王鑫焱 作品／2020毕业生

绘画艺术坏蛋店首届“不得不服”毕业生征稿活动自7月10号以来，评选委员组已经累计进行了15轮线上评选工作，近140位海内外毕业生参与的作品初选、二次评选及三次评选，包括绘画、装置、行为、摄影、多媒体等作品。最终根据评委的投票数，目前已经评选出评委组投票前20名的选手名次。

接下来的环节是：每位参与“不得不服”评选的作品都将会陆续以随机顺序的方式，出现在绘画艺术坏蛋店的公众号每日推送中，最终的结果会否是一个大惊喜呢？让我们拭目以待吧！

王鑫焱 作品／2020毕业生

王鑫焱，1995年生。2020年毕业于中央美术学院油画系研究生院。目前就读于美国芝加哥美术学院SAIC。

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 朦胧的七种类型 

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“There are some really beautiful paintings, for example the series of almost monochrome canvases , which reveal not only a very mature and sophisticated colorism - specially by using the hidden capacities of the gray tonalities - but

also a very fine, subtle compositional system, with transparent elements and with the fine balance between foreground and background, between fare and near motives. This series manifests your great talent of composition as well as your great sensibility of colour, which - I think - is your great capacity!

But there are some works - and please, don't take it as criticism, but as an advice of a friend who appreciates very much your work and specially your aesthetical seriousness - which don't manifest a clear thematic direction, because they give too much space to an anecdotic, not painterly understood thematics. When I say "not painterly understood thematics", I mean that you "use" motives - which might be important for you, as a "private" person, but which - are not integrated in any painterly discourse. They stay "only" motives, things you took from "outside" of the painterly - that means: virtual, imaginary, poetical, metaphorical - universe, but they stay simply "interesting" things: objects from your ambiance, motives from your life,  things from everyday life, visual signs and logos from the virtual reality, but they all are not involved into the painterly created specific visual narrative, which absorbs and changes everything from the "outside world" and creates a very unique, immanent poetic universe.

This poetic universe is about human reality, but it takes all the elements of human reality on a higher level of consciousness, on a metaphorical level. That's why it is interesting and enjoyable for the others, because it is humanly universal while poetically unique.”

