米歇尔·弗兰科 (Michel Franco) ，生于1979 年 ，是墨西哥电影导演、编剧和制片人。
当我在艺术展览上看到一些不喜欢的作品时，大部分原因是我只能从其“作品”里看到作者在“表达”和在“艺术”，如果去除掉作者（艺术家）身份权力和（艺术空间）展示权力，我总是会想作者是可以不画画、不拍摄、不行为、不装置的，这就特别尴尬。
导演米歇尔.弗兰克的电影就像是我理解的艺术常识，即电影就是电影、只能是电影，它不是“你在拍电影”，更不是“塞尚在画画”。
米歇尔.弗兰克的电影经常是用平实冰冷的方式拍摄，叙事表达上不柔和也不顺畅、更不会潜移默化的抒情，它像是在刻意的隐去导演应有的艺术素养。导演只是给观众上了一盘生肉，至于肉怎么吃就看观众自己了。
导演在2020年的电影《新秩序》里把这种冰冷的展示方式体现的淋漓尽致。
电影 新秩序 Nuevo orden (2020) 海报最近看的电影《日落》更是一部漫不经心的拍摄方式，甚至电影看到一半还搞不清电影里的主要人物关系。
导演电影里经常出现的男演员蒂姆·罗斯在镜头前发呆时都能感觉到戏，这让我想到了梁朝伟。
这部《日落》并没有像《新秩序》那样大量堆砌贫富双方水火不容的矛盾，而是从侧面带我们了解了当地的混乱。比如海滩上突然发生的一起凶杀，导演顺带着就讽刺了官方公信力的丧失和无能。这部度假电影是在展现富人阶级面对现实问题时狡猾和逃避。男主对亲人去世的无动于衷和在海滩上行尸走肉般的生活态度，把一个人自私本能如同镜子一样树立在了观众的面前。
癌症在影片里更像是无人可逃的死亡象征，死亡的绝望让男主放弃一切责任，懒散的坐在沙滩上贪恋的享受着最后的每一秒落日余晖，好像只有这样才能证明自己活着。这种所谓的“向死而生”让我想到每天面对微信公号后台的自己，面对令我兴奋的艺术的渴望，手指贪婪的敲打键盘时可以证明自己还在活着一样。这种对艺术单方面的自作多情，让我脑子里浮现出《日落》电影里猪，旅馆里的猪、监狱里的猪、海滩上的猪，这是活着应有的样子吗？米歇尔.弗兰克的电影就像之前推的导演马丁·麦克唐纳一样，导演的其他电影都可以刷一遍：艾普尔的女儿 (2017)、慢性 (2015)、露西亚之后 (2012)，还有我没找到资源的《丹尼尔与安娜 》 (2009)。跨年之际，我也只能祝大家身体健康了。做公号都这么多年了，还在年底做总结就太矫情了。分享一下这几年无法描述的日常带给我的一点感悟吧：想让自己变得更好，就是你彻底失败的开始。泥石流的时代，金子只是在给它下滑的速度增加动力。活在今天，体会不到耻辱感的都是畜牲。