何岸 作品
何岸，1970年出生于武汉，自由艺术家。其创作涵盖了多种形式，时常结合工业材料营造富有感官叙事的装置现场。
水泥 | Concrete
9
230 x 450cm
水泥、玻璃钢、钢
2020 年
爱与火箭
直径 250 cm
水泥、玻璃钢、综合材料
2020 年
何岸现场聊《爱与火箭》
视频时长：12分43秒
礼物
230 x 450cm
水泥、玻璃钢、钢，铜地漏
2019 年
有河从伊甸流出来滋润那园子，从那里分为四道：
第一道名叫比逊，就是环绕哈腓拉全地的。在那里有金子，并且那地的金子是好的；在那里又有珍珠和红玛瑙。
第二道河名叫基训，就是环绕古实全地的。
第三道河名叫底格里斯，流在亚述的东边。第四道河就是幼发拉底河。
耶和华神将那人安置在伊甸园，使他修理看守。”
——《圣经》旧约第一部分《创世纪》第二章
亚美尼亚
尺寸可变
水泥、玻璃钢、钢
2014 - 2020 年
在全新的境遇里时间轴被截断打开，过去、现在、未来存在于同一视域。何岸创造出新维度的时空，这里人们的体验、记忆、情感相互交融，从封闭的现实中逃逸。在每一个空间里探究时间概念的时候，便会具有某种宗教的情节。宿命的引入几乎是必然，何岸希望艺术家工作有一种神授艺人的职能，“这是我对艺术最美好的判断”。
时间轴、记忆和传说
到底有没有龙不重要，重要的是十二地支就他一个在另外一个世界，不过化为辰土一点不虚，在春天他为土性水库，是四墓中变化最多的一个水土混合物。在远古化身为泥浆上升到天际又转为霓虹、云彩、北极光，男性生殖器就是自己的龙，死后归于尘土，风来了雨来了又会重新归于泥浆，化为水汽变成彩虹和闪电，一气化为鱼，再生三三有天的世界。这些在奇门遁甲都作龙看。六爻有青龙动象征力量最圆满的那一刻，生就是死死而为生，活着肉体各自精彩死后原形毕露都是它的相和子孙。龙是各种力量的大集合，辰土在东南方为风吹过的大树，站在风里树下风掠过大树吹到身上四季都能触到，这就是龙在运行。我不相信有手感鱼类那样的血肉体，不过人就是个自我调节的动物，眼不见为实。记得爸爸跟我讲有一年武汉大水，长江进了每个人的家门。京汉铁路边的我奶奶逃了出来跟着一大群人跑，从汉口坐木筏子到黄冈逃水。半夜在江水上风雨雷电小筏子如掉下来的树叶飘荡，筏子上不过十几个人都认为要完蛋了，我奶奶在惊魂时候偶然伸手往船帮撑，一下触到一大块粗壮翻动的鳞片，她当时就不慌了，很安静地随风雨起伏直到抵达黄冈。奶奶对我爸爸说她晓得摸到龙的身子了，听更老的人说恶水中摸到龙身就是不死的吉兆，直到奶奶跟我爸爸谈起来这个事情的那一天，她手上的触感依然清晰如澈 ，粗粝地在黑水风雨里翻动。
礼物
2020 年
水泥，钢铁，玻璃钢
加拉加斯
尺寸可变
水泥、钢
2018 年
是永远不是
2014 年
空间装置
是永远不是. 2014 年 魔金石空间，北京，中国
本次展览延续了何岸与魔金石空间的建筑对话，涉及一系列大胆的空间装置。何岸重新打造了画廊两间展厅的空间结构，亦带来了全新的生理与心理体验。
“航天学和网络也是对文艺复兴以来形成的透视有一个飞跃和颠覆，我们可以随意在一个全新的视角看到一个绝对表象的世界，阅读成为翻阅的一个节奏没有人会去确凿地相信一个宗教般的未来。那么时间会塌缩么？真是令人悲观和沮丧，保持住一种空间性的沉默是对时间性的一种强留，生活在他处而不是在具有焦点透视的远方。否定与忧郁的情感会替代这个确信的世界。”
—— 何岸
风轻似小偷
2013 年
空间装置
冰冻 | Frozen
深紫
2018 年
制冷机、钢、铜粉
尺寸可变
零号机
2017 年
铁、亚克力、制冷系统、不锈钢、烤漆
零号机是半生物体的伤口，被朗基努斯破开的胸腔裸露出微弱跳动的心脏。在生锈的钢架和冷冻结霜的窗之间剥离出刻度和温度，生与死的隐喻在凝华、融化的间歇中反复置换着。
我们吹笛，你们不跳舞
2017 年
冷冻机组、方管、亚克力、汽车贴膜、铁丝网、圆钢管架体
金属 | Metal
加拉加斯
装置