——from Lorand Hegyi

《朦胧的七种类型》 220×660cm 布⾯丙烯 2020

（请横屏观看）

《奇妙的不确定性》 200×300cm 布⾯丙烯 2020

《⽆限膨胀的⿊⽅》 200×200cm 布⾯油画 2020

《⿊⼿党奥杰克》 200×200cm 布⾯丙烯 2020

《聚变 爆炸 消解》 200×200cm 布⾯丙烯 2020

《⼀个牡蛎》 60×80cm 纸板丙烯 2019

《另⼀个牡蛎》 150×200cm 布⾯丙烯 2019

《夜⽉》 60×80cm 布⾯丙烯 2019

《丝绒可可》 30×40cm 纸板丙烯 2020

《锡林郭勒的4点40》 20×29cm 纸板丙烯 2020

《丧钟为谁⽽鸣》 165×220cm 布⾯丙烯 2020

《血腥玛丽鸭》 165×220cm 布⾯丙烯 2019

《热可可》 150×180cm 布⾯油画 2019

《⼩珍珠》 20×29cm 纸板丙烯 2020

 奇妙的不确定性 

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《鸦／2》 128×258cm 布⾯丙烯 2020

《鸦／3》 90×150cm 布⾯丙烯 2020

《鸦／1》 170×200cm 布⾯丙烯 2020

《鸦／4/5/6》 100×120cm 布⾯丙烯 2020

《裙的海滩／1》 180×300cm 布⾯丙烯 2020

《裙的海滩／2》 150×225cm 布⾯丙烯 2020

《湿像海岸线／1》 220×330cm 布⾯丙烯 2020

《湿像海岸线／2》 150×200cm 布⾯丙烯 2020

《湿像海岸线／3》 140×190cm 布⾯丙烯 2020

《斑点的感官／1》 100×100cm 布⾯丙烯 2020

《斑点的感官／2》 100×100cm 布⾯丙烯 2020

《斑点的感官／3》 100×100cm 布⾯丙烯 2020

《斑点的感官／4》 100×100cm 布⾯丙烯 2020

《斑点的感官／5》 100×100cm 布⾯丙烯 2020

《斑点的感官／6》 100×100cm 布⾯丙烯 2020

《牡蛎／1》 50×60cm 布⾯丙烯 2020

《牡蛎／2》 50×60cm 布⾯丙烯 2020

《牡蛎／3》 50×60cm 布⾯丙烯 2020

《牡蛎／4》 50×60cm 布⾯丙烯 2020

《牡蛎／5》 50×60cm 布⾯丙烯 2020

 我想对你做春天对樱桃树做的事情  

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《春天的猫薄荷》200×340cm 布⾯丙烯 2020

《春天的水果硬糖》200×300cm 布⾯丙烯 2020

《朝朝暮暮》180×420cm（三幅组画） 布⾯丙烯 2020

《伊甸园》120×400cm（四幅组画） 布⾯丙烯 2020

《蓝色百合》50×50cm  布⾯丙烯 2020

《妈妈和奥奥》50×50cm  布⾯丙烯 2020

《爸爸》50×50cm  布⾯丙烯 2020

《春风》150×300cm 布⾯丙烯 2020

《春天》150×500cm（五幅组画） 布⾯丙烯 2020

热可可

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在對之前創作經驗的總結和歸納後，我重新燃起了對於繪畫性的更深層次的探討的興趣。每一個物像的存在都有其存在的合理性，既存在即合理。我們都知道，人與人的都不盡相同，一個人思想人格的形成與原生家庭，人的閱歷和經歷，思想等都息息相關。所以，每個創作者本質上個體思想上、記憶上的不同，導致所繪物像也不盡相同。繪畫的對象不關乎物像本身，是生活中不經意的記錄，介乎於真實與理想生活邊界的東西。

我更希望採用象徵和寓意的手法，而不願僅僅直接表述自己的意思，試圖在幻想中虛構另外的世界，抒發自己的願望，通過特定形象的綜合來表達自己的觀念和內在的精神世界。

但這些物像往往都是隨機的、潛意識的，也就是說，一個蘋果可能和 一隻鴨子是一樣的。繪畫主體的取材也大都是潛意識中的記憶，想象碎片，我並不在乎我畫的是什麼，像或不像也許已經不是我繪畫的重點，更關鍵的是，畫面所傳達出來的氣息、感覺、溫度，畫筆對畫布的摩擦痕跡，顏料的層層堆疊，深淺乾澀，令我著迷。如果存在確實先於本質，人就永遠不能參照一個已知的或特定的人性來解釋自己的行動。

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《⾬后泥⼟的味道》 200×300cm 布⾯油画 2019

《树丛》-1 60×80cm 布⾯丙烯 2019

《树丛》-2 60×60cm 布⾯丙烯 2019

《树丛》-3 150×200cm 布⾯油画 2019

《树丛》-4 20×29cm 纸板丙烯 2020

《树丛》-5 20×29cm 纸板丙烯 2020

《树丛》-6  21.5×30cm 纸板丙烯 2019

《⽅块树》 15×20cm 纸板丙烯 2019

《⼤风》 31×38cm 纸板丙烯 2019

《有树的风景》-1 15×20cm 纸板丙烯 2019

《有树的风景》-2 19×26cm 纸板丙烯 2019

《有树的风景》-3 19×26cm 纸板丙烯 2019

《⾹⼭饭店》-1 30×40cm 纸板丙烯 2020

《⾹⼭饭店》-2 30×40cm 纸板丙烯 2020

《⾹⼭饭店》-3 30×40cm 纸板丙烯 2020

《关于梦境》 22×30cm 纸板丙烯 2019

《夜与未知》-1 20×29cm 纸板丙烯 2020

《夜与未知》-2 20×29cm 纸板丙烯 2020

《夜与未知》-3 19×26cm 纸板丙烯 2019

《夜与未知》-4 60×80cm 布面丙烯 2020

《夜与未知》-5 60×80cm 布⾯丙烯 2020

《夜与未知》-6 20×29cm 纸板丙烯 2020

《夜与未知》-7  20×29cm 纸板丙烯 2020

《夜与未知》-8 60×80cm 纸板丙烯 2019

《夜与未知》-9 60×80cm 纸板丙烯 2019

《野狗》 30×30cm 纸板丙烯 2019

《泡泡》 13×18cm 纸板丙烯 2019

《夕阳下的野狗》 21×21.5cm 纸板丙烯 2019

《出埃及记》 20×25cm 纸板丙烯 2019

《柳树下等待的⼈》-2 20×25cm 纸板丙烯 2019

《睡着的鸭⼦船》 20×29cm 纸板丙烯 2019

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王鑫焱

2009-2013年中央美術學院附中；2013-2017年中央美術學院油畫系第四工作室，學士學位；2016－2017年學習於瑞士蘇黎世藝術大學，純藝術專業；2017-2020年中央美術學院油畫系第四工作室，碩士學位；目前就讀於美國芝加哥美術學院SAIC。