疫情之下，“死”了多少电影节？

  喵族码字员：小明

不过身为一名普通的电影观众，还是要相信电影，相信“观看”的力量，相信那一道洒向银幕的光可以帮助电影走过眼前的阴霾。

疫情肆虐这三年，国内国外的电影节都不好过。

受新冠疫情冲击，世界范围内很多国家的电影项目中断或搁浅，因此，全球的电影节展也因"片源减少"受到了很大影响，在近三年几个老牌国际电影节中，问题已经开始凸显。

鹿特丹国际电影节主视觉logo

今年二月闭幕的鹿特丹国际电影节发表声明，打算裁掉15%核心团队成员；同样是在二月举办的柏林国际电影节，在今年恢复了线下举办（去年曾在线上举办），但仅卖出了同比与疫情前½数量的门票。

国际A类电影节开年不利，引得国内外各大媒体发文唱衰电影节这门生意，但是各类电影节主办方显然不想坐以待毙，面对全行业的下沉，各大电影节组委会还是绞尽脑汁寻求着应对之策。

2020年春，疫情扩散自全球之时，每年3-4月举办的哥本哈根国际纪录片电影节和瑞士真实影展首先将电影节整体“搬迁”到线上，蒙特利尔奇幻电影节在当年夏天紧随其后，搭上了“线上电影节”的顺风车。

疫情改变了电影节生态，电影节不再依托某个风景秀丽的城市去放映电影、迎接数以万计的明星和影迷，以及顺便促进该地区旅游业，而是选择了“线上举办”或者“线上线下一起办”。

但是不管什么方法也不是“万灵丹”，纵然线上放映可以达到影片放映和市场交易的需求，但是电影节一直标榜的“大银幕放映”的仪式感和发扬每个电影节的个性和身份，都变得比以前更难。

所以依然有电影节选择暂时停办以保持住自己“电影节人设”的一致性（比如2020年的戛纳电影节）。

目光转向北美，这里的城市似乎不太在乎借助电影节展开“城市形象宣传”，所以大力推广“电影节线上举办”这一举措。

比如多伦多国际电影节和纽约国际电影节，它们近年来逐渐变成了“颁奖季风向标”，《水形物语》《小丑》等日后在奥斯卡颁奖礼上大放异彩的影片，都是在威尼斯电影节完成全球首映之后，紧接着来到这两个电影节进行北美首映。

大量颁奖季热门影片选择在多伦多北美首映，自然会愈发抬高这两个电影节的江湖地位。

从2021年开始，为了面对新冠疫情带来的持续性冲击，圣丹斯国际电影节开启了线上放映和线上映后环节。

一部电影在圣丹斯首映之后，该片的主创会通过视频会议软件Zoom进行的映后分享以及Q&A活动，且这个形式变得越来越普遍。

圣丹斯电影节主要举办场地

从结果来看，所有这三个电影节都在线上获得了空前的参与度。去年有超过25万人次在线观看了圣丹斯电影节的展映单元，而圣丹斯电影节的线上观众人数是它在疫情前的实体电影节平均参与人数的2.7倍。

纽约电影节报告说，除了在纽约各地线下放映活动吸引的8300名影迷之外，全美还有近4万人次进行线上租赁、观看展映影片（比2019年增加了9.15%）。

多伦多国际电影节确认了将近12万张影展票的销售量（约10.5万张为线上影展，约1.3万张来自汽车影院、露天电影院和有限的室内放映）。

与多伦多电影节在疫情前2019年的30余万名与会者相比，这可能看起来很低，但一张汽车影院或家庭观影票将允许一个以上的人观看一部电影，一张线上影展的票也可供很多人一起观看同一部电影，所以综合来看，这意味着实际"出席"的观众可能至少是上述统计数字的两倍。

第58届纽约国际电影节露天汽车影院放映

电影节的线上化，对影迷来说也会更加方便。如果以观众身份参加电影节，那么费用通常会很高。

这一点尤其适用于圣丹斯电影节和戛纳电影节，其中圣丹斯电影节的大本营位于美国犹他州一个高档的山区度假小镇，而戛纳是驰名已久的法国南部海滨度假胜地，这些地方食宿价格自然不会便宜。

随着线上影展将地理障碍消除，更多的观众可以观看新片展映，并参加到电影节的各项活动中。

但是参与度变高的背后，是竞赛片和展映片数量缩减的隐忧。

根据数据显示，纽约国际电影节的片单从疫情前2019年的75部电影缩减到2020年的60部。

而多伦多国际电影节缩水更加严重，它的展映片数量从疫情前2019年的245部锐减至2020年的60部左右。

上游电影创作、电影市场的疲软还是“拿捏”着下游电影节市场的“命门”。

电影节的疲软，本质上的原因是电影需求的减少。即使在新冠疫情之前，电影业也在经历着重大的变化。

全球范围内，电影上座率都出现了长期下降，除了中国（2009-2019年观众人数增长超过860%）之外的大多数主要市场都在退缩。

21世纪初，好莱坞"六大"电影公司--华纳兄弟、迪士尼、20世纪福克斯、派拉蒙、索尼和环球，平均每年发行20-25部主要电影。到了疫情前的2019年，派拉蒙仅仅发行了9部电影。

十五年前的好莱坞六大电影公司

在北美，自1995年以来，售出的门票数量几乎没有变化，而在英国，自2005年以来，每年的入场人次数一直徘徊在1.7亿左右。

然而在这两个地方，人口一直不断增长意味着每年的人均入场人数实际上已经下降。即便是电影生产大国和人口大国印度，2009-2018年的十年间人均电影院入场人数也下降了32%。

但是这种观众的离开也不能归因于电影院。近十年来，全球大多数院线都对影院设备增加了投资，升级了视听技术（3D、IMAX、杜比全景声等等），使座位更加舒适。

但是不断上涨的票价遇上全球经济下行、以网飞为代表的流媒体的崛起、新冠病毒肆虐等因素进一步将电影院推向了深渊。

另外，抖音（tik tok）短视频在全世界范围内的大流行也让青少年这一电影消费的主力群体沉迷，更短平快的娱乐方式让更多的观众加速远离电影院。

毕竟和短视频相比，传统电影叙事显得愈发笨重，新时代的观众似乎也无法静下心来看完一部电影，电影正在被时代边缘化。

随着世界各国疫苗接种率提高，以及病毒毒性降低，2022年各大国际电影节都重新走回了线下举办模式，但是电影本身能否回到以前的“繁荣盛景”，还有待观望。

不过身为一名普通的电影观众，还是要相信电影，相信“观看”的力量，相信那一道洒向银幕的光可以帮助电影走过眼前的阴霾。

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