2017 年
加拉加斯
装置
2017 年
夜晚或者和它的白天
综合材料
2015 年
私生子
综合材料
可变尺寸
2015 年
私生子 现场视频
视频时长：5分钟08秒
二十二扇对开的门组成一个封闭的狭小空间，空间的宽度尺寸分别来自我心脏到墙的距离，肩膀到墙的距离和生殖器勃起后到墙的距离，由它们连接成一个可以半容纳的空间，22扇门每隔五秒从中间开始无规律自动开启然后合上紧闭，最后回归到中间的门，然后重新开始往复，人可以进入到这个半容纳的狭小空间但是进入之后无法从即刻开启的门出来需要等待完全无规律的不知道的另外一扇门的开启或者独自等待往复二十分钟秒后再次开启这扇门才能出来，门的自动栓组成一个十字，开启的磁吸声音被放大如一次次冰冷的希望。私生子来自耶稣的暗喻，和自身数据的对应有着宗教救赎和非宗教的自虐挣扎的两难。
风轻似小偷
空间装置
2011 年
三个点位，一个展场是个路灯，有一个在小区围墙的灯，还有一个是网红店，展场和小区围墙灯的开关对外，线串联，三个点都不知道还有另外二个点的存在，路人可以随意开关，这样它们之间相互干扰又相互呼应，形成一个“场”的话语。——何岸
光 | Light
何桃源
2018
LED 灯、水泥、硅胶
200×65×25cm
手里捏着一张包糖果的纸。手伸出车窗外，糖纸在风中沙沙作响。“我可以扔掉吗?”他问母亲。
2017
LED 灯箱
4000 × 110 cm
"手里捏着一张包糖果的纸。手伸出车窗外，糖纸在风中沙沙作响。“我可以扔掉吗?”他问母亲。"
这句话截取自诺贝尔文学奖得主 J.M.库切的小说《男孩》。将这句话放大安置在公共环境之下，与观者之间产生的模糊共鸣，让这个城市具有温度和余生的容颜。
玉枝
LED 灯箱
尺寸可变
2015
月亮的暗面
钢、广告板、镀锌铁板、灯光
装置
2015
在霓虹灯装置与对建筑空间的不断探讨中，何岸同时着迷于广告斑驳以后露出铝板的感觉，“月亮的暗面”就取材于矗立于高速公路旁边的硕大的广告牌，卷成手电筒一样的圆柱形，刺眼的16盏工业灯从圆筒的两端向内射出，强烈的对抗式的光柱被封锁在圆筒之中。何岸的这一系列作品，借用塔特林式斜塔的理想主义隐喻；隐射现代文明下商业信息的泛滥和对于理想的贩卖，强调照亮理想的灯。
吉冈美穗
LED 灯箱
尺寸可变形
2014
吉冈美穗 何桃源
霓虹灯箱
尺寸可变形
2013
好奇之黄，好奇之蓝
钢架，灯箱，霓虹灯，原油
尺寸可变
何岸个展，当代唐人艺术中心个展，北京，中国
何岸从一建筑物的楼顶扔下一个写着他最喜欢的日本AV女优吉冈美穗名字的LED灯箱，将其摔成碎片。然后，他收集这些碎片，置于到画廊空间内，精确地重现案发现场，并重新接亮灯箱里的灯管，使摔碎的AV女优的名字依旧美丽地在地上熠熠发光，碎片甚至蔓延至主展厅中，在这里何岸用那些剥离了五颜六色的包装设计和商业信息的裸露灯箱创造出了个失乌托邦似的城市景观，这地安插其中的黄色或蓝色的霓虹灯管正好与展览的标题相呼应。这场景潜存的宏伟景象被展厅一角几乎难以察觉的油滴所打断，大约每五秒的时间从展厅高处缓慢而持续地滴下，慢慢润滑和浸染着展厅的墙壁与地面。
酒仙桥红霞路
灯管
2011 年
看看大哥能帮帮她吗？
霓虹灯箱
尺寸可变形
2008-2009
2010 伟大的表演，佩斯北京，北京，中国
2009 乡愁，梯空间，北京，中国
2009 世界青年艺术家大展，里昂美术馆，里昂，法国
“看看大哥能帮帮她吗？”就是一句手机卖春信息，但是我觉得挺悲惨的，一个是作为一个个体，才3000块钱卖一次，肯定是假的嘛，不是处女，但是用这种形式的话，我觉得这种形式嫁接到城市里觉得那种悲伤是你没有办法回避的，当时牢牢的记住了这个信息。这个肯定是假的，关键是他就像马尔克斯写的百年孤独里开篇写的一样，他涵盖了所有中国人在全球化里面自己城市里面的那种最基本的情感，我个人觉得。有你的欲望，伤感，无可奈何，全都在这里。我觉得这个挺好就收集了这个信息，把它保留了下来。
