图西奇和米勒（Tursic & Mille），Ida Tursic 1974 年生于塞尔维亚贝尔格莱德， Wilfried Mille 1974 年生于法国滨海布洛涅。现住在法国。哈拉利哦啦啦 2022 布面油画，带艺术家画框，236 x 405 x 7 厘米
烟头 2022 青铜油画 实物大小168个
一个土墩的四项研究 红色研究， 2022 布面油画 190 × 230 厘米
一个土墩的四项研究 蓝色学习 2022 布面油画 190 x 230 厘米
田园牛, 2022 布面油画 200 × 250 厘米
画家的绝望 2022 布面油画 200 × 250 厘米
歌唱课，2022 年 布面油画 190 × 160 厘米
多云的颜色，2022 年 布面油画 200 × 250 厘米
炼金术士, 2022 布面油画 250 × 200 厘米
尴尬的求婚, 2022 布面油画 190 × 160 厘米
秋季装载，2022年 布面油画 190 × 160 厘米
派对，2022 布面油画 160 × 190 厘米
偏移 036, 2022 印刷品上油彩 78.3 × 103.2 厘米
偏移 031, 2022 印刷品上油彩 78.3 × 103.2 cm
独角兽和不明飞行物的女士，2022 油彩和金叶木本 122.5 × 95 cm
秋季装载， 2022年 布面油画 190 × 160 厘米
匿名 18 世纪，2022 年 木头油画和金箔 50 × 42 cm
蓝色星期一（一月），2022 年。木板上的油彩，32 x 24.5 厘米
有趣的东西 Emmental（三月），2021 年 木板上的油画和金箔，34.6 x 27 厘米
静物 - 采访 1998 年 5 月 p91（5 月), 2021. 布面油画，160 x 130 cm
那不勒斯的黄色，2021 木头油画 45.5×54.5×6cm
善良，2021 年，布面油画，200 x 150 厘米
幸福与云彩（八月），2021 年。布面油画和白金叶，200 x 150 厘米
可爱的画作（二月），2021 年。布面油画，200 x 150 厘米
鹿、母鹿和不明飞行物以及粉色和金色（12 月），2021 年。木板上的油画和金箔 123 x 155 厘米
Pas - Radis或由他的4个追随者修剪的奇怪的猪（10 月），2020 年 布面油画 200 × 150 厘米
红发逃逸蓝草梗+红花奔跑图 2020 木刻油画 276.5 x 175 x 28.2 厘米
静物（日落）, 2020 木板油画， 256 x 496 x 5 厘米
相会 2020 布面油画 200 x 250 x 5 厘米
微笑作画 2020 工作室墙木板，道格拉斯画框，182 x 196 x 5 厘米
蓝色风景 2019 橡木画框木板上油画， 246.3 x 373.7 x 5.5 厘米
地平线低的抽象画 2019 工作室墙木板，道格拉斯画框，178 x 177 x 5 厘米
花, 2018 木头油画 105 x 42 x 18.5 cm
博览会, 2018 木头油画，橡木 205 × 199 × 28.5 cm
被老鼠吃掉粉色裸体，2018 布面油画 160 x 135 x 5 厘米
蓝色涂片, 2018 木头油画 215 x 123 x 3 厘米
哦你我曾爱过的人，哦你知道的人！, 2018 木头上的油 234 x 122 x 29 厘米
咧嘴笑的灵魂, 2018 木头油画 212 x 122 x 38 厘米
快乐比熊, 2018 木头油画 92 x 60 x 18 厘米
斑点贝蒂，2018 布面油画 220 × 165 × 5 厘米
风景与维苏威火山与日落，2018 木头油画 46 × 60.5 cm
夜 2018 布面油画 200 x 250 厘米
银色风景 2018年 丝网油画 215 x 190 x5cm
生贝蒂；比熊贝蒂；粉红色的贝蒂；肉体贝蒂；可疑的贝蒂；贝蒂和鸭子；蓝贝蒂；Bettie and sepia and black and white（从左到右，第一行到第二行）2017年 布面油画 每幅：220 x 165 cm
吻，2016 油彩丝网水墨木板 128 × 122 cm
ABS020 2015 UV 水墨布面油画 250 x 200 cm
银色女孩 2010 布面油画和银 200 x 300 厘米
2h13'01'' 牺牲 A. 塔可夫斯基 2007年 布面油画 200 × 300 厘米
展览现场 照片
Tursic & Mille两人在法国第戎美术学院相识，于 2000 年开始合作绘画，尤其是具象绘画，被广泛认为是不合时宜的。他们的绘画不关心主题或内容，它首先渴望成为一个对象，这个对象实际上就是绘画。她们无视具象与抽象之间的绝对区别，刻意模糊了高雅艺术与低俗艺术之间的界限。媚俗和媚雅混杂。她们在审视当代图像泛滥及其与绘画的关系，质疑它们的被复制、流通和消失。从电影、杂志、互联网上可用的大数据中得到图像，这个无限来源的、预先存在的材料被转化为绘画。