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李振洲的画和话

李振洲 绘画艺术坏蛋店II 2022-08-21

李振洲,1993年出生于河北邢台,2018年大学毕业,现生活于邢台浆水镇,中学教师。




白色的杯子  80×100  油画 2022




被伤害的身体  70×90  油画 2022




彼岸二  100×120  综合材料2022




彼岸一  80×100   综合材料  2022




波涛  80×100  油画  2022




承诺书   120×150  油画  2022




德育棍  50×70  油画  2022




独臂记者   60×80  油画  2022




恩怨   60×70  油画  2022




黄花 50×50 丙烯 2022




灰牢  60×70 油画  2022




解决  80×100  油画 2020




恐惧和白色  120×150 油画 2022




老干妈  50×60  油画  2022




青年  70×90  油画 2022




田野   50×70  油画  2022








问题与主义  60×90  油画 拼贴  2022









小丑  60×80  油画 2022









压  80×100  油画  2022









一个xx主义者  120×150  油画  2022









一双脚   80×100  油画  2022









隐秘的秩序  70×90  油画  2022









fangcang  120×150 油画 2022









慰籍  80×120  油画 2021









山区差等生  30×40  油画  2021









fengxian  120×150  油画 2020




“他是搞艺术的”

我大概是从大学毕业开始绘画创作的,同时来到太行山脉西部的一所中学工作,至今四年。这里美术科目的教学很轻松,没有过多的教学任务,每周的课很少,其余的时间大部分用在了绘画创作上。
可能是因为在上学时画了很多风景写生,在这个风景秀丽的地方,这些自然风光并没有激起我的创作欲望,我很少画风景。
不过我对在这里生活的人却产生了极大的兴趣,校门口的街上,不远处的山坡,山沟沟里都会看到这些山里的农民在行走,交谈,劳动。
或许是由于文化思想的背景,身处的环境不同,在这里,农民没有米勒画里那种神性,也没有梵高画里的那种质朴。
这里总是会看到很多满身污垢,头发蓬松的人,他们有干裂要爆炸的皮肤,行为粗俗邋遢,深入接触以后会感到在现代性中被压抑的那部分人性的特征在他们身上比较明显。当时对我冲击很大,我画了很多以他们为对象的绘画,当然我的创作并不是单单是描绘他们。
工作以后,逐渐的对社会和生活有了更深刻的认识,在体制,教育,伦理道德,历史思想,人性情感,人生苦难上都有了更多的肉身体验。我尽量放大自己的共情能力,尽量更深刻的思考发生在自己身边的事,尽量用更坚韧的毅力去面对那些困境。我想,这些努力也许跟绘画也产生了更深的联系。
也许是从小有画画的爱好,后来上了美术学校,再后来在画画上消耗的时间越来越多,就自己摸索出来一些东西。
画画不是我的救命稻草,它也承载不了我所有的人生意义,它只是我眼下需要赖以生存的精神世界的工具,我需要一点审美的超越性。
我认为,绘画只是一个过程,我只需要费神思考的是如何能够更好的去体验这个过程,画与人各取所需。
在绘画的时候,有时需要要一些图像带来的含义,对时事,思考,立场,说一些话,然后再重新思量图像的意义,来回改变,再提炼图像,再找找绘画性的一些东西,
来来回回的推,反反复复的进行下去。其中的艰难,思考,痛苦,犹豫,不知所措,混沌和让人激动的陌生感,都会给我带来与做其他事情不同的审美体验。
我的生活里没有另一个在进行艺术创作中的人,以至于在其他人眼里我可能是一个有点特殊的人,在说了蠢话和办了蠢事以后会得到“他是搞艺术的”这样理解的评价,跟我很熟的人,除了赞许我的坚持外,更多的是劝我关注世俗生活,尤其对我思想正确与否的劝说。
这样的劝说越来越多,也让我越来越害怕,也许有一天“他是搞艺术的”这样的理解也不复存在,那一天我也就不再画画,即使我已经尽力的在我的处境里好好的生活。

李振洲  2022.7.16


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