我上了班和阿昌说话，下了班和他分手，站在 Paradise Circus 大街上哭了好几个小时
LED 灯箱
270 x 7000cm
2008 年
伯明翰永久项目，英国
我采访了在伯明翰的朋友关于感情的对话然后截取了谈话的一段，把这段话的中文文字外轮廓取了下来，链接组成了一条痉挛的线条。让这些文字的负型和城市的负型一起发光。
我讨厌拥有和被拥有，我纯洁的一刻胜过你一生说谎
LED 灯箱
270 x 650 cm
2006 年
上海张江
我讨厌拥有和被拥有 —— 摘自《英国病人》
我纯洁的一刻胜过你一生说谎 —— 摘自《天生杀人狂》
我把这两句电影台词的中文文字外轮廓取了下来，组成一条痉挛的线条。让这些文字的负型和城市的负型一起发光。他们说特别像拉登的拉面馆。我其实就是取下来了这些文字的所有负型的一部分，外轮廓的一部分吧，把他们连成一条线。
这件作品主要是被那段时间的感情催的，觉得自己无法超越都市的那些情感，原来还以为自己是和自然界相联系，后来才发现都是扯淡，我太喜欢那些光了，尽管都是人为制作的。那些话语本身不重要，只要我自己知道就可以，非线性阅读就是这样。在一个你生活的城市里面说什么其实都不重要，关键是这段话给你发出来的光。
蚂蚁
2005 年
这个生长在“它者”空间基础上的寄生物，因为它的各项指标符合标准，你可以放心的但不稳定的使用它，这种互相“寄生”的连续性从现场的一端传递到另一端。同样是以“1毫米”为理由，何岸把这一数字延续为生物的标准——蚂蚁的“身高”，它们在同一种高度产生同样的行为，当他们的集体行为被预设，一个有机的连续性被制造出来，何岸与网友们互相传递的信息，被何岸用蜂蜜书写在墙上，键盘字符被转译为甜蜜的诱惑，成千上万只蚂蚁受到纯粹生物的驱动，用它们的身体覆盖了书写现场的同时，现场变成了由蚂蚁身体构成的文字。在这个连续性的互相转化的链条上，还有一个看不见的“证据”，这一方法来自于何岸对中国历史故事的阅读。
想你，请跟我联系
LED 灯箱
600×140cm
2000 年
第三届青年艺术家雕塑展，何香凝美术馆，深圳，中国
此作品特别感谢 凯伦•史密斯 女士的帮助
想你，请跟我联系是我们在网络上经常面对陌生女孩说的一句话，我把这句话和我的手机号码放大做成灯箱然后放到深圳这座中国的移民城市，让那些过往行人来打我的电话和我交谈或者见面。这是两天的电话单往后的清单跌。手机一个月后停机，欠费至今天凌晨达到6000.00元人民币。
何岸谈2000年《想你，请跟我联系》
视频时长：19分55秒
铅笔与纸板 | Pencil and cardboard
光
2017
pencil on carton
77.5 x 209.5 cm
一万光年
2017
铝板、铅
140 x 200cm x3
是永远不是
2017
灯箱、纸板、大理石、水泥板、密度板、变压器
120×80×40cm
是永远不是 2014 魔金石空间，北京，中国
“航天学和网络也是对文艺复兴以来形成的透视有一个飞跃和颠覆，我们可以随意在一个全新的视角看到一个绝对表象的世界，阅读成为翻阅的一个节奏没有人会去确凿地相信一个宗教般的未来。那么时间会塌缩么？真是令人悲观和沮丧，保持住一种空间性的沉默是对时间性的一种强留，生活在他处而不是在具有焦点透视的远方。否定与忧郁的情感会替代这个确信的世界。” —— 何岸
能够所有的痛苦和悲伤还能够死亡
铅笔、纸箱、胶带
尺寸可变
2009
资产阶级化的无产阶级，上海，2009
中国国际画廊博览会，北京，2010
用铅笔涂满在大街和垃圾站检来的各种废弃的包装纸箱，把上面的一些符号按照自己所编排的图案留下来，这些原本废弃的包装箱会成为新的符码的转译者。
©何岸
绘画艺术坏蛋店是一个调戏自己愚弄大家的肥发组织，本人出于对高压、宿醉、当代毁画、土逼要棍乐等癖好分享雷锋做好事的心得而乐此不疲。
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