杉本博司 & 摄影风暴 | 香港巴塞尔艺博会预热NO.6
我以为真正的美丽，是可以通过时间考验的东西。时间，有着压迫、不赦免任何人的腐蚀力量，以及将所有事物归还土地的意志。能够耐受这些而留存下来的形与色，才是真正的美丽。——杉本博司
记忆是一件不可思议的事情：你不会记得昨天发生了什么，但是你却可以清晰地回忆起童年的瞬间。在记忆中这些瞬间缓慢地流逝，也许正因为这些体验都是第一次发生，使得印象更为栩栩如生。
杉本博司说。
很多人爱上摄影，是从杉本博司开始的。
而在此之前，从未想到过摄影会有如此多的魅力，直至爱得一塌糊涂，一发不可收拾。
看似普通的世界在他的作品里，竟是如此不同。
真实与不真实之间，蓦然回首，才惊觉，最美的其实一直在身边，只是我们往往视而不见。
今天推荐的三位香港巴塞尔艺博会展会上让人惊艳的摄影师，来自不同国家，不同年龄，然各有风格，亦取得不少成就，希望你们也同样喜欢哦。
摄影风暴，带来的会有很多很多……
——Hiroshi Sugimoto——
杉本博司
佩斯画廊
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∧ 艺术家杉本博司
他说，摄影就像时间机器，它记录时间，我试图从摄影的角度回答，时间对人到底意味着什么。
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“我拍摄的是物的历史。在《海景》系列里，我要处理的对象是水和大气。这两样可说是至今为止对人而言变化最少的东西吧。其他世间万物都随岁月的流逝而变化。我的艺术的主题是时间。”
很多人说，只有近距离看过杉本博司的作品，才能体会黑白、灰度和光线里，让时间凝固的美。
“我创作的原因就是为了探索时间的概念，世界上所有的动物都没有时间的概念，除了人。人对时间的感受也因为职业不同而不同，考古学家从古人的角度看时间，数学家以数学的角度看时间，而摄影就像时间机器，它记录时间，我试图从摄影的角度回答，时间对人到底意味着什么。”
∧Baltic Sea, Rügen, 1996
Gelatin silver print
41.9 × 54.2 cm
∧Lightning Fields 304 & Collector's Edition The Long Never Book , 2014
Gelatin silver print
30.5 × 25.4 cm
∧Lightning Fields 289 & Collector's Edition The Long Never Book, 2014
Gelatin silver print
30.5 × 25.4 cm
∧Tampa, Florida, 1979
Gelatin silver print
119.4 × 149.2 cm
∧Marmar Sea, Silivli, 1991
Gelatin silver print
119.4 × 149.2 cm
∧Lightning Fields 006, 2006
Gelatin-silver print
182.2 × 152.4 cm
∧Imperial, Montreal, 1995
Gelatin silver print
42.2 × 53.3 × 0.6 cm
杉本博司，1948年出生于东京下町的御徒町(今台东区)，1974年移居纽约，开始摄影创作。此后约十年间，杉本博司往来日本纽约两地，身兼古董商。此时期的经验养成他日后收藏日本古文物的爱好，也增进了他对日本古美术、建筑、文学、历史的造诣。2001年获颁素有“摄影诺贝尔奖”之称的哈苏基金会国际摄影奖。
“一个晚上，当我在美国自然历史博物馆拍照片的时候，忽然有一个想法，我问我自己，如果把一整部电影在一张照片上拍摄出来会是什么样？我心里回答说，你会得到一张发光的帆布。为了能实现这个想法，我马上开始实验。一个下午我带着一架大画幅相机来到东部一个很便宜的电影院，电影一开始，我就打开大光圈按下快门。两个小时后电影结束时我闭上光圈并在当天晚上把这张底片冲洗出来，我想像中的画面猛的呈现在我眼前。”—杉本博司
这就是杉本博司著名摄影作品《影院》系列创作灵感的来源。
如果想要了解更多的杉本博司，可详读他的书：《直到长出青苔》。文字美，意境美，和他的摄影作品一样，围绕时间和生命的轴心展开思想的飞翔，蕴涵着深刻的哲思，处处闪现出睿智的灵光与理性的超脱。
有人说他更像个哲学家，谁说不是呢？
∧Lightning Fields Composed 009, 2008
Gelatin silver print in artist's frame
177.8 × 96.5 cm
∧Permian Period, 1992
Gelatin silver print
50.8 × 61 × 0.6 cm
∧On the Beach 007, 1990
Platinum palladium print
76.2 × 111.8 cm
∧Lake Superior, Eagle River, 2003
Gelatin silver print mounted to board
42.5 × 54.3 cm
∧Earliest Human Relatives, 1994
B&w gelatin silver print
65.2 × 83.2 × 3.5 cm
∧On the Beach 017, 1990
Platinum palladium print
76.2 × 111.8 cm
∧Fiesta Drive-In, Pico Rivera, 1993
Gelatin silver print mounted to board
42.2 × 54.3 cm
PS:位于1C23展位的佩斯画廊将携包括Alexander Calder，ChuckClose，Sol LeWitt，李松松，林璎，Agnes Martin，毛焰，Robert Rauschenberg，Michal Rovner，宋冬，杉本博司，Antoni Tàpies，TeamLab，尹秀珍及张晓刚在内的全球现当代艺术家的作品参展。在现场的话，会大饱眼福哦！
——Michael Cook——
来自澳洲
This Is No Fantasy + dianne tanzer gallery画廊
墨尔本
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∧ 艺术家Michael Cook
“很多人都会在你的脸上揣测这样那样的信息，然后把你过滤掉。我尝试带来美丽和安宁的的图像，让那些不安的消息逐渐隐退，直至不见。”——他说。
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安静忧伤，美丽在暗流中不停流淌着，低调又内敛。
摄影画面与美学诱惑，以及浅灰色调的逐渐晕染，让人几乎看不到颜色的弥漫。
这是一个刚过正午的时刻，阳光正好在头顶上，身边的一切都在，淡淡地，泛着柔和的光。
那是母亲年少时，每一个真实存在的瞬间。
