Q2都市情感剧数量攀升，卫视、网站花开两朵|风向标
作者|爽子
转眼间，2019年第一季度即将结束，不同于2018年第一季度开年大剧缺席，收视惨淡等境况，2019年第一季度剧集市场的整体表现稳中有进。卫视平台方面，正午的两部大戏《知否知否，应是绿肥红瘦》与《都挺好》先后掀起了话题热潮，口碑收视双丰收。《芝麻胡同》《老中医》两部年代剧的市场反馈情况良好，基本达到预期。而网剧方面，随着《奈何boss要娶我》、《东宫》的相继出圈，同样为2019年的剧集市场带来了新气象。
同时，在即将进入的第二季度剧集中，各大卫视和视频网站似乎也大有延续这波迅猛势头的趋势。在现实现实题材回潮的浪潮下，卫视平台火力集中，主要以近些年备受观众喜爱的都市情感剧为突破口，而视频网站则选择了与卫视平台错峰排播，除一些跟播的剧集之外，古装剧成为了视频平台的主打类型，都市情感、青春题材也多有囊括。
卫视平台都市情感剧霸屏，
古装剧式微
（信息来源网络，以实际播出情况为准）
从第二季度片单来看，都市情感剧数量为8部，占据了第二季度卫视平台播出剧集数量的半壁江山。而相比第一季度《知否知否应是绿肥红瘦》《招摇》《小女花不弃》“一黄二周”的配置，在第二季度中，黄金档剧场并未出现古装剧的身影，取而代之的是《大宋少年志》与《九州缥缈录》《封神演义》三部古装剧周播模式的延续。值得一提的是，不同于之前大IP的盛行风起，在这三部古装剧中，仅《九州缥缈录》一部IP改编剧作品，《大宋少年志》《封神演义》均是原创故事作品。
同时，不同于第一季度的都市剧《逆流而上的你》、《都挺好》等都市剧关于“家庭”内容的侧重，第二季度的都市剧除了《少年派》围绕四个家庭，讲述了家庭成员迎着阳光风雨努力奋斗，最终收获成长的故事，其他都市剧都主要集中在了情感故事的刻画上，且从故事设定上来看，有一些“题材撞车”的可能。
以《我在北京等你》为例，该剧主要讲述了一个玩世不恭的美式作风底层律师，一个怀揣成为顶级设计师梦想的“追梦女”，在纽约意外相识、携手奋斗的故事。而在《我的真朋友》中，经过不懈努力成为金牌经纪人的房产中介销售程真真，与中介公司老总之子邵芃橙在彼此的扶持中收获真爱的桥段，同样类似草根女孩逆袭记。
在《趁我们还年轻》中，“单纯善良的正义少女林子渝幸运地加入了菲林公关公司，却又很不幸的和她的天才上司隐富族樊书臣结下了梁子……”一股浓浓的都市甜宠文画风气息扑面而来。对标《如果岁月可回头》，聚焦了三个彼此陌生的男人因婚姻失败不约而同地来到一个陌生的城市进行治愈之旅的故事背景，可见，婚姻和爱情是都市情感剧逃不开的话题。
显然，虽然立足职场元素，或以奋斗、成长，甚至群像叙事的角度出发，不过剧集最终的侧重点还是恋爱故事，这依然是不少都市情感的通病，而这些特点在这些第二季度待播的都市情感剧中尤为明显。
当然，如果抛开题材轻便的都市情感剧不谈，在第二季度的剧集中，还是有几部大剧十分值得期待的。其中，正午阳光与中国人民解放军八一电影制片厂联合出品的当代军旅剧《尉官正年轻》就是其中备受瞩目的一部作品，有《知否知否应是绿肥红瘦》《都挺好》两部佳作珠玉在前，无论是观众还是业内对正午接下来的表现显然都有了十分高涨的期待。
除此之外，另外两部年代剧《半生缘》《一步登天》。前者改编自张爱玲的同名小说，由刘嘉玲坐镇，杨亚洲执导，后者由文章、闫妮强强联手，导演刘淼淼搭档编剧唐尧，可以说，这两部作品，从主创团队到作品水准对市场都具有相当大的吸引力。同时，另一部关注度颇高的新剧《艳势番之新青年》，作为黄子韬、易烊千玺两大流量联手出演的IP改编剧，期待值从年初一直延伸至年中，希望它早日掀开神秘面纱。
视频平台古装剧占主导，
都市情感、青春类热度犹存
（信息来源网络，以实际播出情况为准）
从各大视频平台第二季度的待播剧出发，古装剧依然占据主导地位，虽然日前盛传的“史上最严限古令”闹的人心惶惶。但随后辟谣的“4月起各平台古装剧可逐步上线，但要严控占比，未获上线许可的不准提前排播宣发。”的消息显然更为可信。自“限古令”以来，卫视平台就鲜少能够见到古装剧的身影，而伴随着这种趋势的愈演愈烈，网络已经成为了古装剧主战场。
综合各家视频平台的待播剧片单来看，古装剧占据了第二季度近三分之一的作品比例。其中，腾讯视频和优酷均储备了五部古装剧作品，爱奇艺稍有落后仅为两部，且这些古装剧中，大多都为头部IP改编而成的作品。
其中，《江山故人》《九州缥缈录》《长安十二时辰》《庆余年》是话题度较高的几部作品，《江山故人》改编自寐语者小说《帝凰业》、《九州个缥缈录》改编自江南同名畅销小说、《庆余年》改编自猫腻同名小说、《长安十二时辰》改编自马伯庸的同名小说，可以说，几位小说作者在网文界都具备着极高的声望，因此此次PK战，自然也是备受关注的。
