专访编剧姜大乔:好项目中,编剧从未不受重视
这是鲜喵的第 1780篇吐血原创
无论主旋律还是古装剧,创作出好的人物,是姜大乔的长期追求。
见到编剧姜大乔,是在位于二十二院艺术区的“青春你好”公司中。
街上、今日美术馆前,穿梭着目光炯炯的文艺青年,姜大乔端着一杯咖啡,却略带一丝和环境相悖的倦意。
此时,他本应身在剧组,但刚刚举行的第四届“初心榜”中,姜大乔凭借《理想照耀中国》之《秀才遇到兵》《我是小方》《173米》与《暴风眼》两部力作,获得了“年度五大青年编剧”荣誉。
奖必须要领,事也不能不做,所以接受采访后不久,姜大乔又要回到组里。
其实对话当中,我能感觉到他并非“累死自己,卷死同行”的工作狂。但针对活不能停这事,姜大乔说了三点原因。既实在,又能看出他对编剧这份职业的情怀。
一是不进则退,所有人都在向前走,如果自己停下来了,不光是自断进步空间,甚至有被淘汰的可能。
二是当初为了入行,姜大乔从毕业到现在没少吃苦,多年来不顾一切的执念,让他格外珍惜机会,舍不得敷衍任何一个项目。
三是这次获得“初心榜”的荣誉,战胜了其他优秀作品,姜大乔担心别人说他得奖是吃了题材的红利。所以未来创作出更多好作品,证明自己的能力,成了又一个支撑他的理由。
三点相加,工作肯定不能停,就像他手里的烟和嘴中的干货。
采访过程中,关于创作,关于编剧现状,关于青年编剧如何入行,关于同样由他担任编剧,刚刚发布首支预告的《云襄传》,姜大乔能说的说了,不能说的也透露了不少。
无论《理想照耀中国》《暴风眼》的剧迷,还是想要进入影视行业,或正处于挣扎中的从业者,或许都能从下文中找到方向与答案(文末有彩蛋)。
因为刚刚获得“初心榜”的荣耀,所以话题自然由“初心”展开。
《铁血战士》剧照
强烈的“正反馈”,让姜大乔对影像艺术产生了浓厚的兴趣,之后别的小朋友打开电视是看动画片,他优先选的却是《神秘岛》《24小时》等刚刚进入内地市场的美剧。
渐渐的,进入影视行业成了他的梦想,考大学时选择的也是相关专业。
到了更自由的环境,姜大乔开始系统学习专业课程。那时美剧刚开始流行,《越狱》《迷失》等经典作品盛极一时。在专业课老师的帮助下,他开始大量看剧、拉片,并对剧情进行解构分析。
当时每一门专业课程,姜大乔的结业作品都能在全专业名列前茅。一次次“正反馈”,让他对入行充满信心。
《越狱》剧照
谁料一进入社会,他的自信被击得粉碎。姜大乔无奈道:“到了社会就是一轮毒打,这个行业没有成熟的作品,没有特别好的资源或者关系,没有人会信任你。”
但姜大乔没被打垮,更没有过放弃的念头。
没有电视剧、电影的剧本工作,他就一边在广告公司工作一边兼职写微电影剧本。往往一个本子要磨好久,才能拿到2000块钱报酬,根本养活不了自己。
就这么熬到了27、8岁,他才还清信用卡,并凭借多年“地下”创作的经验,接触到《没有硝烟的战线》的剧本工作,由此慢慢入行,在一个个项目中打磨“功力”,直到如今凭借《理想照耀中国》《暴风眼》两部作品,拿到了“初心榜年度五大青年编剧”荣誉。
说到今年的两部作品,无论致敬中国共产党成立100周年的系列短剧《理想照耀中国》,还是当代国安都市反谍剧《暴风眼》,题材都颇为严肃。
《理想照耀中国》工作照
同时,选择原型人物时,姜大乔还倾向年代久远,不被大众熟知的无名英雄。
一是创作空间更大,二是能让大众了解更多默默付出的伟大人物。用他的话说:“只要观众看完一集,愿意在百度上搜素原型人物的名字,了解他更多经历,我觉得就很好了,目的达到了。”
诚然,姜大乔对大人物小生活的刻画,为故事赋予了更浓厚的情感,不仅拉近了历史和现实的距离,对原型人物的伟大也是一次升华。尤其是《秀才遇到兵》《我是小方》《173米》三个单元尾声,积蓄的能量都悄无声息的爆发,犹如“温柔一剑”,扎的观众鼻头一酸。
姜大乔补充道:“很多人,包括我自己,如果看到一部剧有献礼属性,就会本能认为是在宣讲大道理,《理想照耀中国》想做的正是尽量扭转观众的这类想法。献礼剧、爱国主义题材,本来就不该喊口号、说空话,故事当中应当都是活生生的普通人,只不过他们做了些不普通的事儿。如果有一天大家不提‘献礼剧’这个说法,而是把它看作类型剧的一种,那才是真正的成熟了,讲出好故事了。”
另一部作品《暴风眼》的挑战更大。
项目起始于2010年,姜大乔在2016年介入其中,原因是大家没有创作国安题材剧集的经验,只能摸着石头过河。而石头一但没摸准,人就容易掉河里,所以之前的编剧都改不动了。
但姜大乔和总编剧梁振华接手后,发现国安部门要求的并非科幻、动作类型,而是讲好一个人物有血有肉,剧情真实可信的故事。
所以按照要求,他开始创作正、反两面人物,和他们之间对抗的故事,一晃又是几年。
期间,国安部门的相关人员没少帮忙,帮助解决了部分技术难题,甚至起到文学策划的作用,把握着故事改编和真实情况的平衡。
《暴风眼》剧照
不过一些剧作上的问题,还是要编剧解决。姜大乔对如何把握反派强弱这一环记忆犹新:“现在国安部门的侦破手段太多元、太厉害了,故事又是发生在中国的国土上,所以间谍很难在严密的侦查系统下逍遥法外。正、反双方的实力其实并不对等。”
但如果把坏人写的太弱,又没有危机感,所以创作过程中,最费脑细胞的不是怎么消灭反派,而是在保证合理性的前提下让反派多活几集,颇有黑色幽默的意味。
好在经过一次次调整,再加上创作项目之初就定下了着重展现国安战士生活状态的策略,几相结合,剧本才算打磨完毕。
聊到这儿,姜大乔的创作方法浮出了水面。即在时间、空间上尽量做到宏大,人设上反而更贴近普通人。
《云襄传》开机照
在《云襄传》中,姜大乔依旧将重点聚焦在人物本身。在复杂外部环境的干扰中,人物内心的抉择,是戏剧的丰满之处,也将对剧情发展起到决定性作用。
趁着拍摄间隙领奖的姜大乔坦诚道:“这种创作方法我会长期贯彻,并且要依次写出更多好作品。现阶段起码得证明自己得奖不是吃了题材的红利,所以哪怕长期高强度的创作很磨人,也必须咬牙坚持下去。”
除了姜大乔本人和其作品的“主线剧情”,出于私心,笔者还问到了一些编剧问题。譬如编剧现状、青年编剧要做好哪些准备、进行什么训练、有成熟作品后该警惕什么等等……
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