕后真相：一线卫视角逐激烈而制作公司创意不足，导致涉嫌“侵权”的恶性竞争
近两年，东方卫视崛起之势头非常明显，迅速跻身为省级卫视前三强。而《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》等喜剧类节目，在其崛起中发挥了重要作用，甚至形成了东方卫视“喜剧+脱口秀”的综艺招牌。
就《欢乐喜剧人》而言，城市网收视率已经实现破3，并跻身市场内一线节目之列。广告收入从第一季“裸奔”开始，第二季也增长了5倍以上。这一局面，对于节目所有相关的人和团队，无论东方卫视还是欢乐传媒，再或者是参加这些节目的喜剧明星，本都是一个共赢共利的局面。
例如参加过《欢乐喜剧人》的贾玲，新公司还没成立就已经估值5000万。其第二大股东孙集斌则是《欢乐喜剧人》的幕后编剧、导演。
是，喜剧节目也并不容易做。韩国、日本、美国虽然同时存在10多个喜剧节目，但他们有大量的编剧、导演、演员，并形成一系列的教育、养成、呈现的完整产业体系和市场环境，这也是行业良性发展的基础。
而在中国，喜剧综艺产业刚刚起步，行业环境和资源非常匮乏。国内在2014年“爆发性”出来了几十档喜剧节目，但到如今，已经只剩下《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》等这两个主要的“知名节目品牌”。《中国喜剧星》、《中国喜剧力量》等逐渐式微，即使湖南卫视的《我们都爱笑》，也慢慢从周末挪到周中，最后悄无声息。
《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁曾说，两季节目一共做了100多个段子，相当于春晚20年的创作量。
喜剧综艺节目市场能够逐渐成熟，东方卫视是潮流的引领者。在过去三年里，东方卫视深入研究美国、日本、韩国以及本土喜剧的制作规律，派团队远赴英国、韩国学习，并形成“50+30+n＋1”的 “新型喜剧体系”：50个喜剧导演＋30个喜剧编剧＋n个喜剧人＋一套完整的节目模式，这才把全国喜剧的资源积累沉淀下来，并开门办台广为合作，才逐渐培育出在观众高度认可的喜剧节目品牌。
然而，喜剧综艺的市场虽已经渐渐培育起来，但推陈出新却又非常难，这几年的新节目几乎是“立出速死”的状况。因此，对于东方卫视的主要竞争对手来说，最好的竞争策略就是去“挖墙角”。尤其在制播分离的环境下，对市场上的制作公司只要去砸钱即可。
这也就有了浙江卫视联合欢乐传媒将要推出的《喜剧总动员》。
就算不能推出一档高口碑、高收视率的喜剧节目，只是进行同质化的竞争，过度消耗市场，让观众日渐审美疲劳，抬高同类节目的成本，乃至只是“挖墙角”行为本身，都能达到打击“竞争对手”、遏制其上升势头的目的。这也可能是浙江卫视的如意算盘。
“我好不好不重要，重要的是让你更不好”，这当然是恶性竞争。
不过，这依旧还在合法的范畴，而欢乐传媒又不同于灿星的是：制作和创意不足，有了从《中国好声音》到《中国好歌曲》等系列，但当初起码可以说自己抄自己。可是，《欢乐喜剧人》的版权并不在欢乐传媒手中。
这就已经涉嫌侵权了。
如果所谓的“自主原创”是以践踏版权为基础，那还谈什么创新？
随着电视台开门办台、制播分离的深入，社会公司和播出平台双方的关系，成了业内探讨的话题。
就《欢乐喜剧人》而言，上马之初，因为此前没有类似成功的喜剧节目，所以在招商上遇冷，最终裸奔开演。而东方卫视的领导，因为敏锐地洞见到中国喜剧节目有巨大的观众空间和市场潜力，所以顶住压力，极力支持项目。
欢乐传媒的总裁董朝晖也在《欢乐喜剧人》第二季期间接受采访时说，“我要特别感谢东方卫视。我有这样的理想和认识，重新回来做喜剧，也幸亏遇到了有着同样情怀、而又如此牛叉的播出平台，他们凭着对喜剧的深度理解和热爱，接纳了我，天时地利人和，成就了我。”
然而，在利益面前，道义轻如鸿毛。电视台在“制播分离”的大背景下开门合作，却变成了“开门迎盗”。
不久前，广电总局刚刚下发一纸政令：《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》（坊间俗称“原创令”），通知中对节目原创度、播出时间、播出频次都做了严格规定。
可在全力推进自主原创的大背景下，一线卫视的新节目居然出现这种严重“撞脸”的情况。可以说，如果所谓的自主原创是以践踏其他人的版权为基础，那么，还有什么“原创”可谈？！
就算最后把“撞脸”狡辩成了“跟风”、“借鉴”，但如果文化产业的风气是鼓励去投机取巧，那么，“创新”又有什么理由不成为一句空话？！