你真的看懂道具了吗？
还记得无法预知味道，象征人生的巧克力吗？
还记得不定时更换用来遮住洞口的影星海报以及安迪挖洞的小锤子吗？
《肖申克的救赎》
还记得掌控梦境与现实的开关陀螺吗？
《盗梦笔记》
这些在电影中占据重要地位的道具，有着不同于体型的大作用！
它可能是电影中的魂——贯穿整部影片；
它可能是电影中的气——推动剧情发展、感情表达；
它可能是电影中的桥——故事情节连续性的体现。
电影道具的分类主要有四种：
与演员表演发生直接关系的，称戏用道具；
在演员表演环境中的陈设器具，称陈设道具；
今天影神就借中外两部电影来谈谈道具的妙用。
熟悉里昂的都知道，毛线帽、圆墨镜、黑大衣，以及枪不离身是这个人物最基本的特征。
（这样帅气的造型是法国Jean-Paul Gaultier所设计，如果想了解更多服装搭配，出门右转时尚频道）
但其实还有一件隐藏道具属于这个角色的必需品，那就是——银皇后。
作为影片中不可或缺的色彩，导演一直不吝啬给它特写：
里昂是独行侠，他可以面无表情收钱杀人，但回过头还能温柔地去擦一盆银皇后。这是影片第一次出现绿植，与里昂爱喝牛奶一样，目的是为了扩充人物的多面性。
没了这点柔情，心软救玛蒂尔达的情节很难立住。
绿植第二次出场时，里昂同样在擦拭，只是这次因玛蒂尔达的出现而有了对话。“它就像我，没有根”绿植的作用早已不是建置人物，而成了角色的象征。
让观众将二者联系在一起，为后面一损俱损埋下伏笔。
绿植第三次被擦拭，对象却换成了玛蒂尔达。
生命的守护与共享，感情诞生与滋长。
两人之间的依恋似乎不需要过多说明，假借一盆银皇后足以完整呈现。
即便遭受攻击命悬一线，也要带走绿植。
真正重要的东西，就算失去的生命，誓要双手保护到底。
此时的绿植已经不止象征自己，而是隐喻对玛蒂尔达的爱。
绿植就像一条看不见的线，将两个角色之间的情感部分联系在一起。甚至在片尾光荣地完成了交接的任务。
把爱从此交付到彼此，实现了里昂从无根到有根的人生转变。
《这个杀手不太冷》中的银皇后对人物性格的刻画，讲述了杀手里昂的孤独与柔情；对叙事的展开有所助益，推动二人间彼此的爱与守护；对细节大致轮廓的掌握，揭示里昂对玛蒂尔达情感的转变。
《十月围城》
“这一个小时的时间，就是我们四万万同胞的希望”
整部电影都是围绕孙中山先生冒着死亡的危险到港给各方人士进行战略会议而展开的，而这之间仅有一个小时，所以分秒必争。
拿什么体现这一个小时的紧张感？
就少不了这部影片最重要的道具——怀表。
怀表在电影中次数少说也有八九，可谓贯穿全片。
影神在这里只摘取对情节起重要推动的部分说明。
王学圻饰演的李玉堂同意为革命出钱，不允许家人有任何革命行动。但他的儿子李重光却是一个充满热血的革命人士。所以当看到街上支持革命的人是自己的儿子时，内心犹如刀绞。
面对这样的儿子，李玉堂并不能接受，与儿子争执的过程中便出现了怀表的第一个镜头——从怀里摔下的损坏怀表。暗示父子二人关系恶化乃至决裂。
怀表的第二次重头戏，儿子将修好的怀表送还给父亲，二人父子关系和好如初。但实际上孙中山到港当天，怀表被调慢了一小时。
属于父亲的怀表在重要时刻变慢了，所有愿付一死的人早已出发，这之中就包括始终被李玉堂护在身后的儿子。怀表被修好调慢送还给父亲，是成长后的儿子对父亲的保护和爱，反哺之情可见一斑。
影片在这里为之后的剧情埋下伏笔。
“我一闭上眼，就是中国的明天。”
既然是把控电影进程的道具，势必要有最终截点。
怀表在终章出现，时刻分秒不差，却已被鲜血染红。表是孙中山，是革命精神，而血是牺牲，是千千万万革命人士。
这之间悲痛又燃情的一个小时，被导演拍成佳作。
所以道具妙用总体来说就这几点：
【道具妙用】
1. 凸显人物性格
2. 推动情节转变
3. 贯穿全文
4. 细节的转承表达
5. 情感、心理的改变
电影发展的同时，道具也扮演着各种角色，牵引着影片的不同线索。当道具被摄入镜头时，观众的注意力也被道具的意义以及道具在镜头前展现的方式所吸引。可见，一个好的影片不光有好的剧情、拍摄、剪辑、特效，一些微乎其微的道具也占据绝大地位。
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