郑晓龙挂名被欠薪？影视从业者维权难又难！

导语

昨日，“三个女人一台戏全组人员”的微信公众号发布了一篇讨薪文章：郑晓龙担任艺术总监的电视剧《三个女人一台戏》剧组工作人员集体讨薪，因事件与著名导演郑晓龙挂钩，瞬间成为舆论焦点。

今日凌晨，该剧导演许长军发长微博表示：郑老师与这部戏的投资、融资、资金使用等等“沾钱”的所有事宜毫无关系，他至今未去过拍摄现场，对欠薪一事一概不知。澄清了郑晓龙与本次事件的关系。

资方拖欠工资，或把剧组直接扔在拍摄地，自己跑路的现象，《三个女人一台戏》绝不是开天辟地的头一遭，这次之所以能引起广泛注意，与郑晓龙导演挂名艺术总监不无关系。然而透过此次事件，如何规避制片人逃薪、拖薪现象，最大程度上维护影视从业者的利益，除了依靠资方的行业自觉，还能采取哪些有效的方法，是整个行业都应该考虑的问题。

投资人跑路，工人躺医院无人管

《三个女人一台戏》是改编自燕非子小说，由浙江小玩家影视股份有限公司，甘肃华盛文化影视有限责任公司出品，许长军执导，郑晓龙任艺术总监，主要演员为刘恺威、江一燕、热依扎等。

据媒体报道，此戏于春节前就在甘肃陇西筹备，2月26日，正式开拍，但昨天的讨薪文章显示：开机20多天，由于制片人李晓伟拖欠全剧组工作人员工资及各类费用，承制方浙江小玩家影视股份有限公司制片人李晓伟、法人任岩、董事梁铮及公司财务王著集体消失，导致剧组停机，丢下剧组工作人员380人在陇西，现欠剧组工作人员工资、器材、材料费及各类费用共计约900万。

因为拖欠酒店房费，导致酒店限制剧组工作人员自由，停电停水，扣车（包括主演主要演员的房车，酒店将进行拍卖），扣器材，态度坚硬，甚至食宿都成问题，一些置景工人在工作时受伤了，现在仍扔在医院无人管。

为了了解到事件的最近进展，记者联系到该剧的一位工作人员，帮助副导选角的汪文文告诉记者，现在的情况是：跟组演员和演员助理已离开剧组，置景工人、部分摄像、灯光师仍留在剧组。

“置景工人不像那些一天几十万的演员，不拍了就直接坐飞机走了，这些钱对他们很重要，一些工人受伤了，到现在也没人管。”

据汪文文介绍，剧组主要拖欠置景工人、跟组演员、化妆师、场务、司机的工资，很多工人至今不愿意离开，就是为了讨薪。

而这个被网友指摘为“李跑跑”的制片人，至今下落不明。其任董事长的浙江小玩家影视股份有限公司在网上已搜不到有效的官方信息，只有在某企业信用网站的登记信息。

据知情人士爆料，这个去年4月份成立的影视公司，《三个女人一台戏》是其制作的第一部戏，在之前的宣传中，一直强调“投资巨大，由顶级团队担纲制作，同时还会有在帕劳、意大利、爱琴海等地的大量跨国戏份”。甚至在筹备阶段，有媒体报道称，去年10月4日，郑晓龙导演放弃国庆长假休息的机会，带着夫人——著名编剧王小平，率领剧组主创奔赴世界各地取景。然而，国内部分还未拍完，资方的法人、董事长、董事和财务就人间蒸发了。

 郑晓龙挂名，只为徒弟、徒孙站台

之所以舆论在发酵之初，所有的矛头都指向郑晓龙，无外乎为了夺取眼球，都会把作为艺术总监的郑晓龙放在首要位置。乍一听，还以为这部剧是郑晓龙本人的作品。

而昨日凌晨，本剧导演许长军发微博澄清，作为老领导的郑晓龙只是为了给自己挂场子。

1998年，作为话剧和小说编剧的许长军被北京广播电视局为“特殊人才”，分配到北京中北电视艺术中心工作，2001年被调入北京电视艺术中心，郑小龙当时任主任，2004年，许长军和郑晓龙一起导演拍摄了《刑警使命》。从许长军的种种描述中，二人类似师徒的关系。

除了和导演，郑晓龙还和剧组的另外一个人物有着重要的关系，就是这部剧的原作者——燕非子。燕非子的书《三个女人一台戏》，原名《最终幻想》，是由郑晓龙亲自取名并提字，建议拍成电视剧的。

燕非子是许长军的学生，顺延下来，郑晓龙自然是燕非子的师爷。对于郑晓龙和《三个女人一台戏》的渊源，燕非子曾在某个采访中提到：

郑晓龙老师看过书稿后对许长军老师说“这三个职场女孩的故事讲得非常好，三个女孩在职场中上演了一出出好戏，这不就是现代版的《甄嬛传》吗？我看好这个故事，拍成电视剧会更好看”，于是他当即给这个故事命名并题名为《三个女人一台戏》。

因此，在筹备之初，《三个女人一台戏》的宣传定位就为“现代版的甄嬛传”，从这方面看，许长军找郑晓龙挂名，似乎也不牵强，毕竟他老人家是《甄嬛传》导演本尊。

但制作人逃跑这事儿，估计是许长军也无法预料，还让自己的师父背了一个这么大的锅，只能“失声痛哭”，向师父道歉。

资方逃跑非个例，“影视民工”维权很无力

资方临时撤资、扔下剧组，突然消失，《三个女人一台戏》 并非个例，实际上，很多剧集在拍摄过程中，资方都会有反悔的举动。

比如在B站爆红的《红色》，在拍摄过程中，也经历了撤资风波。由于当时各路配置基本上都没用腕儿，原来谈好的投资，陆陆续续都撤了。为了完成拍摄，编剧徐兵投了大部分的资金，没拿一点编剧稿酬，并把自己的两辆车都卖了的情况下，才撑下了整个拍摄。

为此记者采访了几位行业人士，大家均称“这种事，现在还蛮多的。”

一位录音师爆料，他自己曾经所在的一个剧组，就经历过同样的事情。当时，资方把整个剧组扔在山东，就人间蒸发，虽然当时媒体也报道过，但并没有引起像《三个女人一台戏》这么大的关注。

除了资方逃跑，影视圈最常见的还是欠薪现象。

一位灯光师对记者爆料，自己曾被某制片欠了六、七万块钱，对方以各种理由不结款，最后他只能拿着录音、欠条起诉那家公司。虽然官司打赢了，但是由于那家公司解散了，法人个人资产已不在公司名下，法院采取强制执行办法也未果，只能白白吃了个哑巴亏。

现在影视剧投资市场看起来焕发着勃勃生机，实则乱象丛生，如何在鱼龙混杂的市场中维护自身和工作人员的权益，是全行业都应该考虑的问题。

一位导演透露，在当前相关的法律法规不完备的情况下，维护自己的权益只能靠防范，比如，一般在影视剧开拍之前，基本的资金就应该到位了，如果是阶段性结款的话，就要和制片方细化阶段结款周期，如果无相应支付能力的话，不要意气用事去垫资；和制片方保持良好沟通，出现资金紧张的话，要用保证剧组运转的储资金红线；另外，时刻留个心眼，留有通过法律武器维护自身权益的必要证据。

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