∧Mother(hopscotch),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(ice cream),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(dolls house),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(bicycle),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(roller skating),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(merry-go-round),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(swimming pool),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
Michael Cook，1968年生于澳洲，为昆士兰东南部的Bidjara人，被认为是澳大利亚最令人兴奋的当代土著艺术家之一。在成为一个艺术家之前，他一直是个出色的商业摄影师，现在，他全身心投入到了艺术创作中，几年里，获得了许多赞誉，拿奖到手软。
他创造了一种空灵的乌托邦，这个乌托邦里，艺术家上演了有力的叙述性情节故事。
这是他2016年的一个表达新情感吸引力的系列：母亲（Mother）。这个“母亲”系列探索了人类普遍的主题，对世界各地每个孩子未来的发展而言，母亲的爱与否是极为重要的。
相信每一个心中有爱的人，都能感受到其中的情感。
∧Mother(skiping rope),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(seesaw),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(rocking horse),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(pram),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(tennis),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
∧Mother(pedal car),2016
Inkiet print on archival hahnemuhle cotton rag
120x180cm
——Richard Mosse——
来自爱尔兰
Carlier gebauer画廊
柏林
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∧ 艺术家Richard Mosse
他说，新闻并不是简单地告知，而是申明我们的世界观。因此运用艺术摄影的手法去报道一个新闻，或许能够让想要诠释的东西更鲜明深刻。
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Richard Mosse，爱尔兰摄影师,1980年出生，毕业于金斯密斯学院的美术专业，2008年取得耶鲁大学摄影硕士学位。
30多岁的他完成了多部作品：用红外胶片拍摄的刚果《INFRA》、拍摄飞机坠落遗迹的《the fall》，拍摄机场附近测试场景的《airside》，拍摄荒野遗留物的《Nada que declarar》，拍摄美军伊拉克伊斯兰环境下驻地场景的《breach》。在Richard的照片经常以发生事件的地点场景为基础，冷静，理性，让人联想地点背后的事件过程。
轰动全球摄影界的作品《Infra》记录了刚果东部持续战乱中的革命军包围地。自1998年有超过五百万人在战火中死亡，Mosse 用一种特殊的方式和手法展示了这场人权斗争带来的混乱。
这分明就是毛骨悚然的粉红杀戮广场。
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ A Dream That Can Last, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ Heartbreak Hotel, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ Suspicious Minds, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ Only Love Can Break Your Heart, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ Richard Mosse, Tombstone Blues, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ Platon, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
拍摄手法突破了报道摄影的传统视觉语言，画面呈现出独特的美感和戏剧化的效果。
一种玫瑰般浪漫美艳的色彩，与这个战乱频繁、充斥着死亡与暴力的的国家形成强烈对比，这种感觉似乎将冲突中激烈紧张的状况抽离在了照片之外，又似乎像是被鲜血染成的鲜红。在艺术家的镜头下，刚果的山川河流显得如此美丽静谧，士兵们的服装和枪械就变得微弱甚至荒谬。
Richard Mosse说，他之所以会去刚果，就是因为这是一项非常不确定的工作，甚至是被很多主流媒体所忽视的。一个带相机的白人在那里工作必然困难重重，然而他是一个寻求挑战的人。他认为新闻并不是简单地告知，而是申明我们的世界观。因此运用艺术摄影的手法去报道一个新闻，或许能够让想要诠释的东西更鲜明深刻。
∧ Safe From Harm, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013)
∧ Of Lillies and Remains, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013).
∧ Wrap Your Troubles in Dreams, 2012,
from The Enclave (Aperture, 2013)
∧ Virunga, 2011
182 × 228 cm
∧ Herd At Dusk, 2011
182 × 228 cm
∧ Non-Alignment Pact, 2015
Digital c print
182.9 × 228.6 cm
∧ Nowhere To Run, 2010
Digital c-print
有时候，生命是如此脆弱。而我们，又该记住什么？
目刻时光的香港巴塞尔预热将持续八天，今天为第六天，继续为大家推荐优秀艺术家及其作品，敬请持续关注！
之前五期：抽象的艺术（上）（下）等，请查看历史消息，或点击下拉菜单左下角“往期精选”。谢谢！
今日福利
杉本博司小电子画册三本，Richard Mosse电子画册一本，封面如下
∧ 杉本博司
∧ Richard Mosse
画册简介：杉本博司的画册，此前已发送过，小本，图有点小，不介意的话可珍藏。Richard Mosse精彩画册一本，共30多页，属良心画册，高清大图，色彩漂亮，大力推荐！
获取方式：熟知索要方式的朋友请按照以前的既定方式，新朋友请发邮箱和书目名称至公众号后台，不明白的，我们会逐个解释清楚，感谢朋友们的大力支持！（PS: 收到文件后请尽快下载，以免过期）
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