值得一提的是，在这些待播的古装剧中，相比前几年热门的大女主戏和玄幻剧，男性向作品大后来者居上之势。从严格意义上来说，这种趋势从2018年开始就已经有所显露，虽然此前几部作品的播出效果来看并不理想，但这种“男性向”剧集的尝试却依然在延续，且有了进一步的进阶。
区别于男频大IP第一个阶段玄幻、武侠风格的试水之后，在全新世界观架构下，多重元素结合，成为了接下来男性向剧集的主打。如《长安十二时辰》主打“悬疑+”，讲述了上元节前夕，长安城陷入危局，长安死囚张小敬临危受命，与少年名士李泌携手在十二时辰内拯救长安的故事。《陈情令》则主打“权谋+”，讲述了云梦江氏故人之子魏无羡和姑苏蓝氏含光君蓝忘机重遇，携手探寻往年真相的故事。
当然，虽然大女主剧和玄幻剧不再占据优势，但视频平台为了迎合女性观众的口味依然精心安排了一系列都市情感剧与青春题材作品作为内容补给。比如《致我们暖暖的小时光》《我不能恋爱的女朋友》《闪光少女》《走进你的记忆》等。
在这些以青春和都市情感为题材的作品中，特点是显而易见的，大多为剧情轻快、节奏明朗为主，有的平实的青春生活和情感共鸣出发，有的以都市职场的励志故事为激励，切中的主要还是女性观众重情感体验的观剧需求，告别了大女主剧和玄幻剧模式化、套路化的故事体系，都市情感剧和青春题材作品将成为下一个阶段视频平台主打女性市场的内容方向。
而除了男性向古装剧和女性向的都市情感、青春剧之外，还有一部分如《租界少年热血档案》《霍元甲》等年代剧，以及《绅探》《白夜重生》等悬疑推理剧，也将在第二季度在视频平台上线。发展势头迅猛的视频平台在内容的布局方面更显全面、多元。
正剧导演转战年轻人市场，
新人导演、港台班底网剧市场两分天下
（信息来源网络，以实际播出情况为准）
近几年，正剧导演转战年轻人市场已经是一个渐渐明朗的趋势，而这种趋势在第二季度的剧集市场中更为明显。翻看这些老牌导演的过往历程，不难发现，他们拍摄的作品大多聚焦现实主义题材。不过，无论是《一场遇见爱情的旅行》的都市情感，还是《九州缥缈录》的古装玄幻，随着观众年龄的日渐年轻化，老牌导演们也开始转型，讲起了年轻人爱看的故事。
一如此前杨磊执导《九州天空城》，张黎执导《武动乾坤》一般，如今毛卫宁、张建栋、鄢颇等导演们也纷纷主动向年轻人的市场靠拢，以求与年轻人对话。不过，转型并不是一件简单的事情，尤其是对拍惯了正剧的导演们来说。从去年杨文军、沈严几位的试水来看，金牌导演如何更好的与年轻观众需求做接驳，还需要进一步探索。
与资深导演们转战年轻人市场的步伐相一致的是，卫视平台更多地选择了这些导演的作品，凭借着金牌导演们过去的光辉战绩，他们的新作都相继出现在排播列表中。不过，与之相反的是，这种现象在视频平台却几乎绝迹，取而代之的是港台导演们和新人导演们的大显身手。
港台导演的北上之路，已经走了近三十年。香港导演一向对市场趋势有很好的把握，作品的市场融入性也更强，更能迎合网剧观众的观剧需求。陈可辛导演就曾表示，电影时长的局限性限制的内容的表达，网剧则可以弥补遗憾“一部爱多长就多长的电影”，可以让创作者尽情表达。”
有目共睹，目前网剧拥有非常大的发展潜力、盈利能力以及创作空间。也正是在此势头之下，一些诸如何澍培、朱锐斌、于中中等港台导演均投身于网剧的创作之中。从第二季度待播剧的题材上来看，年代剧、古装剧、都市情感剧均有涉及，内容十分丰富。
（信息来源网络，以实际播出情况为准）
当然，随着爆款网剧逐渐增多，新人导演同样功不可没。以《平凡的荣耀》《隐秘而伟大》等网剧为例，执导这些作品的导演几乎都是新人导演，他们当中有的是科班出身，比如吕行，其作品往往具备电影质感、风格独特。也有的出道便拥有着自己独特的创作风格，比如王伟，其作品审美大胆、网感十足，因此也很受市场的青睐。
在他们之中，甚至不少人还未正式“出道”便获得了各方肯定，未来可期。比如第二季度待播剧《动物管理局》的导演李雅弢，其作品《活下去》就曾获棕榈泉国际短片节最佳影片奖，以及奥斯卡金像奖最佳真人短片10强奖项 。再比如，《闪光少女》的导演王冉，曾获得过第20届上海国际电影节电影频道传媒大奖最受传媒关注新人导演。显然，网剧平台以其题材多样性、内容灵活性优势为新人导演们提供了一个广阔的舞台的同时，这些新人导演们也凭借自己的力量，回馈给了网剧市场更强大的活力。
总的来说，第二季度的待播剧网台分化的特点十分明显，卫视平台立足于现实主义创作的潮流，依靠着金牌导演的创作功底，尽量选取“年轻化”的剧集类型以契合主流观众的审美需求。视频网络则继续发挥灵活多变的排播方式，在数量上和题材上更加丰富多元，来增强用户粘性。在政策的不断垂直细化之下，无论是卫视平台还是视频网站，都在不断探索着新的出路。
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